2019年正值澳門回歸祖國(guó)20周年，為了記錄澳門的變化，《珠?！冯s志與中國(guó)攝影在線合作，開(kāi)設(shè)《澳門藝術(shù)家》欄目，介紹部分澳門的藝術(shù)家。我們通過(guò)藝術(shù)家們獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言，以人文的態(tài)度觀察澳門獨(dú)特的文化。

謝炳潤(rùn)

澳門著名攝影家

澳門著名攝影家謝炳潤(rùn)，1984年開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影，同一時(shí)期加入澳門沙龍影藝會(huì)及澳門攝影學(xué)會(huì)，任澳門沙龍影藝會(huì)高級(jí)會(huì)士及榮譽(yù)高級(jí)會(huì)士、英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)士、新加坡攝影學(xué)會(huì)會(huì)士等，擔(dān)任各地區(qū)國(guó)際沙龍及專題攝影比賽的評(píng)審委員；曾任多屆澳門沙龍影藝會(huì)會(huì)長(zhǎng)、理事長(zhǎng)、監(jiān)事長(zhǎng)以及澳門沙龍影藝會(huì)會(huì)員大會(huì)主席、副主席；攝影作品曾在中國(guó)內(nèi)地、香港、澳門、臺(tái)灣地區(qū)及羅馬尼亞展出，作品也發(fā)表于中國(guó)攝影在線網(wǎng)站；曾為澳門多個(gè)機(jī)構(gòu)、社團(tuán)主持?jǐn)z影講座及工作坊等。

在1980年代初，中國(guó)澳門的攝影家開(kāi)始在各個(gè)國(guó)際攝影展覽中大規(guī)模地展出他們的作品，并頻頻獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)，這些作品展現(xiàn)攝影師們以另一種輕松狀態(tài)看待世界的方式，作品中光影形成的畫面效果，給人留下深刻的印象。這些對(duì)當(dāng)時(shí)逐漸萌芽的內(nèi)地?cái)z影產(chǎn)生了影響。作為擔(dān)任過(guò)多屆澳門沙龍影藝會(huì)的理事長(zhǎng)，謝炳潤(rùn)是其中的佼佼者之一。

隨著時(shí)代的發(fā)展和攝影技術(shù)的更迭，攝影家也開(kāi)始對(duì)創(chuàng)作的定位和表現(xiàn)形式進(jìn)行重新的思考，在這個(gè)過(guò)程中許多攝影家創(chuàng)作的作品充滿著反復(fù)與探索的痕跡。謝炳潤(rùn)先生也在重新審視自己的攝影創(chuàng)作方向，充分利用澳門攝影歷史悠久、文化多元的特點(diǎn)，進(jìn)行攝影創(chuàng)作方面的廣泛研究、交流、探討，同時(shí)開(kāi)展了大量的攝影創(chuàng)作實(shí)踐。在2017年，謝炳潤(rùn)的思考與探究有了結(jié)果——“重構(gòu)·謝炳潤(rùn)攝影展”在澳門成功開(kāi)展。

謝炳潤(rùn)在《重構(gòu)》系列中嘗試采用了對(duì)比的形式：新與舊、高與矮、明與暗等等，從中還可以依稀看到他過(guò)去攝影的蹤跡。而在此基礎(chǔ)上，重要的是謝炳潤(rùn)在攝影中改變，中國(guó)在變化，澳門在變化，作為一個(gè)攝影家，他拿起相機(jī)記錄身邊的變化，這樣的創(chuàng)作不是技法的改變，而是“重構(gòu)”了思考的角度，由思考到觀看再到呈現(xiàn)，并在此過(guò)程中，他對(duì)澳門特有的多種文化長(zhǎng)期共存，以及對(duì)澳門的歷史沉淀，隱藏在社會(huì)場(chǎng)景里文化符號(hào)的提煉，引發(fā)了觀看者重新探究澳門文化內(nèi)涵以及歷史沿革的思考和興趣。

從謝炳潤(rùn)的作品中，可能會(huì)讀到以他積累的攝影基礎(chǔ)為出發(fā)點(diǎn)，重新建立的一種攝影語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性。作為攝影家或者是攝影愛(ài)好者，許多人可能經(jīng)歷過(guò)或仍處于所謂的“技術(shù)審美”階段，但是隨著對(duì)攝影的研究、理解，將對(duì)身邊變化的觀察形成感受，并將這種感受通過(guò)攝影表達(dá)出來(lái)，進(jìn)而確立留下歷史影像的意識(shí)。這應(yīng)該是像謝炳潤(rùn)這樣有創(chuàng)新意識(shí)的攝影家，實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)作“重構(gòu)”的必然趨勢(shì)。（文丨長(zhǎng)弓）