摘 要：極少主義作為一種現(xiàn)代藝術(shù)流派，主張用極少的色彩與裝飾去表達(dá)畫(huà)面，摒棄一切繁復(fù)的東西。極少主義風(fēng)格在空間中主張以精巧的結(jié)構(gòu)、純凈的空間以及簡(jiǎn)約的形式，主要包括從空間規(guī)劃、家具細(xì)節(jié)和裝飾元素中的充分體現(xiàn)，成為一方簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的室內(nèi)設(shè)計(jì)典范?？萍嫉倪M(jìn)步，信息時(shí)代的發(fā)展，都為人們?cè)谏罘矫娴募揖有枨笊蠋?lái)了很大的滿(mǎn)足感與設(shè)計(jì)感，人們?cè)絹?lái)越多的是追求設(shè)計(jì)感、獨(dú)立化，使得室內(nèi)空間成為一個(gè)展現(xiàn)自我品味的優(yōu)良載體。本文主要圍繞極少主義風(fēng)格的特征、極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的表現(xiàn)方式、極少主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用來(lái)進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：極少主義；高度理性化；美學(xué)感受

一、極少主義風(fēng)格的特征

極少主義是一種廣義上的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也被稱(chēng)為ABC藝術(shù)，它是流行于20世紀(jì)50至60年代，以美國(guó)為中心的美術(shù)流派，開(kāi)始主要活躍于繪畫(huà)和雕塑方面，而極少主義風(fēng)格是在其基礎(chǔ)上，盛行于八十年代，由于歐洲經(jīng)濟(jì)陷入不景氣的狀態(tài)，在藝術(shù)界也是如此，就要求在室內(nèi)設(shè)計(jì)上轉(zhuǎn)型為經(jīng)濟(jì)節(jié)約型，于是極少主義開(kāi)始在室內(nèi)設(shè)計(jì)中流行開(kāi)來(lái)。極少主義風(fēng)格是受到米斯.凡.德羅的“少即是多”的影響，從中發(fā)展而來(lái)的，像《極少主義室內(nèi)設(shè)計(jì)NO.2》一書(shū)中論述道：極少主義“以“否定”、“減少”、“凈化”的思維，徹底摒棄了繁瑣的定式，去繁從簡(jiǎn)，即以最簡(jiǎn)潔的手法隱含復(fù)雜精巧的結(jié)構(gòu)，從而獲得建筑的本體，留下簡(jiǎn)潔明快的空間，成為當(dāng)今建筑界乃至藝術(shù)界的潮流?！边@種簡(jiǎn)單不同于常規(guī)意義上的簡(jiǎn)單，取消了個(gè)人獨(dú)具個(gè)性的一面，僅僅是純粹地表達(dá)一種客觀存在。它是表現(xiàn)在摒棄繁復(fù)裝飾的同時(shí)，追求在視覺(jué)以及觸覺(jué)上的極少體驗(yàn)，它具有現(xiàn)代人喜歡的簡(jiǎn)潔與質(zhì)感的體現(xiàn)，在現(xiàn)代社會(huì)中它符合人們追求的便利、超越自我的美學(xué)魅力，更具有獨(dú)立的設(shè)計(jì)感，在設(shè)計(jì)風(fēng)格中深受人們的喜愛(ài)。

二、極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中的表現(xiàn)

極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中對(duì)空間的布置上，最大的特點(diǎn)就是高度理性化，對(duì)于空間中要展現(xiàn)的東西很有主見(jiàn)與分寸，合理地分配物件。在傳統(tǒng)的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上，主要追求空間在布置中每一處都要體現(xiàn)空間價(jià)值，設(shè)計(jì)元素較多，空間多以?xún)?yōu)雅、舒適、趣味性的氛圍去表現(xiàn)。而極少主義風(fēng)格則是獨(dú)樹(shù)一幟，并不像傳統(tǒng)的室內(nèi)空間滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)布置，借助現(xiàn)代與輕松的設(shè)計(jì)手法，習(xí)慣用硬朗的線條、光潔的質(zhì)感去展現(xiàn)空間美感，利落又大方的表現(xiàn)手法將極少主義發(fā)揮到極致。善于在空間中留下足夠的“灰空間”，達(dá)到人們對(duì)于空間的某一方面的要求。在視覺(jué)與心理上呈現(xiàn)出空間遼闊、冷靜節(jié)制的氛圍。

還有就是極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，任何東西的造型都非常簡(jiǎn)潔，就猶如一個(gè)素凈的方盒子一樣，上下左右四個(gè)面。所謂利用空間的“少”去表達(dá)“滿(mǎn)”，這個(gè)滿(mǎn)是心靈的滿(mǎn)足，是有意義為之的展現(xiàn)極少帶來(lái)的對(duì)客觀事物本質(zhì)的追求，當(dāng)然在這個(gè)空間表達(dá)中對(duì)于施工以及技術(shù)的要求就更要苛刻，想要展現(xiàn)一個(gè)透有鏡面質(zhì)感的材料，甚至比凹凸表面更為困難。恰恰正是這種規(guī)范與克制，才讓極少主義能夠更加富有表現(xiàn)材料的意義與對(duì)事物的高度理性化。

極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中主要的表現(xiàn)是在燈光、陳設(shè)以及材料運(yùn)用上。極少主義在燈光的運(yùn)用上，對(duì)于本身所營(yíng)造的空間光影氛圍已經(jīng)超越了燈光本身，偏好利用大自然的自然光來(lái)營(yíng)造空間，用最少的元素來(lái)營(yíng)造最棒的效果，利用光的擴(kuò)散性，在空間中延展開(kāi)無(wú)限的遐想，燈光照射下展現(xiàn)出材料的單純性。還有在室內(nèi)陳設(shè)的運(yùn)用上，極少主義較少采用有裝飾圖案的飾品，多為選擇形式簡(jiǎn)潔流暢的物體，對(duì)于功能結(jié)構(gòu)的實(shí)用性要求很高。對(duì)于室內(nèi)陳設(shè)的選用，極其注重與空間整體氛圍相協(xié)調(diào)，適當(dāng)?shù)年愒O(shè)品將空間的格調(diào)襯托出來(lái)，造型簡(jiǎn)單，視覺(jué)上達(dá)到干凈沉穩(wěn)又不失設(shè)計(jì)感。最后，極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中關(guān)于材料的表現(xiàn)上，更多選擇光潔、具有鏡面效果的硬質(zhì)材料，如玻璃、金屬、鋼鐵、石材等，冷峻的線條表現(xiàn)透露出精簡(jiǎn)，極少主義留在空間中的都是精華，恰恰將這種簡(jiǎn)練中的時(shí)尚感、設(shè)計(jì)感、創(chuàng)新性表現(xiàn)出來(lái)。而極少的較少采用織物，對(duì)于軟質(zhì)材料則只是適當(dāng)搭配出現(xiàn)，如在大理石臺(tái)面上放置一方棉麻杯墊，襯托在冰冷硬質(zhì)的材質(zhì)下也有趣味性的一面。

三、極少主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用

極少主義在室內(nèi)空間中具體可以運(yùn)用在天花、地面、墻面、家具、色彩上。天花與墻面、地面在空間中充當(dāng)界定圍合的作用，這三者之間在設(shè)計(jì)上是統(tǒng)一相輔相成的。一般來(lái)說(shuō)，極少并不是真正意義上的少，設(shè)計(jì)師通常在設(shè)計(jì)空間的時(shí)候認(rèn)為越少的布局就會(huì)越顯得高雅，那么這個(gè)高雅的定義是什么呢？在極少主義風(fēng)格空間里，高雅就是空間所有布置和諧搭配，干練的造型、大膽的材料搭配、質(zhì)感的體現(xiàn)、高度理性化?？臻g不再是隨心所欲，每一面墻的設(shè)計(jì)，都不是單獨(dú)展現(xiàn)區(qū)域，整體性將這個(gè)屬于極少主義風(fēng)格的空間貫連起來(lái)。

其次極少主義在家具運(yùn)用上，一向主張少即是多，對(duì)于家具的選用追求簡(jiǎn)潔、節(jié)約的美感，注重功能的使用，充分利用每一方小空間去收納家居，不強(qiáng)調(diào)家具在裝飾上過(guò)多使用材料與小飾品，更在意設(shè)計(jì)的精簡(jiǎn)美。常采用單色去表現(xiàn)家具，顏色選擇含蓄大方，與整個(gè)簡(jiǎn)練空間相協(xié)調(diào)，這正是與中華民族傳統(tǒng)美德所提倡的“節(jié)約”美德一致，能為我國(guó)環(huán)境發(fā)展事業(yè)提供有力的支持。

最后是在色彩的運(yùn)用上，極少并不是對(duì)空白空間、單調(diào)色塊的迷戀。顏色作為一個(gè)空間的靈魂，充當(dāng)著心靈捕手的角色，在這個(gè)簡(jiǎn)潔的空間中主要是針對(duì)色彩之間的相互關(guān)系。極少主義對(duì)于色彩的展現(xiàn)上，除了黑白灰，一般只出現(xiàn)一兩種顏色，簡(jiǎn)化到最少的程度。也善用沖擊力比較強(qiáng)的顏色，比如紅色、黑色、白色等，以及同色系的顏色搭配使用，微妙中帶有夸張，神秘中帶有沉靜。利用極少的色彩在空間設(shè)計(jì)中去展現(xiàn)層次感，又不失單調(diào)，將更像是表達(dá)一種生活態(tài)度。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于極少主義風(fēng)格的了解、以及表現(xiàn)方式、運(yùn)用上，更多地了解到這種風(fēng)格帶給人們生活上的滿(mǎn)足感，人們對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)方面不再局限于傳統(tǒng)的表達(dá)，慢慢了解極少主義不僅在繪畫(huà)、雕塑、建筑、服裝、平面等方面，還在室內(nèi)設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出不一樣的美學(xué)感受，這種簡(jiǎn)單高級(jí)感越來(lái)越受到新一代人的追求。就室內(nèi)設(shè)計(jì)而言，主張色彩、照明、材料等元素簡(jiǎn)化到最少的程度，更加注重運(yùn)用這些元素去突顯空間的結(jié)構(gòu)與布局，營(yíng)造空間的氛圍。在日益發(fā)展迅速的現(xiàn)代社會(huì)中，相信極少主義帶給人們的不僅是觸覺(jué)、視覺(jué)方面的美學(xué)感受，還會(huì)給生活帶來(lái)無(wú)限的可能性。

參考文獻(xiàn)：

[1]（西）帕科.阿森西奧編；蔡紅譯，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2002

[2]侯熠，淺論極少主義設(shè)計(jì)風(fēng)格.中國(guó)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)教育年會(huì)，2007

作者簡(jiǎn)介：

陳阿夢(mèng)（1995-），女，河南省周口市，西南民族大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)碩士研究生，研究方向環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。