如果把央視春晚比作“三十”晚上的年夜大餐，那么語言類節(jié)目一定是其中最受期待的一道主菜。作為笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，春晚語言類節(jié)目每年從入圍、彩排再到正式亮相，一路走來競爭最為激烈，始終都是媒體追逐和觀眾矚目的焦點(diǎn)。然而作為曾經(jīng)最具觀眾緣的節(jié)目類型，近年來，春晚語言類節(jié)目卻漸漸失去了往日輝煌。被人們津津樂道的作品少了，讓人們笑過之后有所思考、有所回味的作品少了，能夠承載一代人記憶的經(jīng)典之作更少了。諸如春晚語言類節(jié)目的生命力在萎縮、語言類節(jié)目在走下坡路一類的聲音越來越多，讓我們曲藝人不禁擔(dān)憂和思索，春晚語言類節(jié)目的生命力何在？

值得欣喜的是，在2017年央視雞年春晚的舞臺上，在語言類節(jié)目數(shù)量創(chuàng)下近年之最的同時(shí)，表現(xiàn)題材的豐富、正能量的傳遞、新面孔的出現(xiàn)、南方小品的登陸……，讓2017年春晚的語言類節(jié)目可圈可點(diǎn)。特別是姜昆闊別春晚30年的回歸之作《新虎口遐想》，讓觀眾重新品到了相聲久違的辛辣諷刺味道，成為今年春晚的一大亮點(diǎn)，引發(fā)觀眾和媒體熱議。熱議背后，我們不免感慨，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，笑過之后耐品味，言之有物，發(fā)人深省，才是一個(gè)好作品的基本修養(yǎng)。細(xì)數(shù)《宇宙牌香煙》《巧立名目》《打撲克》《打工奇遇》等一系列從春晚走出來的膾炙人口的經(jīng)典作品，我們似乎可以找到其中共性的規(guī)律，那便是觀照現(xiàn)實(shí)，針砭時(shí)弊。這也正是春晚語言類節(jié)目的生命力所在。

近兩年來，喜劇類綜藝節(jié)目火爆熒屏。從數(shù)量看，語言類節(jié)目并沒有萎縮，反而一派繁榮景象。然而其中搞笑應(yīng)景的作品多，有風(fēng)骨有溫度的作品少，丟失了語言類節(jié)目所應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)批判的鋒芒和針砭時(shí)弊的銳氣?！靶惫倘皇钦Z言類節(jié)目所追求的一方面，但絕不是僅此一面。語言類節(jié)目最大的效果，應(yīng)當(dāng)是將現(xiàn)實(shí)中的痛感和無奈帶入，并以嘲笑和諷刺的方式予以調(diào)侃，在歡笑中引發(fā)人們對現(xiàn)實(shí)的思考，引導(dǎo)人們樹立積極樂觀的生活態(tài)度，從而讓人真正會心一笑。早些年的春晚，盡管舞臺沒有現(xiàn)在這般華麗，燈光沒有現(xiàn)在這般炫目，卻因?yàn)槎糜^照現(xiàn)實(shí)，敢于針砭時(shí)弊而佳作迭出，為觀眾津津樂道。1984年春晚的《宇宙牌香煙》流傳至今，成為一代經(jīng)典，不僅是因?yàn)轳R季為以后電視相聲的繁榮奠定了基礎(chǔ)，更是因?yàn)樵诟母镩_放之初，這樣一段相聲活生生地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)市場經(jīng)濟(jì)下的某些社會現(xiàn)象，同時(shí)擺脫了既往文化桎梏下的枷鎖，通過諷刺形式展現(xiàn)了人性和文藝生命蓬勃向上的生命力?！肚闪⒚俊分S刺了官場不正之風(fēng)；《打工奇遇》諷刺了無良商家唯利是圖；《打撲克》更是說盡了人間百態(tài)，正所謂“小小一把牌，社會大舞臺”。這些作品至今看來依然具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，內(nèi)容設(shè)計(jì)夸張而真實(shí)，諷刺揶揄辛辣又得體，讓人在笑的同時(shí)產(chǎn)生心的共鳴、智的啟迪和對真善美的向往，在潛移默化中實(shí)現(xiàn)春風(fēng)化雨，潤物于無聲。這才是春晚語言類節(jié)目應(yīng)有的姿態(tài)。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話中談到，“好的作品就應(yīng)該像藍(lán)天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)”。春晚走了，春天來了。希望更多的曲藝人立足現(xiàn)實(shí)、秉持自信、勇于創(chuàng)新，回歸語言類節(jié)目針砭時(shí)弊、激濁揚(yáng)清的優(yōu)良傳統(tǒng)，用陽光清風(fēng)般的作品去擁抱曲藝的春天。