馬艷芳

[摘要]引進(jìn)臨時展覽是豐富博物館陳展、吸引觀眾的有效手段。本文從實際工作出發(fā)，從臨時展覽的引進(jìn)、布置、宣傳等方面談一談自己的看法與思考。

[關(guān)鍵詞]博物館 臨時展覽

引進(jìn)臨時展覽是博物館陳展工作的重要組成部分。這種展覽方式展出的展品質(zhì)量高、數(shù)量大、投入資金少、收到的社會效益大。各具特色的展品豐富了展覽內(nèi)容，獨(dú)特新穎的展覽方式吸引了觀眾的眼球。交流展覽改變了博物館展覽內(nèi)容單調(diào)、形式單一的現(xiàn)狀，激發(fā)了觀眾的參觀熱情，逐步樹立了博物館的社會形象，加強(qiáng)了館際之間的聯(lián)系，對提高博物館的整體工作具有深遠(yuǎn)的意義。

2014年10月1日，維修改陳后的晉城博物館以嶄新的面貌與廣大觀眾見面。目前博物館布置有“晉城古代文明展”與“晉城古代建筑藝術(shù)展”兩個基本陳列。

除此之外，晉城博物館積極從省內(nèi)外兄弟館引進(jìn)臨時展覽。曾先后與山西博物院、桐鄉(xiāng)市豐子愷紀(jì)念館、江門博物館、西安半坡博物館等博物館聯(lián)合舉辦了“筆墨丹青——山西博物院藏清代晉籍名家繪畫展”“晉城名家書法展”“人間情味——豐子愷漫畫作品展”“山西出土玉器精品展”“金山伯的榮耀——近代江門五邑僑匯展”“遠(yuǎn)古回聲——半坡遺址與半坡文化展”“久遠(yuǎn)的記憶——寧夏巖畫展”等十余個臨時展覽。部分臨展還配有專家講座及互動項目，大大提高了展覽的參與性與趣味性。

筆者在晉城博物館陳展部工作，直接參與了這些臨時展覽的引進(jìn)。在這過程中，遇到一些問題。在此談?wù)勛约旱恼J(rèn)識及思考。

一、引展之前必要的準(zhǔn)備工作

（一）展覽數(shù)量及檔期的安排

關(guān)于博物館一年推出幾個臨時展覽比較適合這個問題，筆者認(rèn)為，關(guān)鍵在精而不在多。不能一味追求數(shù)量而忽略了展覽的質(zhì)量，展覽數(shù)量要與檔期結(jié)合起來考慮。在一年當(dāng)中幾個關(guān)鍵的時間節(jié)點(diǎn)推出合適的展覽，如重大的傳統(tǒng)節(jié)日、紀(jì)念日、寒暑假等，這些時間段都是更新展覽的好時機(jī)。

（二）展覽類型及規(guī)模的選擇要切合本地區(qū)及本館的實際情況

首先是展覽類型的確定。一般應(yīng)該根據(jù)博物館的性質(zhì)來確定展覽的類型。臨時展覽大概可以分為歷史類、藝術(shù)類、紀(jì)念類、專題類、綜合類和自然科技類等。晉城博物館是一座地方綜合性歷史博物館。展覽類型應(yīng)以歷史類文物為主。自改陳以來，我館引進(jìn)臨展也均為歷史類。但筆者認(rèn)為，對于綜合博物館來說，特別是在本地區(qū)沒有藝術(shù)類、科學(xué)技術(shù)類這些專題博物館的情況下，臨展類型的選擇上完全可以自由一些、涉及面廣一些。比如在寒暑假引進(jìn)自然類或科技類的展覽，都是一個不錯的選擇，相信會吸引很多小觀眾前來參觀。不必過分強(qiáng)調(diào)與本館性質(zhì)和任務(wù)相適應(yīng)。

其次是展廳面積問題。晉城博物館一共兩個臨時展廳，每個展廳面積為150平方米。而平臺發(fā)布的展覽信息場地規(guī)模要求在300平方米以下的少之又少。場地要求大，展品數(shù)量多。對于我們來說，要想引進(jìn)，只能通過第三方服務(wù)機(jī)構(gòu)和出展方協(xié)商，在出展展品中再次進(jìn)行挑選，但是費(fèi)用卻不能打折扣。這樣就造成了借展方資金與出展方展品的雙重浪費(fèi)。因為能展出的展品數(shù)量有限，展覽的效果往往也不盡如人意。如我館今年一月份引進(jìn)的“久遠(yuǎn)的記憶——寧夏巖畫展”，展出時間三個月，總費(fèi)用共二十萬。展覽以寧夏巖畫為主線，通過遴選不同歷史時期北方游牧民族所刻制的巖畫拓片、巖畫石實物等七十余件，多形式、多角度地反映古代先民們的宗教信仰、哲學(xué)思想、美學(xué)傾向、經(jīng)濟(jì)生活等方方面面，展示寧夏巖畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化內(nèi)涵。最后因為我們的展廳只有150平方米，即使加上展廳內(nèi)的活動展板，也只展出了三十幅拓片，五塊巖畫石。單從視覺效果上來講并沒有充分展現(xiàn)出寧夏巖畫那種磅礴的氣勢，不能不說是種遺憾。

筆者認(rèn)為，展覽交流平臺應(yīng)該針對中小型博物館開辟專門的信息通道，發(fā)布一些適合中小型博物館展出條件的展覽。畢竟全國四千多座博物館當(dāng)中，國家級大型館和文物大省的省級館所占的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于地市級博物館。而急需提升展覽質(zhì)量的也恰恰是這些中小型館。這種展覽的來源可以有兩種：一是整合中小型博物館的館藏資源，請專業(yè)策展人策劃；二是大型館在策劃臨展時，可以根據(jù)展品的類型及數(shù)量策劃出兩種規(guī)模的展覽。這樣既充分利用了館藏資源，又能幫助解決中小博物館資金少、場地小的實際問題。

二、展出之前主動宣傳，注重策劃

引進(jìn)的臨時展覽展出時間一般都是三個月。好的精品展因為比較受歡迎，排期更加緊張，展期甚至才一個月。如果宣傳不到位，就會造成有的觀眾根本不知道展覽更新的消息，或者剛得知有新展覽，就已經(jīng)到了撤展時間。通過這幾次的引展，筆者認(rèn)為在做好策劃的前提下，展前兩周是進(jìn)行全面宣傳的最佳時機(jī)。

在宣傳方式上，要利用一切可用資源。但不論是廣播、報刊這樣的傳統(tǒng)媒體，還是網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)這樣的新媒體，如果只是單純的廣而告之，是打動不了普通觀眾的。我們可以在此基礎(chǔ)上增加一些亮點(diǎn)，以吸引觀眾眼球，抓住觀眾的心?？傊痪湓挘辛撕玫男麄鞑邉?、媒體介紹、自我推銷，好展覽才能以最快的速度為人所知。只要觀眾被我們的宣傳打動，愿意走進(jìn)博物館，展覽就成功了一半。

三、重視引展的形式設(shè)計

交流展覽的展品豐富、特色鮮明，我們要用一種獨(dú)特新穎的展示方式將它呈現(xiàn)給觀眾。不能單純地將文物放入展柜、擺上展臺就算布展完成，要在基本陳列中運(yùn)用聲、光、電、多媒體，甚至虛擬現(xiàn)實技術(shù)等高科技。展品加展墻上的知識圖版這種結(jié)合是臨展中最常見的展示方式，我館引入的幾個臨展都是如此。當(dāng)然，兩個臨時展廳規(guī)模及展廳原有的平面布局（如固定墻柜、獨(dú)立展柜）等對設(shè)計有極大的影響。但筆者認(rèn)為，形式設(shè)計應(yīng)該靈活。在空間規(guī)劃上，可以突破展廳局限，將展覽延伸至展廳外部，合理規(guī)劃展示區(qū)域。這樣可以擴(kuò)大展覽空間，延長展線，展品可以得到充分展示。另外結(jié)合展覽主題及展品特點(diǎn)，營造出與展覽相配的空間氛圍，利用燈光設(shè)計創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果。這樣才能增強(qiáng)展覽的感染力，才能讓觀眾融入展覽中，而不是對著冷冰冰的展柜看文物。

四、專業(yè)講座及互動項目舉辦時間適宜，才能成為展覽的強(qiáng)“助攻”

引入的臨展展期短，在展前、展中和撤展后何時舉辦講座及互動項目，所產(chǎn)生的影響最大、效果最顯著，是我們必須要考慮的問題。筆者認(rèn)為，每個引入的臨展都應(yīng)有專業(yè)講座，而且最少舉辦兩場。開展前的講座稱為預(yù)熱，屬于宣傳展覽的一部分。講座內(nèi)容應(yīng)該淺顯易懂，結(jié)合展覽內(nèi)容，甚至可以點(diǎn)到為止。提幾個和展覽有關(guān)的問題，答案就在展覽中，給觀眾留下懸念。撤展后再進(jìn)行一次講座，這時觀眾對展覽已經(jīng)有了一個直觀的認(rèn)識，內(nèi)容可以稍微深入一些。與展前講座相呼應(yīng)，觀眾回答問題領(lǐng)取獎品。這樣既可以充分調(diào)動觀眾參與的積極性，又加深觀眾參展的印象，一舉兩得。

互動項目也是如此，應(yīng)該在開展之前就激發(fā)出觀眾的興趣。我館在今年1月份引入了西安半坡博物館“遠(yuǎn)古回聲——半坡遺址與半坡文化展”。開展前兩天，首場“史前工場”青少年互動體驗活動在一所小學(xué)舉行，千名小學(xué)生及家長一同參與體驗，嗨翻了“史前工場”。正式開展那天，在我館前廣場又進(jìn)行了第二場互動。在活動現(xiàn)場，幾百名學(xué)生在工作人員的帶領(lǐng)下，體驗了鉆木取火、陶器鉆孔、植物槌染等項目。有許多同學(xué)都是上一次沒玩兒夠，前來再次體驗。接下來的展覽參觀效果可想而知，場面是相當(dāng)火爆。如果展覽在前，互動在后，不一定會有這樣的結(jié)果。

引進(jìn)展覽是吸引觀眾重復(fù)走進(jìn)博物館的一種有效手段，是激活博物館的良方。如何通過不斷更新高質(zhì)量的展覽達(dá)到博物館傳播教育的目的，是一個永久的命題。作為博物館人，只有以觀眾為根本，深刻了解觀眾的需求，在工作實踐中勤于思考、不斷探索、勇于創(chuàng)新，才能為廣大觀眾奉獻(xiàn)出一個又一個優(yōu)秀的展覽，才能離我們的目標(biāo)越來越近。