摘 要：喬治·克拉姆（George Crumb，1929-）為美國現(xiàn)代音樂的代表作曲家。《大宇宙I》是克拉姆在1972年創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏小品，這部作品運(yùn)用了許多非常規(guī)演奏法，音響效果奇特，帶有奇幻色彩。本文對其中的第五首《幽靈船夫》進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：喬治·克拉姆；大宇宙；音響

《幽靈船夫》為《大宇宙I》的第五首，天蝎座，象征著克拉姆自己。他在譜面標(biāo)記了其性格：“怪誕而邪惡的”。天蝎座在十二星座中最神秘、最極端，而這首作品在《大宇宙I》里音響效果是最詭異、最恐怖的。

一、材料分析

《幽靈船夫》共運(yùn)用了七種材料。

材料①：首先，右手食指和中指裝上金屬套管，用指套在鋼琴琴弦上刮奏，產(chǎn)生一種明亮、尖銳的音響色彩。左手指尖強(qiáng)力撥奏琴弦低音區(qū)。同時(shí)使用制音踏板【1】。隨后的顫音是用金屬指套快速敲擊琴弦所產(chǎn)生的。這個(gè)材料的音高#D-A-B來源于“三音細(xì)胞”【2】，即以“4-2-3”為固定音程度數(shù)。

材料②：為大字二組A——大字組#D在琴弦上用指尖快速滑奏，類似于雷聲，也有些像疾風(fēng)的呼嘯聲。此材料在《大宇宙I》的第一首中出現(xiàn)過。

材料③：純五度音程。此材料在每一句中幾乎一直持續(xù)，構(gòu)成了十八個(gè)平行五度，加上其機(jī)械的節(jié)奏，帶來空靈、壓抑的感覺，類似于幽靈船夫徘徊的腳步。這種平行和弦的用法繼承了德彪西的特點(diǎn)。

材料④：在琴弦上滑奏。此材料有兩種形式，第一種是演奏者以弱——強(qiáng)——弱的力度用右手在琴弦的低音——高音——低音進(jìn)行滑奏，同時(shí)伴隨著演奏者鬼魅式的呻吟，帶來非常詭異的效果。第二種是用右手指甲在琴弦的中端來回滑奏，每次出現(xiàn)都伴隨著人聲念咒或喊叫，營造窸窸窣窣的氣氛。

材料⑤：在琴弦上撥奏。此材料同樣有兩種形式，第一種是用戴金屬指套的右手敲擊琴弦。第二種是顫音，這種顫音是用金屬指套快速敲擊琴弦產(chǎn)生。這個(gè)材料近似曼陀鈴等彈撥樂器的音色，帶有毛骨悚然的音響效果。

材料⑥：在鋼琴鍵上用很強(qiáng)的力度彈奏單音、音程或者和弦。

材料⑦：所有的人聲材料。包括幽靈般的呻吟、像念咒語似地半歌唱、嘶嘶地喊叫以及三個(gè)音為一組下行的嘆息。

二、結(jié)構(gòu)分析

《幽靈船夫》在結(jié)構(gòu)上具有三部性，可分為引子+A（a+b）+A’（a’+b’）+A’’（a’’+c）+尾聲，見譜例1。引子由材料①構(gòu)成，中間三段為并行，同頭異尾，情緒逐步增強(qiáng)。

第一段（A）的內(nèi)部可劃分為兩句（a+b）。a句由材料②的滑奏引出，隨后材料③在低聲部襯托，高聲部為伴隨著琴弦滑奏的幽靈呻吟，接著是材料⑤的呈示以及縮減發(fā)展。b句由材料⑥做單音持續(xù)的襯托，伴隨著材料④和材料⑤，演奏者半唱出詭詐的咒語“I-ri-mi-ru！”，接著插入引子中的材料①，連接下一句“Hass！Hass！”喊叫的人聲。

第二段（A’）的結(jié)構(gòu)與第一段相同，但是a句中平行五度的烘托比第一段降低了一個(gè)大二度，材料⑤升高了一個(gè)大二度，并且材料比第一句發(fā)展了更多，毛骨悚然的氣氛更加強(qiáng)烈。除此之外，人聲的情緒、力度更強(qiáng)烈。b句材料⑥的持續(xù)襯托由單音變成了三度疊置的雙音，演奏者的半唱咒語變成了“Ka-ra-bra-o！”。

第三段（A’’）的a句與之前相比，幽靈呻吟聲更加強(qiáng)烈，并且材料⑤摒棄了開頭的八分音符，之間發(fā)展十六分三連音，使之越來越密集，帶來緊張感。同時(shí)伴隨著演奏者同樣用三連音型發(fā)出5組強(qiáng)烈的嘆息。第二句（c）與前兩段不同，由高低聲部齊奏的材料②和材料⑤相互交錯(cuò)，就像可怕的幽靈在電閃雷鳴中，同時(shí)伴隨嘆息的人聲，力度非常強(qiáng)，達(dá)到全曲的高潮。

尾聲運(yùn)用引子的材料，加入a句的開頭，最后以幽靈微弱的呻吟結(jié)束全曲。

三、詭異音響的形成

《幽靈船夫》音響效果令人驚駭，通過象征性手法表現(xiàn)了幽靈的形象，富有神秘色彩。這種詭異的音響效果是由多種元素造成的。

首先是演奏法，由琴弦?guī)淼奶厥庖繇?，加上刮奏、滑奏、撥奏、敲擊等等手法，與聽者預(yù)想的鋼琴音色相差巨大，帶來奇異的感覺。并且琴弦的音色較刺耳、尖銳，甚至讓人感覺難受。傳統(tǒng)音樂以協(xié)和、對稱來表現(xiàn)“美”，而克拉姆則通過怪異的演奏法使音響失衡，來體現(xiàn)幽靈的“丑”。在這里，音高不再是主角，音色由陪襯變成了最具表現(xiàn)力的元素。

其次是人聲，第一句人聲沒有標(biāo)明音高，而是畫了一串符咒一樣的曲線，并且注明演奏者像幽靈般呻吟。之后人聲又高喊像咒語般的少數(shù)民族詞匯，以及訓(xùn)斥般的喊叫和沉重地嘆氣，十分駭人。這些人聲是非歌唱性的，以非常規(guī)的發(fā)聲方式和語氣來表現(xiàn)，就像幽靈時(shí)而發(fā)怒，時(shí)而嘆息。這種新人聲的方式帶來原始的神秘感，體現(xiàn)克拉姆尋求遠(yuǎn)古野性的意愿，帶有神秘主義和唯心主義的影子。

最后是音高。常規(guī)演奏的音大部分都分布在低音區(qū)，造成陰沉、轟鳴的氛圍。出現(xiàn)頻率最多的是平行五度材料，造成空靈的音響效果，烘托幽靈的鬼魅氣氛。這種抽象的氛圍描寫方式具有印象主義風(fēng)格的特征。

綜上所述，筆者發(fā)現(xiàn)，《大宇宙I》中第五首《幽靈船夫》運(yùn)用了七種形態(tài)各異的材料，帶來詭異的音響效果，創(chuàng)作手法十分先鋒。但是作品的整體結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法卻較為傳統(tǒng)。由于七種材料本身足夠有特點(diǎn)，克拉姆并沒有對它們做太多的展開，而是把重點(diǎn)放在力度、情緒上，著重烘托氣氛。克拉姆在結(jié)合傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行無限的創(chuàng)新，對20世紀(jì)新音樂的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用?！队撵`船夫》恐怖的詭異氣氛，是由演奏法、人聲和音高三種元素共同營造的，音色在全曲中起到了最重要的表現(xiàn)作用?！队撵`船夫》這首作品使用先鋒的表現(xiàn)手法，除了體現(xiàn)出神秘感和詭異感外，還傳達(dá)出了幽靈深切的絕望、憤怒之感?！洞笥钪妗敷w現(xiàn)的是形形色色的大千世界，而《幽靈船夫》在其中便代表著世界上陰暗丑惡的一面。

注釋：

[1]制音踏板（damper pedal），標(biāo)記為PI。

[2]三音細(xì)胞（3-tones）為《大宇宙I》的核心音程，集合原型為pc3-5[0，1，6]。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭志敏：《新音樂作品分析教程（上）》，長沙：湖南文藝出版社，2004年版。

[2]蔡良玉：《論克拉姆的思想和創(chuàng)作》，音樂研究，1989年01期。

作者簡介：

胡佩瑤，女，武漢音樂學(xué)院2017級研究生，作曲與作曲技術(shù)理論和聲方向。