摘 要：肖邦是浪漫主義時(shí)期的重要代表人物之一，他的一生雖然短暫，但是他的作品卻幾乎涉及到了鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域的所有體裁，其四首鋼琴敘事曲不僅是他創(chuàng)作走向成熟的典型代表作品，更是完美的詮釋了肖邦浪漫主義音樂(lè)的創(chuàng)作理念。肖邦是第一位將敘事曲這一體裁運(yùn)用在編寫(xiě)鋼琴作品上的音樂(lè)家，他的《第一鋼琴敘事曲》是對(duì)這一體裁的首次嘗試，他運(yùn)用了獨(dú)特的創(chuàng)作手法，在曲式上并不局限于傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿全曲，讓全曲在音樂(lè)形象上統(tǒng)一?！兜谝讳撉贁⑹虑窞樾ぐ钊蘸蟮臄⑹虑鷦?chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也推動(dòng)了這一體裁的發(fā)展，為后人將敘事曲這一體裁發(fā)揚(yáng)光大提供了完美的示范。

關(guān)鍵詞：肖邦；敘事曲；愛(ài)國(guó)主義；英雄性

一、肖邦的生平與《第一敘事曲》的創(chuàng)作

（一）肖邦的生平簡(jiǎn)介

費(fèi)雷德里克·弗朗瓦索·肖邦（FredericFrancoisChopin，1810-1849）浪漫主義時(shí)期最偉大的鋼琴家與作曲家，享有“鋼琴詩(shī)人”的美譽(yù)。肖邦從小就具有相當(dāng)高的音樂(lè)天賦，他七歲的開(kāi)始創(chuàng)作，八歲第一次公開(kāi)演奏鋼琴，在他九歲那一年就舉行了自己的第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，在他二十歲那年肖邦創(chuàng)作的《e小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》更是讓他在他的家鄉(xiāng)--華沙滿載榮譽(yù)。然而那時(shí)候的華沙正處于異族的統(tǒng)治之下，國(guó)家政局的不穩(wěn)定給肖邦的音樂(lè)生涯帶來(lái)了一定的影響，在此情況之下肖邦決定出國(guó)深造。肖邦的創(chuàng)作頂峰期，是在法國(guó)與法國(guó)女作曲家喬治·桑共同生活的時(shí)期，在他們生活的七年里，無(wú)論是在工作上還是生活上都對(duì)當(dāng)時(shí)的肖邦有極大的影響。1849年，肖邦于巴黎去世，而他最后的遺愿就是將他自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭安葬。

（二）《第一鋼琴敘事曲》的創(chuàng)作背景

肖邦創(chuàng)作了四首單樂(lè)章的大型作品，并取名為《敘事曲》。他是歷史上第一個(gè)將敘事曲運(yùn)用到鋼琴曲作品上的音樂(lè)家。肖邦的敘事曲與那些古老的敘事詩(shī)并不相同，它的作品與浪漫派詩(shī)人所作的詩(shī)更相接近。

據(jù)考證，肖邦的第一敘事曲題材主要來(lái)自于密茨凱維支的一首敘事長(zhǎng)詩(shī)。這首詩(shī)描述了一位立陶宛抗擊侵略者英雄華倫洛德立志犧牲自己、報(bào)效祖國(guó)，從而戰(zhàn)斗致死的英雄事跡。然而在當(dāng)時(shí)的波蘭正好處于動(dòng)亂時(shí)期，華沙起義失敗，肖邦在這首詩(shī)上受到了極大的啟發(fā)。這首詩(shī)也正好與他當(dāng)時(shí)的心境與處境有一個(gè)很好的呼應(yīng)，從而產(chǎn)生了第一敘事曲的音樂(lè)形象，并在這一基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出《第一鋼琴敘事曲》。這首作品是肖邦音樂(lè)創(chuàng)作走向成熟時(shí)期的過(guò)渡階段的主要代表作品。在這部作品中，創(chuàng)作者充分調(diào)動(dòng)了和聲、旋律，并刻畫(huà)了每一段的形象及所要述說(shuō)的故事情節(jié)，給予了音樂(lè)獨(dú)特的情感和藝術(shù)效果。

二、肖邦《第一敘事曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)

敘事曲在鋼琴音樂(lè)體裁中是一個(gè)新的創(chuàng)作領(lǐng)域，肖邦的這首敘事曲采用了與傳統(tǒng)奏鳴曲不同的奏鳴曲式，它的結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜，全曲也透露出滿滿的浪漫主義氣息，讓敘事曲不僅僅是對(duì)一個(gè)故事一個(gè)人物的描述，更是將作者的全部?jī)?nèi)心感受全部賦予音樂(lè)之中。它的創(chuàng)作特點(diǎn)鮮明，具體可分為如下幾點(diǎn)：

（一）音樂(lè)創(chuàng)作的標(biāo)題性

標(biāo)題性音樂(lè)是以文字和標(biāo)題里闡述作者想要表達(dá)的思想情感，是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)與文學(xué)、詩(shī)歌相結(jié)合所產(chǎn)生的音樂(lè)作品。肖邦的《第一鋼琴敘事曲》本身就是一首以密茨凱維支的敘事詩(shī)為題材所創(chuàng)作的作品，其本身就是在闡述一種精神，一個(gè)故事，具有描述性。作品中的每個(gè)部分也都具有生動(dòng)的音樂(lè)形象。樂(lè)曲的引子給人莊嚴(yán)，憂傷的感覺(jué)，就如一位老人在回憶這個(gè)英雄而悲壯的故事一樣，這是一種回憶，一種倒敘的手法，然后呈示部第一主題表現(xiàn)了悲傷，第二主題卻是明朗、生動(dòng)的，如詩(shī)一般，就像是悲傷中看到的希望。曲子的高潮是一個(gè)極其英雄的形象，就像所有的能量在這個(gè)時(shí)候全都爆發(fā)了出來(lái)，然后又回到了悲劇，樂(lè)曲的最后有個(gè)戲劇化的結(jié)尾，將樂(lè)曲在此掀起一片高潮，一發(fā)不可收拾。

（二）音樂(lè)創(chuàng)作的民族性

肖邦的音樂(lè)時(shí)時(shí)刻刻透露著民族的氣息。首先，這首樂(lè)曲的創(chuàng)作靈感來(lái)自密茨凱維支的敘事詩(shī)，巧的是密茨凱維支正是一位波蘭詩(shī)人，在這里看來(lái)，肖邦與密茨凱維支的心意是相通的，都是把愛(ài)國(guó)熱情寄托于作品之中；再者，在呈示部的第一主題進(jìn)入時(shí)，肖邦巧用6/4拍子，一種類(lèi)似于圓舞曲的拍子來(lái)作為主題基調(diào)，展示著波蘭的本土音樂(lè)。肖邦的心是愛(ài)國(guó)的心，這首作品的創(chuàng)作時(shí)間也正是華沙政局動(dòng)蕩，身在異國(guó)的他懷著滿腔憤怒與熱情而寫(xiě)的，他不僅僅是表現(xiàn)了自己的愛(ài)國(guó)主義情懷，更是激發(fā)了整個(gè)民族的誓死保衛(wèi)家園的信心。

（三）獨(dú)特的創(chuàng)作手法

肖邦《第一鋼琴敘事曲》是一首奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的作品，但是它不是傳統(tǒng)意義上的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，是經(jīng)過(guò)肖邦改良的。第一：在傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中，連接部的作用是承上啟下，而在肖邦的這首作品中，主部與副部之間的連接部分除了有承上啟下的功能之外，還賦予了它生動(dòng)的音樂(lè)形象與音樂(lè)情緒；第二：肖邦在樂(lè)曲展開(kāi)部中加入了新的材料，并且對(duì)呈示部的主部與副部進(jìn)行了一定的變奏；第三：再現(xiàn)部先是副部再現(xiàn)，然后才是主部再現(xiàn)，在傳統(tǒng)的奏鳴曲式當(dāng)中，這種倒置的創(chuàng)作手法幾乎是不存在的。由此，我們可以看出肖邦對(duì)于曲子的結(jié)構(gòu)布局非常用心，這已經(jīng)不是單純的奏鳴曲式，而是經(jīng)過(guò)肖邦之手改良創(chuàng)造而成變了形的奏鳴曲式。

除了在曲式結(jié)構(gòu)上的改良外，肖邦的創(chuàng)作還有一個(gè)很重要的特征——自由速度的運(yùn)用。肖邦運(yùn)用這一手法，將音樂(lè)的情緒與人本身的情感結(jié)合得很貼切，對(duì)于敘事曲這種敘事抒情的作品來(lái)說(shuō)，運(yùn)用這一手法對(duì)于整個(gè)樂(lè)曲的表達(dá)顯得格外重要，在亂中有序中讓音樂(lè)與情感自然而連貫起來(lái)。

三、肖邦《第一鋼琴敘事曲》的演奏探究

肖邦《第一鋼琴敘事曲》的演奏無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)說(shuō)都是很有難度的，它的技術(shù)技巧多，自由節(jié)奏出現(xiàn)頻繁，音色處理細(xì)膩。當(dāng)然，最難處理的就是整首樂(lè)曲情感的表達(dá)。這首作品是肖邦的代表作品，從整體上把握理解好這首作品，并能夠完整的演繹出來(lái)，對(duì)于我們以后演奏肖邦的其他作品無(wú)疑是有百利而無(wú)一害的。

樂(lè)曲的開(kāi)頭是一個(gè)短小的引子，速度較慢帶有朗誦性又像是內(nèi)心的一種獨(dú)白。第一個(gè)音就要有一種滄桑感和歷史的厚重感。呈示部分為三個(gè)部分：主部主題、連接部、副部主題。從引子延續(xù)下來(lái)進(jìn)入呈示部的主部主題，這個(gè)部分音樂(lè)情緒主要是表現(xiàn)了內(nèi)心的掙扎和淡淡的憂愁，就像一個(gè)老者講故事，娓娓道來(lái)。從第24小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)情緒漸漸開(kāi)始有了起伏，左手的強(qiáng)音像是一種內(nèi)心的控訴。第32小節(jié)可在節(jié)奏準(zhǔn)確性的情況下發(fā)揮自如，一種嘆息的感覺(jué)，然后通過(guò)一段華彩部分就到了連接部。從第36小節(jié)開(kāi)始，左手切分節(jié)奏頻繁出現(xiàn)，演奏時(shí)要突出切分重音去加強(qiáng)節(jié)奏感，以表現(xiàn)那種不安的情緒。從第45小節(jié)開(kāi)始，肖邦給音樂(lè)定義為“始終生動(dòng)”，那么在這一段，我們的彈奏就更需要有激情，如大海一般的動(dòng)力推出呈示部中感情浪潮的高峰。在第54小節(jié)到55小節(jié)，左右手同時(shí)在低音區(qū)進(jìn)行，力度也逐漸減弱，變成在低音區(qū)的不平之鳴。在第63小節(jié)，音樂(lè)要逐漸平靜下來(lái)，樂(lè)曲也開(kāi)始進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，這里音樂(lè)開(kāi)始減慢，開(kāi)始變得柔和。從第68小節(jié)開(kāi)始就是呈示部的副部主題。副部主題是在大調(diào)的基礎(chǔ)上展開(kāi)的，它猶如初升的太陽(yáng)，溫和卻有力量，在暴風(fēng)雨的洗禮后給人帶來(lái)的是希望的感覺(jué)。

從第94小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入展開(kāi)部的主部材料，與呈示部的主部主題一樣，情感要低沉，給人一種神秘的感覺(jué)與不安的感覺(jué)。從103到105小節(jié)，節(jié)奏可以處理急促緊密一點(diǎn)，加深這種惶惶不安的感覺(jué)。展開(kāi)部的副部材料與主部材料形成了鮮明的對(duì)比，主部的不安情緒在這一段完全消失，取而代之的是無(wú)比的英雄氣概和明朗開(kāi)闊。從第126小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)進(jìn)入了展開(kāi)部的第三個(gè)部分——展開(kāi)新材料，這段音樂(lè)節(jié)奏活潑、明快，音樂(lè)流暢舒展。從第138小節(jié)開(kāi)始又是一個(gè)連接部，這個(gè)部分的音樂(lè)詼諧、幽默。

再現(xiàn)部運(yùn)用了倒置的形式，肖邦先將副部主題進(jìn)行再現(xiàn)。在第170小節(jié)至第172小節(jié)里有三個(gè)小漸強(qiáng)都落在右手的旋律上，第191小節(jié)音樂(lè)逐漸慢下來(lái)，靜下來(lái)，為主部再現(xiàn)做好準(zhǔn)備。第194小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入再現(xiàn)部的主部，這里也是很輕很弱，有回憶過(guò)去的感覺(jué)。從第200小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)情緒開(kāi)始上升，排山倒海之勢(shì)即將來(lái)臨，音樂(lè)展現(xiàn)出極度不安、掙扎的感覺(jué)。

全曲的結(jié)尾充滿了戲劇化的效果，這段是急板，速度很快，同時(shí)也很富有節(jié)奏感。第250小節(jié)至第258小節(jié)，是結(jié)尾部分情緒波動(dòng)最大的一個(gè)部分，它有兩個(gè)雙手的跨越三個(gè)八度樂(lè)句，音樂(lè)漸強(qiáng)達(dá)到最高音，然后音樂(lè)又要馬上弱下來(lái)，音樂(lè)對(duì)比鮮明。在第258小節(jié)的第一拍的后半拍休止上，音樂(lè)戛然而止，達(dá)到戲劇性的效果。最后是八度的半音階進(jìn)行，最后一個(gè)自由延長(zhǎng)音有意猶未盡之感。

結(jié)論

肖邦《第一鋼琴敘事曲》是肖邦極具代表性的鋼琴作品之一，本文從樂(lè)曲的分析和樂(lè)曲的演奏上對(duì)這部作品進(jìn)行了完整的分析。用理論去指導(dǎo)實(shí)踐，希望能更好地理解與演繹這部作品。在《第一敘事曲》的藝術(shù)特點(diǎn)分析這個(gè)部分，我從音樂(lè)創(chuàng)作的標(biāo)題性、音樂(lè)創(chuàng)作的民族性及獨(dú)特的創(chuàng)作手法三個(gè)方面去進(jìn)行研究，將技術(shù)層面上升到了理論層面，是對(duì)其曲式研究的一個(gè)深入。本文研究的第二大部分是對(duì)于樂(lè)曲的一個(gè)演奏的探究，這是將前面做的所有研究工作聯(lián)系到了實(shí)際，在實(shí)踐中檢驗(yàn)真理。本文通過(guò)多角度，全方位的分析了這首作品，并且提出了自己的觀點(diǎn)與建議，具有一定的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

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作者簡(jiǎn)介：

張澤蕙（1992-），女，漢族，湖南益陽(yáng)人，碩士，湖南工業(yè)大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：音樂(lè)。