南洋

辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》中有“明月別枝驚鵲”句，對于它的意思，向來是眾說紛紜。有人將其理解為“明月升起，鳥鵲被驚動，飛到另一枝樹上去了”，有人將其理解為“明月升起，鳥鵲被驚動，飛離了樹枝”，更有人將其理解為”明月升起，漸漸遠(yuǎn)離樹枝，鳥鵲被驚動”。到底哪種說法正確呢？

其實，會對這句詩的意思產(chǎn)生錯解，主要是因為對“別枝”一詞不夠熟悉。

“別枝”一詞的出現(xiàn)總是和鳥及昆蟲的飛動有關(guān)，一只鳥，一只蝴蝶或蜜蜂，倏地飛走了，不知棲落在哪一處的樹枝上，這情景激起了詩人的疑問和想象，于是，帶著對“別枝”的無窮遐思的詩句就出現(xiàn)了。詩是講究回味的，未知的東西是喚起無窮想象和回味的酵母，“別枝”上的情景是不可知的，這不可知的空白讓詩人的美好想象得到了無限的延展，因此，詩意就在疑問所帶來的空白中產(chǎn)生了?！皠e枝”并非眼前之所見，疑問和猜想帶給人意趣?！皠e枝”之美不是一覽無余的，而是曲徑通幽的，清人有詩句“細(xì)草自黏殘雨碧，斜陽猶照別枝紅”。斜陽草樹本是一種常見的景象，而“別枝”一詞卻讓詩意在平直中生發(fā)出了趣味，斜陽照在“別枝”上是一幅怎樣的圖景呢？不可知的隔膜能激發(fā)讀者美的想象。

詩意之美在于“曲”，高明的詩人總是盡量避開一覽無余的“直”，“別枝”之美即是“曲”之美，它在若即若離間喚起對詩意的想象。當(dāng)代詩人陳振家有“隔葉柔光篩碎影，別枝野鳥叫啁啾”的句子，上句之美在于“隔葉”，陽光直射在葉上是無美感可言的，而隔著葉子的柔光漏下細(xì)碎的影子，就在隔與通之間萌生出了詩意，下句之美在于“別枝”，野鳥啁啾，到底在哪一枝上啼鳴呢？不知鳥的蹤跡，才讓人深深回味，這種詩意之美，與“人家在何許，云外一聲雞”“欲投人處宿，隔水問樵夫”的妙處相類。宋代詩人李光也有“黃鸝不肯檐間語，隔葉相呼過別枝”之句，黃鸝不在檐間啼唱，隔著樹枝樹葉相呼應(yīng)和，又忽然飛到別一枝樹上去了，其中的“隔葉相呼”有意趣，“過別枝”也有意趣。

古人除了寫鳥與昆蟲飛上別枝，還經(jīng)常寫花開于別枝，王安石寫荼蘼花有“紅蕊似嫌塵染污，青條飛上別枝開”的句子，寫荼蘼花出塵幽獨，它孤獨地開在別枝之上顯得是那樣的卓然于世?！皠e枝”不同于眼前的枝枝葉葉，它是別有一番風(fēng)景和滋味的，“翠蛾遺種吐纖蕤，不逐西風(fēng)曳別枝”“潤催庭柳將開眼，冷送江梅欲別枝”“覺來卻怪莊周蝶，繞盡殘枝過別枝”，其中的“別枝”都傳達(dá)給人另一處才有的妖嬈和情致。

現(xiàn)在，再來看辛棄疾的“明月別枝驚鵲”。這句話的意思是說明月在空，“月出驚山鳥”，被驚動的鳥鵲一下子飛到不知哪一處的樹枝上去了。不知它棲落在哪一枝上，這正是詩歌的意趣所在。從對仗的角度來說，“別枝”對“半夜”，都是偏正結(jié)構(gòu)，也比將其理解為“離別樹枝”這樣的動賓結(jié)構(gòu)要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)枚?。至于某些人將這句詩理解為“明月升空漸漸出離了樹枝”，那純粹是無視自然規(guī)律和習(xí)慣語境的望文生義。

[作者通聯(lián)：天津市濱海新區(qū)大港第七中學(xué)]