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        巴托克《鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)特征

        2017-04-29 00:00:00崔瑋晨
        絲路藝術(shù) 2017年4期

        摘 要:巴托克是20世紀(jì)匈牙利偉大的作曲家鋼琴演奏家,他的創(chuàng)作有鮮明的個人風(fēng)格,將匈牙利的民間曲調(diào)與現(xiàn)代作曲相結(jié)合,包含了民族主義,浪漫主義,新古典主義等多種不同風(fēng)格,《鋼琴奏鳴曲》是較為龐大的鋼琴獨奏曲目,也是他唯一的一首奏鳴曲,本文將重點分析巴托克的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作手法與創(chuàng)作特征。

        關(guān)鍵詞:巴托克;鋼琴奏鳴曲;特征

        20世紀(jì)是一個瞬息萬變的時代,呈現(xiàn)出多種風(fēng)格的音樂作品,在這個充滿著突破與創(chuàng)新的音樂氛圍中誕生了與眾不同的藝術(shù)家-巴托克,他將鋼琴演奏家,音樂作曲家與民族音樂研究者完美的融合在一起,為自己也為全人類開創(chuàng)了一個屬于匈牙利人民本民族音樂藝術(shù)風(fēng)格的時代,作為巴托克唯一的一首奏鳴曲-《鋼琴奏鳴曲》,值得我們深入研究。

        1巴托克《鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

        《鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作時間是1926年,這個時期是巴托克創(chuàng)作的最多的階段,由于在這段時間西方音樂進入到了多元化發(fā)展時期,巴托克受到斯特拉文斯基等人的影響,創(chuàng)作的音樂中展現(xiàn)出了新古典主義與表現(xiàn)主義,這個階段不只是對民間音樂改編,而是將民間音樂轉(zhuǎn)化為自己的音樂語言,創(chuàng)作出具有民間精神的音樂作品。

        在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)影響了資產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級,在這樣的環(huán)境下,匈牙利很多愛國人士通過藝術(shù)等多個方面來揭露階級壓迫對勞苦大眾的同情,巴托克的愛國熱情也被激發(fā)出來,想要積極投身到為民族與祖國服務(wù)中,正是在愛國主義高漲的情緒下,巴托克積極傳播匈牙利的民間音樂,也正是在這個時期,大多數(shù)的作曲家都開辟了新的理念與技法,巴托克更是將新興的創(chuàng)作技法與民間音樂完美結(jié)合,創(chuàng)作出具有時代意義的作品,《鋼琴奏鳴曲》作為巴托克唯一的奏鳴曲,不僅突破了鋼琴演奏的表演形式,而且在表達形式與技法上都是不可多得的佳作,是民族精神與創(chuàng)新技法的集合體。

        2巴托克《鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作特性

        2.1曲式結(jié)構(gòu)

        這首奏鳴曲全曲帶有套曲性質(zhì),追求完美的古典主義形式,首先,結(jié)構(gòu)方面遵循古典奏鳴曲的寫法,其次在調(diào)性布局方面,突破傳統(tǒng)的方式,大量采用多調(diào)性,最后在旋律方面,采用民間音樂素材,旋律性集中,第三樂章采用復(fù)七部回旋曲式,插部很多,仿佛民間舞蹈集會般歡快,但是在最后一個插部的調(diào)性通過綜合回顧前兩個插部,回到了第一樂章的主調(diào)上。

        2.2調(diào)性

        首先是全音階的使用,全音階在德彪西的作品中已經(jīng)大量存在,但是由于缺乏向心力與和聲色彩單一的特點,表現(xiàn)力遠遠不夠,但是在巴托克的奏鳴曲中,全音階與全音階的變形形式十分常見,不管哪個音,可以在任意地方開始或者結(jié)束,很好的反映了形式與主題的不穩(wěn)定性,達到了音樂動機的簡練成熟,從此將全音階打上巴托克的烙印,其次是調(diào)性中心,巴托克在創(chuàng)作中沒有忽視過調(diào)性,它的調(diào)性是建立在某些音的優(yōu)先使用,例如在第一樂章中會有長達幾個小節(jié)的保持音,巴托克特意使用長音表示調(diào)性中心,調(diào)性中心及其之間的沖突,是由一個個短小的音樂動機來決定,其中包含了音樂的基本素材。

        2.3節(jié)奏

        首先是復(fù)雜拍子的使用,在這首奏鳴曲中,巴托克在節(jié)奏方面多處變換節(jié)拍,例如在第一樂章中交替變換4/4拍,5/8拍,3/8拍,2/8拍,3/4拍,用復(fù)雜的節(jié)奏表達馬扎爾人怪誕的語言。其次是交叉節(jié)奏,在第三樂章中改換舞曲節(jié)奏,可以使音樂保持連貫性,帶著微妙的交叉節(jié)奏,舞曲毫無費力的擺動前進,像一場復(fù)雜的農(nóng)民舞曲。

        2.4和聲

        這首奏鳴曲的音響特征是高度不協(xié)和,與傳統(tǒng)和聲相比,絕大多數(shù)的和弦結(jié)構(gòu)完全不同,不協(xié)和的七個音或者八個音的結(jié)合,增加了和弦趣味,尤其能夠看到巴托克在吸收了20世紀(jì)特有的合身手法,多層次和弦的結(jié)合,與獨奏的旋律形成對位

        2.5旋律

        首先是主題動機,這首奏鳴曲的主題動機為短小簡潔的旋律,旋律伴隨擊鼓伴奏,同時在演奏時可以抓住旋律的走向性,其次是念唱式旋律復(fù)調(diào)對位,樂曲第二樂章可以想象成宣敘調(diào),是沉重而莊嚴(yán)的,設(shè)置賦格樂章也是寫作的一大特色,三個層次的聲部從側(cè)面將音樂推向高潮,彈出層次與音樂的空間感,最后是民間舞蹈旋律,第三樂章旋律取材于匈牙利民歌,富有舞蹈節(jié)奏,第三樂章出現(xiàn)的附加音的小二度計法,作為巴托克最喜愛的小二度音束,使得音樂積累了一種無法遏制的奇妙與沖動.

        3巴托克《鋼琴奏鳴曲》的演奏分析

        3.1打擊樂音響

        20世紀(jì)是科技與通訊迅速發(fā)展的時代,人們生活節(jié)奏加快,人們對于音樂已經(jīng)在需求新的感官刺激,巴托克在《鋼琴奏鳴曲》中,就正好發(fā)揮了擊弦樂器的特點,琴槌擊弦的速度和碰弦的時間會影響發(fā)出基音的音量和引起泛音的數(shù)量,人們往往用迅速擊鍵導(dǎo)致泛音音量加大,使鋼琴作品更具有敲擊性音色。敲擊性音色和不協(xié)和音結(jié)合起來非常符合20世紀(jì)的技法創(chuàng)新性,而在《鋼琴奏鳴曲》中,不僅有大量的不協(xié)和音,還有大量音簇,巴托克的鋼琴奏鳴曲中敲擊性的演奏不是簡單的擊打與重復(fù),而是在敲擊中不斷加厚音響的色彩層,從單音到音程,再到密集的音簇。

        3.2特殊裝飾音

        匈牙利民歌中經(jīng)常會使用到變奏手法,這就影響了巴托克的音樂中大多都是以一個中心主題變奏的成分在,巴托克有很多與古典浪漫時期不同的加花手法,使音樂具有創(chuàng)新性。

        日常所見的琶音是由下向上依次快速彈響,但是在鋼琴奏鳴曲中巴托克使用了下琶音,和琶音形成對稱同向進行,旋律隱藏在內(nèi)聲部,需要突出中間兩個聲部的線條,將音樂層次分清,達到集中音響是在演奏過程中需要考慮的。巴托克在演奏中使用了一種很特殊的上滑音,可以模仿類似豎琴等弦樂器刮弦的手法,打亂了裝飾音的節(jié)奏,同時將四個滑音劃在了前一個音的范疇,將演奏難度加大,原本單身部的滑音變成四度關(guān)系的雙音進行。

        4總結(jié)

        巴托克是20世紀(jì)杰出的藝術(shù)家,他的音樂都來源于民間,用一生的時間將傳承與創(chuàng)新,現(xiàn)代和傳統(tǒng)這些看似不能解決的矛盾進行了完美的平衡,他的創(chuàng)新并沒有推翻一切,而是利用前人的經(jīng)驗,將西方作曲與東歐音樂巧妙結(jié)合,這首《鋼琴奏鳴曲》就是他音樂的精髓體現(xiàn),我們不僅要學(xué)習(xí)巴托克的音樂作品,他的精神對我們也具有深刻的啟示意義。

        參考文獻:

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        [3]陳茹.今夜注定無法入眠——記席夫上海音樂廳獨奏音樂會[J].人民音樂,2014,(3):42-44.

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