摘 要：中華文化曠古悠久、博大精深，時(shí)至今日已有五千多年的歷史，它深厚的文化積蘊(yùn)帶給現(xiàn)代中國豐富的文化遺產(chǎn)。中華文化不僅對今天中國人的價(jià)值觀念、生活方式具有深刻的影響，也對人類文明的進(jìn)步和世界文化的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

中國書法產(chǎn)生與發(fā)展是以漢字的出現(xiàn)為起點(diǎn)，在其發(fā)展的歷史長河中造就了一大批的書法大師，更有中國歷代皇室對書法的重視和直接參與促進(jìn)了無數(shù)精美絕倫的文房用具的誕生。然而伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展與全球化的進(jìn)程，令人眼花繚亂的外來文化在中國社會橫沖直撞，極大地刺激著國人的眼球，挑動著國人的好奇心，使得越來越多的人逐新忘舊不再傾心于傳統(tǒng)文化。城市快節(jié)奏與現(xiàn)代化的生活也迫使更多人無心在精神層面提升自己。

本文基于中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進(jìn)行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其各自的不足之處，試圖從工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)本身的思維和理念出發(fā)，運(yùn)用對比與分析的方法提出對文房用具“畫櫥”的創(chuàng)新方案，將其與傳統(tǒng)文房用具：畫缸、書柜、書架相結(jié)合，為國內(nèi)文房用具的設(shè)計(jì)提供一些參考。

關(guān)鍵詞：書法；文房用具；畫櫥；創(chuàng)新方案

1.畫櫥創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究背景

1.1 課題來源

中華文化曠古悠久、博大精深，時(shí)至今日已有五千多年的歷史，它深厚的文化積蘊(yùn)帶給現(xiàn)代中國豐富的文化遺產(chǎn)。中華文化不僅對今天中國人的價(jià)值觀念、生活方式具有深刻的影響，也對人類文明的進(jìn)步和世界文化的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

中國書法產(chǎn)生與發(fā)展是以漢字的出現(xiàn)為起點(diǎn)，在其發(fā)展的歷史長河中造就了一大批的書法大師，更有中國歷代皇室對書法的重視和直接參與促進(jìn)了無數(shù)精美絕倫的文房用具的誕生。然而伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展與全球化的進(jìn)程，令人眼花繚亂的外來文化在中國社會橫沖直撞，極大地刺激著國人的眼球，挑動著國人的好奇心，使得越來越多的人逐新忘舊不再傾心于傳統(tǒng)文化。城市快節(jié)奏與現(xiàn)代化的生活也迫使更多人無心在精神層面提升自己。

本文基于中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進(jìn)行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其各自的不足之處，試圖從工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)本身的思維和理念出發(fā)，運(yùn)用對比與分析的方法提出對文房用具“畫櫥”的創(chuàng)新方案，將其與傳統(tǒng)文房用具：畫缸、書柜、書架相結(jié)合，為國內(nèi)文房用具的設(shè)計(jì)提供一些參考。

1.2 課題目的與意義

主要解決當(dāng)下文房用具問題，對中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進(jìn)行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其區(qū)別及現(xiàn)代中國傳統(tǒng)家具市場中存在的一些問題?；谶@些問題上對其畫柜產(chǎn)業(yè)進(jìn)行調(diào)查，找出其中的不足，對所搜集的資料進(jìn)行分析并對實(shí)體家具市場進(jìn)行調(diào)查研究之后，試圖從中國傳統(tǒng)美學(xué)的思維和理念出發(fā)，運(yùn)用對比與分析的方法衍生出文房用具“畫櫥”的新的思考，將其與傳統(tǒng)文房用具；畫缸、書柜、書架相結(jié)合，為國內(nèi)文房用具的設(shè)計(jì)提供一些參考。希望通過努力，將傳統(tǒng)文房用品中的收納卷軸的方式進(jìn)行整合，將傳統(tǒng)的錦盒、畫缸、畫柜的功能進(jìn)行分析總結(jié)，將這幾種元素加入到畫柜設(shè)計(jì)之中并賦予其傳統(tǒng)之美。

2、畫櫥創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究分析

2.1 市場現(xiàn)狀

在目前國內(nèi)的家具市場中，新中式的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)占鰲頭，其風(fēng)格在原有中國傳統(tǒng)家具形式上加以簡化，減少了繁瑣的舊元素，這種改變是為了搭配現(xiàn)代化風(fēng)格，更加適應(yīng)現(xiàn)代家裝的整體風(fēng)格。純粹古典的家裝風(fēng)格價(jià)格過于高昂，工藝過于繁瑣。而現(xiàn)代家裝常用材料可以快速成型，價(jià)格低廉并且比較耐用，但是這些材料展現(xiàn)的造型比較單一，缺乏一定的美觀性，并且需要一定的協(xié)調(diào)性才能彰顯出其房間的氣質(zhì)與檔次。因此，以傳統(tǒng)方式展現(xiàn)的文房用具則較多出現(xiàn)在當(dāng)代的茶樓、中式高檔餐廳等，也有一部分運(yùn)用在家中以全中式的裝修風(fēng)格來展現(xiàn)，比較適合中老年人和對中國傳統(tǒng)家具有極強(qiáng)喜好的人群。

而一些專門從事書法繪畫行業(yè)的書法家以及收藏字畫的這類人群可以最直觀的展現(xiàn)其對中國傳統(tǒng)文化的喜好。但是在現(xiàn)代中國家具市場上對于專門收納卷軸的畫柜設(shè)計(jì)確是少中又少，不是體積龐大就是形式單一，和書柜書架之類文房用品也不能形成很好的協(xié)調(diào)性。因此許多書法愛好者或者收藏家手里比較多的字畫就無從放置。

2.2 市場趨勢

中國畫柜行業(yè)，尤其以傳統(tǒng)木質(zhì)畫柜來說，在行業(yè)發(fā)展出現(xiàn)的問題中，許多情況不容樂觀，如今經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡帶來對工業(yè)化產(chǎn)業(yè)涉及的嚴(yán)重影響，使得產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，產(chǎn)業(yè)集中在一些勞動密集型方面；技術(shù)產(chǎn)品明顯落后于發(fā)達(dá)工業(yè)國家；傳統(tǒng)行業(yè)在市場上的主導(dǎo)作用逐步消弱；許多產(chǎn)業(yè)的能源消耗巨大、生產(chǎn)效率很低、環(huán)境污染嚴(yán)重，對自然資源和生態(tài)平衡破壞嚴(yán)重；企業(yè)的創(chuàng)新能力不足、一些企業(yè)總體規(guī)模偏小、管理水平相對落后。

中國畫柜行業(yè)的發(fā)展定位的思考角度、發(fā)展方式和前景在哪里？諸如此類，都是畫柜行業(yè)發(fā)展必須面對和解決的問題—中國畫柜行業(yè)發(fā)展已到了岔口；受現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的影響和現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)對中國傳統(tǒng)家具的沖擊，中國消費(fèi)者思維認(rèn)識方向正在發(fā)生轉(zhuǎn)變，中國畫柜行業(yè)生產(chǎn)企業(yè)急需選擇發(fā)展方向并轉(zhuǎn)型，新中式家具的產(chǎn)生也是由此而生。

現(xiàn)代的畫柜設(shè)計(jì)，廠商為了降低成本和最大限度的批量化生產(chǎn)，已經(jīng)完全和中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)方式相背，材料、結(jié)構(gòu)、功能單一，也不會去考慮需要放置的環(huán)境，是否和放置的環(huán)境能夠很好的融合在一起等因素。因此出現(xiàn)了低廉的密度板畫柜，鐵皮柜等。

功能分析：

縱觀古今畫柜設(shè)計(jì)，改變的也只是其外觀形式。從繁雜到簡化再到繁雜，極少對其結(jié)構(gòu)進(jìn)行改進(jìn)。從古至今，卷軸在畫柜中的放置方式都是以抽屜柜的形式將卷軸平放在抽屜里，如果在抽屜很深的情況下，寬度太寬，占用的空間太大。畫缸則以卷軸豎插的形式，但是畫缸在其意義上主要作為裝飾品而展現(xiàn)的，最為名貴的是以鈞瓷，青花瓷，其實(shí)用性不大，并且容易沾染灰塵、被蟲咬，因此最主要的收納方式還是將畫卷單層平放在柜子里。

環(huán)境分析：

中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)在經(jīng)過時(shí)代的變遷，其應(yīng)用環(huán)境也悄然的改變著。由于傳統(tǒng)的房屋建筑正在被高樓大廈所替代，在空間利用率上不如傳統(tǒng)房屋，其更講究的是實(shí)用性，在普通用戶人群所選購的房型中，省去書房空間，因此傳統(tǒng)書房家具在現(xiàn)代化房屋中的實(shí)用性不強(qiáng)，除了一些對中國傳統(tǒng)書房文化有強(qiáng)烈愛好的人群以及對書法藝術(shù)由衷喜愛的人群，在年輕人中，書房已經(jīng)淡出了中國人的房屋空間之中，取而代之的是簡單的臥室與客廳。因此中國傳統(tǒng)書房家具面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，這當(dāng)中不僅是中國人民對于傳統(tǒng)文化淡忘的問題，更為重要的是國家需要對中國傳統(tǒng)文化大力的扶持與創(chuàng)新型的宣傳與改變。

3、設(shè)計(jì)

經(jīng)過對傳統(tǒng)家具從造型、功能、環(huán)境分析后，對畫櫥的設(shè)計(jì)從外觀、功能的多樣性、環(huán)境的適應(yīng)性三方面進(jìn)行定位。在中國傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新與設(shè)計(jì)，充分運(yùn)用中國傳統(tǒng)家具的特色，將其與現(xiàn)代新中式結(jié)合在一起來進(jìn)行設(shè)計(jì)，運(yùn)用中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中的榫卯結(jié)構(gòu)、傳統(tǒng)的外觀風(fēng)格來進(jìn)行創(chuàng)新型設(shè)計(jì)。

在其結(jié)構(gòu)方面主要考慮畫卷的放置方式，主要考慮插、掛、立、平放等放置方式。參考傳統(tǒng)畫缸和錦盒的放置方式，將畫櫥單一收納畫卷的形式多樣化，和書架、書柜相結(jié)合。由于卷軸長短不一，長的卷軸有將近一米，參考畫缸中的卷軸放置形式，發(fā)現(xiàn)卷軸在畫缸中放置的不足之處。由于畫缸不具有封閉性，而且卷軸是斜插在畫缸之中的，因此設(shè)計(jì)方案在畫缸的原有基礎(chǔ)上直接將放置卷軸的柜子做成一米深的抽屜，這樣可以充分利用抽屜的空間，并在抽屜柜上邊加入書架元素，一柜兩用，賦予其中式家具外觀形式和中式家具的卡榫結(jié)構(gòu)，使整體畫柜不僅實(shí)用性得到充分保證，也充分賦予了其美觀性。

在對最終方案的敲定以后，運(yùn)用模型制作軟件制作模型效果圖，對傳統(tǒng)木材上邊的紋理和裝飾用效果圖來展現(xiàn)，并加以渲染，以不同的材質(zhì)和不同的方位效果圖來進(jìn)行展示。

以更直觀的形式表現(xiàn)其形式和尺寸，對其比例進(jìn)行分析，是否符合人機(jī)工學(xué)，把手位置的合理性以及柜身高度的合理性。抽屜中央的鏤空裝飾紋理，使整體畫柜更具傳統(tǒng)感和美感。

柜身處的凹槽和卡榫結(jié)構(gòu)，上半部分的書架后邊的裝飾架使整體畫柜更加的統(tǒng)一和協(xié)，富有傳統(tǒng)之美。

創(chuàng)新型的畫柜設(shè)計(jì)在收納方式上根據(jù)畫缸的設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新演變，避免了傳統(tǒng)卷軸在抽屜中積壓過久而使卷軸變形的放置方式。在造型上使用對等的梯形方式來表現(xiàn)整體，采用虛實(shí)結(jié)合的方式來表現(xiàn)，用不對等的門來打破僵硬。采用豎立的放置方式在空間利用上能夠達(dá)到最大化，同時(shí)將書架、書柜與畫柜進(jìn)行結(jié)合，實(shí)現(xiàn)其功能上的多樣性。將傳統(tǒng)中國家具元素中的鏤空和傳統(tǒng)家具上的榫卯結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，將它們?nèi)谌氘嫻癞?dāng)中，使中國傳統(tǒng)家具的美觀性在設(shè)計(jì)的畫柜中得以展現(xiàn)并賦予其一定得美學(xué)價(jià)值。

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