王海珍

推動中國文化“走出去”的任務相當艱巨，機遇和挑戰(zhàn)并存，需要全社會包括中國美術界在內的同行共同努力。

中華文明從誕生起就具有獨特的文化形態(tài)，并形成了與這一獨特形態(tài)相匹配的價值體系、審美體系，但從近代以來，中華文明卻不斷受到西方文明的沖擊，這是不爭的事實。全球化時代給中華文明再度興盛、重新在世界文化的建設中扮演重要角色帶來了良好的契機。近年來，隨著中國綜合國力的不斷提升，在國際上獲得的關注度也越來越高，尤其在全球經濟危機的背景下，中國正發(fā)揮著越來越重要的作用。在此背景下，中國的“國家文化軟實力”的提出，越顯重要。中國文化“走出去”的呼聲也愈來愈高。

文化影響力的根本特性在于“直指人心”，中國文化“走出去”的目的在于使中國文化、中國模式、中國故事走進他國人民的內心世界，走進人類歷史的深處。

中國美術，作為中國文化中重要的一部分，一直在中國文化對外交流中扮演著極為重要的角色。中國美術曾在中國文化發(fā)展長河中起到過重要作用，但隨著大眾媒介和網絡時代的到來，隨著西方現代藝術的發(fā)展，中國傳統的藝術形式略顯式微。另一方面，隨著娛樂時代的到來，“娛樂化”似乎左右著文化領域的一切藝術形式，電影、電視、音樂、舞蹈、戲劇、舞臺表演等都被披上了娛樂大眾的外衣。而中國美術從傳統上講恰恰是各種藝術門類中最不具有娛樂性的藝術。以美國波普藝術為代表的西方現代藝術取悅大眾的風格恰恰與中國傳統美術重視神韻、講求意境的審美追求大相徑庭。

但也正因為此，美術在文化軟實力方面的意義尤為重要。隨著圖像時代的到來，滲透于生活各層面的圖像和形象正日益成為反映一個國家文化實力、價值觀念、生活狀態(tài)和精神領域的重要符號。相較于具有一定時間特性的其他表演藝術和舞臺藝術，靜態(tài)的美術作品和形象更利于在人民的日常生活中潛移默化地反復出現。

“作為一個擁有悠久文化傳統的大國，中國藝術應該在世界上占有重要位置。隨著發(fā)展，中國越來越需要在世界藝壇擁有自己的發(fā)言權，在更大范圍、更廣領域、更高層次上進行國際藝術交流，弘揚中華民族優(yōu)秀文化，吸取世界優(yōu)秀文化成果，共同促進國際藝術的發(fā)展，進一步提高中國美術的國際地位和國際影響?！敝袊绤f副秘書長陶勤說。

北京雙年展影響力愈來愈大

陶勤認為，推動中國文化“走出去”的任務相當艱巨，機遇和挑戰(zhàn)并存，需要全社會包括中國美術界在內的同行共同努力。十八大報告指出，中國要建設社會主義強國，陶勤說，“文化強國，我理解是對內在于以文化人，對外在于人文外交?！薄拔覀儗⒃鷮嵧七M公共和人文外交，夯實國家關系發(fā)展社會基礎。有人說孤獨是大國崛起的必然選擇，當前西方世界在看待中國時難以摘掉有色眼鏡，所以我們迫切需要將一個文明優(yōu)雅的中國呈現給世界。”2012年，陶勤在做客人民網強國論壇時如是說，如今五年過去了，這些話依然擲地有聲。

而中國美協近年來始終致力于把真正代表中國美術最高水準的作品向世界介紹出去，讓世界各國的藝術家和普通民眾了解中國美術創(chuàng)作的真實狀況和取得的成就。近十年來，中國美協積極開展中外美術交流，努力宣揚具有中國特色和時代風采的優(yōu)秀美術成果，增強中國美術的國際影響力，在倡導國際藝術的和諧發(fā)展方面取得了新的進展。

陶勤介紹說，中國美協推行“中國美術走出去”戰(zhàn)略的重點工程之一便是由中國文聯、北京市政府、中國美協聯合主辦的北京國際美術雙年展（簡稱為“北京雙年展”）。作為北京雙年展策展委會召集人，陶勤見證并親歷了北京雙年展誕生、發(fā)展、壯大的全過程，“藝術是反映一個國家和民族形象的重要載體。但是我們看到，西方社會舉辦的展覽呈現的中國面貌往往是片面的或者有失偏頗的，這說明國際社會存在著一個表現中國現實的西方標簽。我們如何以主流美術的形式真正地傳播中國的國際形象，是我們面臨的一個非常迫切的任務?！碧涨谡f，“我們有必要把中國的主流美術置于一個國際化的界面，在國際的視野里，真正地傳播我們中國的形象，而雙年展就是一個很好的載體?！边@是雙年展誕生的契因。

北京國際美術雙年展經過十余年的運行，如今已經成為一個極具影響力的藝術品牌，“第一屆雙年展能夠邀請到45個國家的藝術家參與，這跟陶秘書長的努力是分不開的，而且后來第六屆北京雙年展的時候到了96個國家，這是很了不起的，這個參展國的數字目前是世界第一。”中國美協理事、著名藝術評論家王鏞如此說。

“我們這一屆的北京雙年展參與的國家會達到100個?！弊诖喝盏年柟饫铮涨谂啃θ轁M面，她極具親和力的性格與熱情干練的行事風格，也助推她在工作的過程中順利前行，“其實我覺得我們推出北京雙年展，不光是要在國際藝術界發(fā)出聲音，還有一個很重要的作用，就是要為人文外交作出貢獻。北京雙年展應該說是中國美術的國際大公關。十多年來成果很顯著，如果沒有國際公關在后面，不可能從45個國家逐漸發(fā)展到近百個國家。因為參展國數量的增加不單純是一個數字的提升，它實實在在地體現了中國美術的國際號召力越來越強大了?！?/p>

2017年即將到來的第七屆北京國際美術雙年展提出的主題是“絲路和世界文明”，這也與中國“一帶一路”發(fā)展戰(zhàn)略、與當下各國的文明交流現狀有密切關系。“我們推出‘絲綢之路與世界文明的主題，當然也是呼應了習主席‘一帶一路的號召，因為‘一帶一路需要文化先行。我們在考慮主題的時候，也想到絲路沿線國家只有60多個，但是我們第七屆參展國的目標要突破100個，所以我們把絲路和世界文明并置，避免了非沿線的國家不來參展?！碧涨谡f，“絲路是連接世界文明的紐帶，我們希望通過這屆展覽，多挖掘中華文明對世界的貢獻以及其他文明對中國的影響，或者是其他文明彼此之間的影響。所以希望這屆是發(fā)現更多奇跡、更多驚喜的展覽，不單具有當下性，還具有文獻性?！?

“未來北京雙年展要逐漸地把同中國建交的國家都納入參展國的范疇，這當然需要進一步努力，包括需要國家財政的進一步支持，因為參展國的增加意味著經費的增加。我們走訪的目的也是希望各國的外交機構給予參展一些資助?！碧涨趯τ诒本╇p年展發(fā)展前景充滿信心，“雙年展只有堅持才是勝利，威尼斯堅持了一百多年，所以它在世界領域的話語權和選擇權是無可比擬的，所以北京雙年展要一直辦下去，把它辦成世界上最大且最有影響的繪畫和雕塑的展覽和交流中心，然后促進世界的和平，進一步擴大中國在世界的影響力。因為我們要用我們先進的文化理念逐漸引導世界美術。從上一屆來看，參加者最多的是美國和法國，所以我們不光是對第三世界的國家產生影響，還已經影響了西方發(fā)達國家，前景是很樂觀的?！?/p>

讓中國藝術更具影響力

中國美協對外美術交流工作中一個很重要的品牌項目是“中國美術世界行”。在傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統文化基礎上，配合國家公共外交著力方向，力促優(yōu)秀美術作品走出去，讓更多人通過藝術這一窗口了解中國。

全國美術作品展覽是我國目前規(guī)模最大、參與范圍最廣、作品種類最多、最具影響力和權威性的國家級綜合性美術大展，五年舉辦一次。

第十二屆全國美展于2014年舉辦。依照慣例，協會會遴選出65件優(yōu)秀作品赴國外巡展。往屆由于經費所限，巡展范圍僅限于亞洲個別國家和地區(qū)。2014年，該項目獲得了首次設立的國家藝術基金的大力資助和國際友人的鼎力支持，足跡首次遍及四大洲主要國家，除日本外，還在新西蘭奧克蘭、美國紐約、白俄羅斯明斯克和意大利佛羅倫薩舉辦巡展，迎來了該展國際影響的全面拓展和提升。

這是“中國美術世界行”影響力擴大的一個很好的例證，在陶勤的記憶中，中國藝術作品展覽幾年來屢次在國際上獲得矚目，說起“中國美術世界行”在國際舞臺上獲得了禮遇，陶勤如數家珍。

“2010年，第十一屆全國美展赴韓國巡展，韓國方面主動要求展覽延期……”

“2011年3月，全國美展巡展到日本，有的觀眾站在《靜靜的故園》和《回信》作品前，久久不愿離去，熱淚盈眶，那時日本正飽受核輻射危機，因此，站在反映汶川地震題材的作品前，會引起他們極大的共鳴……”

“2012年，中國美協在德國展出了反映西部少數民族風情的系列作品，德國權威評論家說，這次展覽消解了他們對于中國認知的盲點……”

“2013年，中國美協帶著作品奔赴瑞士，這次特意讓藝術家們以水墨的形式表現瑞士風光，受到了前來參觀的瑞士前總統的盛贊……”

“2014年，中國全國美展國際巡展，在紐約邦瀚斯展覽中心開啟大幕。這是全國美展設立以來首次亮相美洲大陸。創(chuàng)立于18世紀的邦瀚斯是歷史最悠久及最具規(guī)模的拍賣行之一，機構遍布全球27個國家，在國際藝術精品及古董市場上，以至收藏界，都可謂聲名顯赫。紐約邦瀚斯展覽中心坐落在曼哈頓寸土寸金的繁華地段，擁有專業(yè)水準的展覽設施，有著較好的業(yè)績和口碑，從一定程度上可視為美國藝術商業(yè)帝國的重要符號。這次展覽廣受贊譽，美國主流媒體甚至說，中國的外交由‘乒乓外交步入了‘水墨外交……”

“2015年，第十二屆全國美展國際巡展·意大利展在佛羅倫薩美第奇-里卡迪宮開幕。美第奇-里卡迪宮最初為美第奇家族的宅邸，修建于15世紀中葉。美第奇家族時為當地最富有和極富影響力的名門望族之一，在佛羅倫薩居于實際統治地位?？梢哉f，沒有美第奇就沒有文藝復興，在此舉辦展覽，契合全國美展的高品質和高規(guī)格的定位。這次展覽，吸引了歐洲主流媒體的矚目，意大利共和國總統塞爾吉奧·馬塔雷拉在出席紀念佛羅倫薩建都150周年慶?；顒又H，了解到本次意大利巡展所造成的巨大反響，主動提出參觀展覽，在佛羅倫薩省省督阿萊西奧·朱弗里達等政要陪同下，專程前往美第奇宮參觀了展覽……”

“2016年，北京雙年展精品亮相丹麥，在丹麥歷史博物館隆重開幕，丹麥歷史博物館一向有北歐‘凡爾賽的美譽，我們的作品主題涵蓋了和平、生態(tài)保護等，打動了丹麥方，他們主動提出免去場地費，把常設的核心展廳出讓給我們，讓我們很感動……”

……

回憶如同一幀幀照片，在陶勤的腦海中閃回，她一次次目睹見證了中國美術走出去的巨大影響力，她也在感慨著，在中國美術走出去的背后，是日漸強大的中國。

“人心就像降落傘，只有打開時才能發(fā)生效力。”陶勤說，“我們在走出去的時候，也是打開自己的時候，同時也在消解其他文化對我們認知的盲點?！?/p>

在美協工作30余年，一直致力于推廣中國美術走出去的陶勤，對中國美術如何走出去也有很深的見解，“如果我們的文化想要進入別的國家，要注意以下幾點”，陶勤總結說，“第一，要推薦真正優(yōu)秀的作品；第二，走出去的作品要盡可能與外面的專業(yè)展館對接，要讓參與展覽的展館發(fā)揮他們在策展等方面的作用，因為他們最了解本國人的欣賞品味，要學會借力；第三，作品體裁要多樣性，要照顧到不同大眾的審美，讓作品展更具吸引力；第四，策展不應僅僅局限于做一個展覽，要在展覽前后舉辦相呼應的座談、講座，讓展覽的延展性更強，內涵更為深化；第五，要借力當地的媒體，要以專業(yè)精神面對傳播，必要時可以請當地的公關公司，讓展覽的宣傳效果最大化。”每個建議都是多個展覽積累經驗所得。在這些建議背后，顯示著一個從事多年藝術推廣工作者的專業(yè)性，也顯示著她那顆拳拳愛國之心。

“中國之美，既美在錦繡山河，更美在燦爛文化。美術可以讓中國更美麗。展望未來，我要借用英國觀察家雅克的預言，當中國人的文化優(yōu)越感逐漸恢復以后，中國的文化輻射力量將再度展開，成為帶動世界秩序重組的重要力量。”她曾經在一次訪談中如是所言，如今，在親歷了諸多中國美術在國際舞臺的力量，她對此更有信心了。

“我剛來中國美協上班是當華君武老先生的日文翻譯，我記得有一次陪他去見一位日本著名的漫畫家，華君武先生見到那位日本漫畫家說，‘久仰久仰，您的大名如雷貫耳。我愣了一下，覺得這樣翻譯是不是不妥？畢竟，華君武先生是大家，可是華老堅持讓我這樣翻譯，事實也證明，華老的謙遜讓這位漫畫家對他印象好極了，他在日本很有影響力，后來在幫助我們的藝術作品走進日本給予了很多幫助?！碧涨谡f，“外交是人與人之間的交流，其實，我們每個人，都是一扇對外交流的窗口。而我們的背后，是我們燦爛的文化，是日益強大的中國?！?/p>

責任編輯 王碧清