摘 要：隨著繪畫材料逐漸增多，人們的繪畫理念在不斷更新，水彩的發(fā)展將會(huì)以實(shí)現(xiàn)人的多樣化發(fā)展和個(gè)性的全面解放為追求目標(biāo)，其包容性將逐漸顯露，過(guò)分局限于水彩本身的水味、韻味，將不利于藝術(shù)觀念的創(chuàng)新，阻礙水彩藝術(shù)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。綜合材料在水彩畫中的運(yùn)用是對(duì)傳統(tǒng)水彩繪畫材料的輔助和補(bǔ)充，在豐富水彩語(yǔ)言表達(dá)的同時(shí)也彌補(bǔ)了水彩的缺陷，為水彩的發(fā)展提供了更廣闊的空間。

關(guān)鍵詞：水彩； 綜合材料； 多元化

一、水彩的概念及發(fā)展趨勢(shì)

水彩產(chǎn)生于歐洲，在英國(guó)形成獨(dú)立的畫種大約是在18世紀(jì)。就水彩的狹義概念而言，水彩就是用水作為媒介調(diào)和水彩顏料，在水彩紙上繪制圖畫的繪畫方式.“透明”、“輕快”、“淋漓”作為其審美的唯一標(biāo)準(zhǔn)。而如今，隨著繪畫材料逐漸增多，人們的繪畫理念在不斷更新，繪畫種類的邊界變得更加模糊，當(dāng)今廣義的水彩畫定義如下：“凡是用能讓水稀釋的顏料作畫，如：墨水、丙烯、水溶性彩鉛等等均可稱為水彩?！彼实陌l(fā)展將會(huì)以實(shí)現(xiàn)人的多樣化發(fā)展和個(gè)性的全面解放為追求目標(biāo)，其包容性將逐漸顯露，過(guò)分局限于水彩本身的水味、韻味，將不利于藝術(shù)觀念的創(chuàng)新，阻礙水彩藝術(shù)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。因此，我們必須在強(qiáng)化水彩畫自身語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)的同時(shí)最大限度的吸收、借鑒、融合其他藝術(shù)門類的長(zhǎng)處，拓寬它的外延。

二、綜合材料在水彩畫中的探索

（一）綜合材料的概念

綜合材料在西方被稱作“Mixed Media”，即混合媒材或綜合材料.以立體主義畢加索，布拉克等人為代表，其表現(xiàn)為在創(chuàng)作中有意識(shí)地追尋表現(xiàn)方法上的多樣性相結(jié)合，繪畫材料從從屬地位走向主體地位，繪畫超越平面二維轉(zhuǎn)變成立體三維或多維。

（二）綜合材料在水彩畫中的實(shí)踐

綜合材料在水彩畫中的運(yùn)用是對(duì)傳統(tǒng)水彩繪畫材料的輔助和補(bǔ)充，在豐富水彩語(yǔ)言表達(dá)的同時(shí)也彌補(bǔ)了水彩的缺陷，為水彩的發(fā)展提供了更廣闊的空間。

下面我們將從紙、筆、色、媒介劑、其他輔助工具、其他媒介等幾方面進(jìn)行研究概述。

首先，除了傳統(tǒng)水彩紙的運(yùn)用外，現(xiàn)今水彩畫的作畫基底材料有了更多的選擇，如油畫布、多色卡紙、紙板、宣紙、木板、帆布以及 KT 板等，同時(shí)還可以通過(guò)各種媒介在基底上塑造一些肌理，如塑型膏、立德粉、聚合劑、凝膠等等。通過(guò)這些基底材料和媒介的使用，水彩畫的面貌也發(fā)生了相應(yīng)的變化，表現(xiàn)風(fēng)格也趨于多樣性。 其次，色料方面除了傳統(tǒng)水彩顏料外，現(xiàn)在藝術(shù)家也不斷嘗試其他水性料和工業(yè)材料的運(yùn)用。如丙烯、色粉、坦培拉、水性彩鉛、墨彩、油畫棒等。 再次，筆方面也有相應(yīng)的變化，除傳統(tǒng)意義上的水彩筆外，為了達(dá)到更好的畫面表現(xiàn)，很多水彩畫家選擇排板刷、滾子、油畫筆、毛筆；還有運(yùn)用牙刷、馬克筆、棉花、手紙等等，這些輔助材料的運(yùn)用大大提高了水彩的自我表現(xiàn)力。最后，是水媒介調(diào)和其他媒介形成新的媒介質(zhì)地的外延，如水與蛋黃、蛋清、漿糊、牛膽汁、松節(jié)油、膠水、樹膠，牛膽汁，沉淀媒介，調(diào)和媒介、珠光媒介等等 各種材料的相互碰撞會(huì)產(chǎn)生新的繪畫效果。

（三）綜合材料水彩畫代表藝術(shù)家語(yǔ)言分析

1.安德魯·懷斯的作品主題大多是鄉(xiāng)村題材，畫面寧?kù)o、簡(jiǎn)練、純粹，色調(diào)暗淡并不壓抑，在他的作品中能感受到他真實(shí)的內(nèi)心想法。早期懷斯的創(chuàng)作以水彩為主，后來(lái)為了能更好的塑造畫面意境，懷斯的作品中開始運(yùn)用水和蛋清的調(diào)和。蛋彩，具有不透明性，有油畫的那種厚重感，比油畫顏料干的快，保存持久，因此，蛋彩無(wú)論是從作品的表現(xiàn)力上還是在繪畫的過(guò)程中都是懷斯所追求的目標(biāo)。在蛋彩畫的繪制過(guò)程中，創(chuàng)造變得極其緩慢，但是這種緩慢卻給懷斯帶來(lái)了另一個(gè)新的發(fā)現(xiàn)。懷斯覺(jué)得這種加長(zhǎng)了時(shí)間的創(chuàng)作，讓他更加接近自己想要表達(dá)的事物的本質(zhì)，可以有更多的時(shí)間去探索其精髓。

2.中國(guó)水彩畫家黃增炎在繼承了王肇民先生的基礎(chǔ)上也接著探索水彩畫在材料上的使用，他認(rèn)為水彩畫過(guò)于單一，纖細(xì)，水彩同樣可以給人力量渾厚感，他扔掉了水彩畫筆，用刷子來(lái)代替，他的油漆刷很容易將水彩紙毀掉，于是他在水彩紙上添加涂料，將紙硬化，這樣就可以產(chǎn)生油畫的效果，刷子的筆觸也可以留下，形成明顯的肌理痕跡。我們?cè)诳袋S增炎的作品時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的作品造型簡(jiǎn)練，色彩深沉凝重，展現(xiàn)出獨(dú)特的水彩語(yǔ)言。

三.綜合材料新突破對(duì)水彩創(chuàng)作的影響

綜合材料在水彩畫中的創(chuàng)新使用，擺脫了傳統(tǒng)對(duì)客觀物象的復(fù)制，解決了傳統(tǒng)畫法無(wú)法表達(dá)出的效果，將藝術(shù)家的個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言切入到當(dāng)代藝術(shù)的文化語(yǔ)境中，同時(shí)給予了欣賞者自由。時(shí)代變遷，藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，一味追求單一的表現(xiàn)語(yǔ)言，不利于水彩畫的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，應(yīng)在保留水彩特質(zhì)的的基礎(chǔ)上借鑒融合其它畫種的特點(diǎn)，這是水彩發(fā)展進(jìn)步的表現(xiàn)。

藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中由材料碰撞偶得的效果引發(fā)更深入的的藝術(shù)實(shí)踐，繪畫材料的創(chuàng)新使水彩藝術(shù)家可以不拘一格的使用多種媒介材料進(jìn)行自由創(chuàng)作，表現(xiàn)手段也趨于自由化，但并不代表可以隨便取材，必須是適合作品表現(xiàn)的媒介材料，所謂的自由強(qiáng)調(diào)的是不必刻意的局限水彩本體語(yǔ)言的材料范疇，而是通過(guò)合適的多種媒介材料增加的藝術(shù)效果， 但是如果綜合過(guò)了頭，就會(huì)背離水彩畫的本體，這是不可取的，對(duì)材料的運(yùn)用應(yīng)該是豐富水彩畫語(yǔ)言的，起到繼承和發(fā)展的作用，而不是把水彩畫改變成另一畫種。要保持水彩畫應(yīng)有的審美價(jià)值，不失去它的本質(zhì)特性，我們就要把握好尺度，在多元化發(fā)展的時(shí)代里穩(wěn)住腳步，向著水彩畫獨(dú)具魅力的方向去創(chuàng)新和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[3]宋立達(dá).藝術(shù)種源一西方繪畫卷[M].金城出版社，2006 （1）

作者簡(jiǎn)介：

徐曉霞（1993-），女，漢族，山西大同人，遼寧師范大學(xué)研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。