【摘要】京劇《打漁殺家》是馬派創(chuàng)始人馬連良先生的名作之一?！按驖O”和“殺家”原是《慶頂珠》中的兩折，又名《討漁稅》。后來(lái)這兩折戲并成了一折，就叫《打漁殺家》。這出戲從蕭恩想和女兒平靜地度過(guò)晚年到終于被逼和官府豪紳決裂的過(guò)程，塑造了漁民蕭恩的反抗形象，折射出封建社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)，在京劇傳統(tǒng)劇目中堪稱(chēng)經(jīng)典。而馬先生帶給我們的是力與美的完美結(jié)合，不愧是京劇四大須生之一，讓《打漁殺家》也成為京劇歷史上美學(xué)的一個(gè)里程碑。

【關(guān)鍵詞】京??；《慶頂珠》；《打漁殺家》；馬連良；蕭恩

京劇《打漁殺家》是馬派創(chuàng)始人馬連良先生的名作之一。這出戲塑造了漁民蕭恩的反抗形象，揭示了封建社會(huì)中階級(jí)壓迫的黑暗現(xiàn)實(shí)，個(gè)人認(rèn)為其藝術(shù)性要高于許多其它類(lèi)似劇目，也比其它的“水滸戲”更加深沉和悲壯，在京劇傳統(tǒng)劇目中堪稱(chēng)經(jīng)典。

我國(guó)著名戲劇藝術(shù)家歐陽(yáng)予倩先生曾在《戲劇報(bào)》上發(fā)表一篇談京戲的文章，論到京戲的佳作，首先舉出的就是《打漁殺家》。有幸的是，馬連良先生也是最早接受拍攝的京劇藝術(shù)家之一，曾拍攝了《借東風(fēng)》、《打漁殺家》、《游龍戲鳳》、《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》及《秦香蓮》等，為后人留下了巨大的精神財(cái)富。他與張君秋先生演繹的這出《打漁殺家》就是由香港勝利電影公司在1949年錄制的，雖年代久遠(yuǎn)，卻如淳酒般歷久彌新。這部電影時(shí)長(zhǎng)約一小時(shí)，我曾翻來(lái)覆去觀(guān)看了許多遍，馬先生在舞臺(tái)上是個(gè)瀟灑風(fēng)流的老生形象，表演俊美灑脫，舉手投足恰到好處，唱腔淳厚，運(yùn)氣巧妙，可謂“字字珠璣，如玉綸音”，正如宋代理學(xué)家朱熹第25代世孫朱家縉先生的評(píng)價(jià)：“一派仙音繞”。而扮演其女的張君秋先生扮相俏麗，嗓子既寬且甜，唱功、表情、手勢(shì)等也已達(dá)到了爐火純青的地步，二人珠聯(lián)璧合，美不勝收。

“打漁”和“殺家”原是兩折戲，屬于全本《慶頂珠》中的兩折，又名《討漁稅》、《蕭恩殺江》等?！稇c頂珠》由名為《昊天關(guān)》的小說(shuō)演化而來(lái)，全劇由“得寶”、“慶珠”、“比武”、“珠聘”、“打漁”、“惡討”、“屈責(zé)”、“獻(xiàn)珠”、“殺家”、“投親”、“劫牢”、“珠圓”等折組成。可惜在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，《慶頂珠》的全本已經(jīng)瀕于失傳，作為水滸迷和戲劇愛(ài)好者的我尋求其全本多年無(wú)果，十分遺憾。而“打漁”和“殺家”兩折則一直上演不衰，后來(lái)這兩折戲也逐漸并成了一折，就叫《打漁殺家》了。

《打漁殺家》的大背景是水滸眾英雄受到招安后死的死，隱的隱，一敗涂地，老英雄蕭恩（是梁山好漢活閻羅阮小七拒絕招安后的化名，部分資料，如1924年的水滸續(xù)書(shū)《水滸還魂記》的《緣起》中也說(shuō)到蕭恩可能是阮小二的化名）也帶著女兒蕭桂英隱居江湖。

話(huà)說(shuō)轟轟烈烈的水滸農(nóng)民起義失敗后，好漢們大都凋零四方，蕭恩與眾兄弟分手后，窮困潦倒，只好帶著女兒隱姓埋名在江邊打魚(yú)為生。蕭恩機(jī)緣巧合之下得到一顆珍珠，名為慶頂珠，頂在頭上入水，可以避水開(kāi)路，后來(lái)成為蕭恩的女兒與花榮之子花逢春訂親的信物。因天旱水淺，蕭恩打不上魚(yú)，欠下了鄉(xiāng)宦丁子燮的漁稅，丁府派師爺率家丁前來(lái)興師問(wèn)罪，蕭恩忍無(wú)可忍，將眾人打得落花流水，官府不分青紅皂白對(duì)蕭恩杖責(zé)四十外還命他賠罪。蕭恩走投無(wú)路，激憤之下，帶著女兒以獻(xiàn)珠為名，夜入丁府，殺了漁霸全家。戲中寫(xiě)某日蕭恩遇到了一個(gè)新知（倪榮），一個(gè)舊交（李?。?，戲里用這兩個(gè)人很巧妙很簡(jiǎn)潔地描繪出了蕭恩當(dāng)年的豪氣干云。如倪榮一上來(lái)就要試試蕭恩的臂力，但給老英雄輕描淡寫(xiě)地抓住了動(dòng)彈不得。后來(lái)桂英問(wèn)起這二位叔父是甚等樣人，蕭恩四句西皮搖板：“他本江湖二豪俠，榮華會(huì)上也有他。蟒袍玉帶不愿掛，弟兄們雙雙走天涯?！瘪R先生的這一段唱白悲涼至極，既唱出了這兩人的豪俠情懷，也隱含著過(guò)去宋江等受招安而被殺害的過(guò)往，描寫(xiě)出當(dāng)時(shí)惡紳?rùn)M行、與官府勾結(jié)欺壓良民的事實(shí)。在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，惡霸和贓官是很多的，不足為奇，但這個(gè)戲著重描寫(xiě)蕭恩的心理活動(dòng)，他先是好言相求，等到眾人用武力催討，無(wú)奈之下打了一場(chǎng)。但他還是不希望惹事，前去官府首告，誰(shuí)知卻被責(zé)打四十大板，還要逼他去丁府負(fù)荊請(qǐng)罪，他這才忍無(wú)可忍，揭竿而起。這其中的過(guò)程表現(xiàn)得層次分明，而馬先生運(yùn)用了他獨(dú)特的馬派唱腔，節(jié)奏多變，細(xì)膩流暢，奔放而不失精巧，雄渾中見(jiàn)俏麗，把一位衰邁而求妥協(xié)的老人的心情曲折地傳達(dá)出來(lái)。

印象頗深的是那一段“搖板”：“江湖上叫蕭恩不才是我，大戰(zhàn)場(chǎng)，小戰(zhàn)場(chǎng)，會(huì)過(guò)許多。我本是出山虎獨(dú)自一個(gè)，爾好比看家犬一群一窩，你本是奴下奴，敢來(lái)欺我？”詞句酣暢淋漓，快意恩仇，真是京戲中罕有的佳作。而馬先生嗓音蒼勁醇厚，對(duì)氣口、音量及音色都有高超的駕馭能力，這一段抑揚(yáng)合度，灑脫流暢，極具穿透力與表現(xiàn)力。讓我想象到，當(dāng)年蕭恩快馬鋼刀，經(jīng)歷多少戰(zhàn)陣，會(huì)過(guò)多少好漢，雖說(shuō)此時(shí)落魄，卻哪會(huì)把這種狗腿子放在眼里?！芭屡比郑膳c《水滸》石秀大罵梁中書(shū)的“你這與奴才做奴才的奴才”這句名罵交相輝映，令人拍手稱(chēng)快。

到蕭恩決定去報(bào)仇后，整個(gè)表演從蒼涼轉(zhuǎn)為悲壯。這句對(duì)白：“忍不得了！取我的戒刀過(guò)來(lái)！”馬先生的念白頓挫分明，鏗鏘有力，善用鼻腔共鳴，表現(xiàn)出他的心理活動(dòng)從抑到揚(yáng)，累積起來(lái)到此時(shí)如火山般爆發(fā)出來(lái)。女兒擔(dān)心父親，苦勸不住，兩人抱頭痛哭，毅然決定與父親一齊前去。這時(shí)候我不禁熱淚盈眶，心想他們不去殺人報(bào)仇，又有哪一條路好走？

《打漁殺家》是我國(guó)舊戲曲中少有的悲?。ù蟛糠质且詧F(tuán)圓美滿(mǎn)結(jié)束），試想連水泊梁山那樣的大起義都失敗了，像蕭恩這樣勢(shì)單力薄的反抗是注定要失敗的?？墒鞘挾髅髦獣?huì)失敗，卻仍要反抗，那就是一個(gè)正直的人在殘酷環(huán)境中不得不走的道路，充分體現(xiàn)了他的英雄傲骨。從他想和女兒平靜地度過(guò)晚年到終于被逼和官府豪紳決裂的過(guò)程，折射出封建社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，因此引起了封建統(tǒng)治階級(jí)的驚慌。清余治的《翼化堂條約》中說(shuō)：“《打漁殺家》以小忿而殺及全家，……藐法紀(jì)而熾殺心，更適足開(kāi)武夫?yàn)E殺之風(fēng)，破壞王法，端在于此”，建議各地“立議永禁”（《得一錄》）?？墒?，它得到了廣大人民的喜愛(ài)，不僅未被禁絕，反而成為廣泛流行的劇目。而馬先生帶給我們的是力與美的完美結(jié)合，不愧是京劇四大須生之一，讓《打漁殺家》也成為京劇歷史上美學(xué)的一個(gè)里程碑。

【作者簡(jiǎn)介】

徐韞珂，女，浙江省衢州市第二中學(xué)高二學(xué)生。