維舟

鄉(xiāng)紳阿隆索·吉哈納癡迷于游俠小說(shuō)，尤其崇拜小說(shuō)中十全十美的騎士阿馬迪斯，為此化名堂吉訶德，效仿阿馬迪斯，開(kāi)始了自己的騎士冒險(xiǎn)。在這個(gè)耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)人物身上，法國(guó)學(xué)者勒內(nèi)·基拉爾卻看到了不同尋常的東西。他指出，堂吉訶德有了阿馬迪斯，便拋棄了自我，他不再自主選擇自己的欲望對(duì)象，而由阿馬迪斯“替”他選擇，換言之，他欲望著阿馬迪斯的欲望。

按傳統(tǒng)的理解，人的欲望都是自生自發(fā)的，從主體（人）到客體（具體欲望）只需一根直線(xiàn)予以圖解?；瓲杽t認(rèn)為，人永遠(yuǎn)不是自身欲望的根源，在社會(huì)與文化的作用下，個(gè)人欲望不是一種主動(dòng)、本能、自然的產(chǎn)物，欲望永遠(yuǎn)源自“介體”——也就是“他者”。這個(gè)“他者”成為欲望者與欲望對(duì)象間的中介，對(duì)欲望對(duì)象的追求也就蛻變成了對(duì)“他者”的模仿。到最后，與其說(shuō)人們欲望的是客體，毋寧說(shuō)人們欲望的是介體。所以，堂吉訶德作為欲望主體、騎士理想作為欲望客體，凌駕其上的阿馬迪斯正是這個(gè)“楷?！薄八摺被颉坝轶w”。從這個(gè)意義上，表現(xiàn)三方關(guān)系的圖形該是一個(gè)三角形。

從古希臘戲劇、中世紀(jì)騎士傳奇，到但丁、塞萬(wàn)提斯、莎士比亞、拉辛、斯丹達(dá)爾、福樓拜、陀思妥耶夫斯基、普魯斯特、馬爾羅、加繆等人的文學(xué)作品，基拉爾不斷辨識(shí)出這個(gè)致命的三角形。比如在《紅與黑》里，于連仰慕拿破侖，“一個(gè)默默無(wú)聞?dòng)譀](méi)有財(cái)產(chǎn)的中尉，靠他的劍成了世界的主人”，拿破侖作為介體，使于連對(duì)將軍的地位與權(quán)勢(shì)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的欲望。又比如在《追憶逝水年華》里，馬塞爾心心念念著貴族的世界，而“蓋爾芒特家那邊”就成了介體，他艷羨蓋爾芒特家族成員的出身、財(cái)產(chǎn)、優(yōu)雅的風(fēng)度，不斷神化蓋爾芒特家的地位和魅力，并亦步亦趨地進(jìn)行效仿，直到進(jìn)入蓋爾芒特家的社交圈，大失所望，嗒然若喪?；瓲栍幸鈱⒋祟?lèi)小說(shuō)視為一個(gè)辯證整體，指出派生三角欲望的個(gè)人史與集體史，一定會(huì)走向空無(wú)、幻滅與死亡。

基拉爾是著名哲學(xué)家、人類(lèi)學(xué)家、文學(xué)批評(píng)家。他的學(xué)術(shù)生涯約略可以劃分為三個(gè)階段：欲望結(jié)構(gòu)研究、社會(huì)暴力研究、基督教研究，代表作包括《浪漫的謊言與小說(shuō)的真實(shí)》（1961）、《暴力和神圣》（1972）等?！队麕缀螌W(xué)》由“基拉爾學(xué)派”成員編選，甄選了基拉爾的七篇論文，集中于“欲望模仿”主題，自中世紀(jì)傳奇故事中的典雅愛(ài)情，直到當(dāng)代小說(shuō)的情色描寫(xiě)，試圖通過(guò)文學(xué)大師的作品勾勒西方世界的欲望史。而那個(gè)“地獄般的三角”，解釋了人與人之間持久的競(jìng)爭(zhēng)，揭示了人際關(guān)系中永久的暴力，也描摹了人們內(nèi)心世界的滿(mǎn)目瘡痍。

基拉爾的“欲望模仿論”指出：人的本質(zhì)是空無(wú)、沒(méi)有自我，因此人的自由只有兩種模式，神的模式和人的模式，前者是宗教的模式，后者則是“他者”的模式。當(dāng)現(xiàn)代社會(huì)宣布“上帝死了”，“他者”便接替了上帝的位置，接受主體的崇拜。斯丹達(dá)爾曾經(jīng)說(shuō)：“現(xiàn)代人為什么不幸福？因?yàn)槲覀兲摌s?！睋Q言之，虛榮是現(xiàn)代人最強(qiáng)烈的欲望。人只欲求他人所欲求的東西，所謂“最聰明的廣告不對(duì)我們說(shuō)某某產(chǎn)品質(zhì)量精良，而是告訴我們‘他者都躍躍欲試”。睿智的法國(guó)思想家托克維爾早在19世紀(jì)就意識(shí)到，正在到來(lái)的社會(huì)是一個(gè)平等的社會(huì)，但是“平等產(chǎn)生的欲望與平等所能提供的滿(mǎn)足欲望的手段之間的對(duì)立，使人們感到痛苦和疲憊”。在普遍的競(jìng)爭(zhēng)、攀比、羨慕、嫉妒、仇恨中，無(wú)論是愛(ài)情、地位、財(cái)富，還是其他個(gè)人成就，都被毒化，人們只對(duì)他人的欲望垂涎。更可怕的是，這種欲望模仿還具有極強(qiáng)的傳染性質(zhì)，每個(gè)人都活在他者的目光之下。

《欲望幾何學(xué)》的第一篇文章論及中世紀(jì)法國(guó)最早的騎士傳奇《伊萬(wàn)》，揭穿“典雅愛(ài)情”的本質(zhì)乃“一種聲望競(jìng)爭(zhēng)”。淑女們傾心于聲名鵲起的騎士，這些騎士就像當(dāng)今的歌星和球星。當(dāng)大家同場(chǎng)觀技，全場(chǎng)人的欲望便匯聚到一點(diǎn)，嫁給優(yōu)勝者，對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，自然會(huì)感覺(jué)遂了心愿。然而，當(dāng)騎士刀槍入庫(kù)、與妻子卿卿我我，一旦聽(tīng)不到觀眾雷鳴般的掌聲，女人的愛(ài)情怕是要從源頭上枯竭。依照騎士的邏輯，女人應(yīng)該愛(ài)上殺死她男人的兇手，因?yàn)榕擞肋h(yuǎn)對(duì)勝利者一往情深。基拉爾指出了這種聲望競(jìng)爭(zhēng)背后的暴力和荒謬。

基拉爾“欲望模仿說(shuō)”的精微深刻，在《拉辛——詩(shī)人與榮耀》一篇里曲盡其妙。黑格爾曾經(jīng)提出“主奴辯證法”，基拉爾則在精神分析領(lǐng)域?qū)⒘α筷P(guān)系的不對(duì)等和相互轉(zhuǎn)換做了絕佳的演繹。比如在拉辛的名劇《安德羅瑪克》里，安德羅瑪克是特洛伊英雄赫克托爾的妻子，庇呂斯是希臘英雄阿喀琉斯的兒子，特洛伊淪陷后，安德羅瑪克淪為庇呂斯的奴隸，但是庇呂斯偏偏對(duì)她一見(jiàn)鐘情，反過(guò)來(lái)百般討好。而安德羅瑪克對(duì)新主人則無(wú)比冷漠、毫不動(dòng)情?！氨M管就武力而言，庇呂斯是贏家，然而安德羅瑪克僅憑對(duì)他冷若冰霜這一條，周身便閃耀出更崇高的光輝。安德羅瑪克是她主人的主人，庇呂斯則是他奴隸的奴隸?！被瓲栔赋觯袄淠弊鳛榻O腳石，尤其增加了欲望的傳播機(jī)會(huì)，并由此衍生出主人與奴隸兩種不同的處境和地位?！袄淠娜怂坪蹙邆淞巳巳硕枷胩骄科鋳W秘的那種閃光的控制力。他仿佛處在一個(gè)封閉的天地中，滿(mǎn)足于自身的存在，悠哉悠哉不受任何干擾?！闭沁@種神秘和不可捉摸，給冷漠者披上了神性的外衣，把他/她放置在主人的位置。

法國(guó)作家勒內(nèi)·基拉爾與他的著作《欲望幾何學(xué)》

所謂主奴辯證法，是說(shuō)人際關(guān)系中力量的不均衡，往往有一方必須忍受屈辱，就是說(shuō)其欲望永遠(yuǎn)得不到滿(mǎn)足，而另一方經(jīng)常受到關(guān)注，被過(guò)度的厭倦所折磨，甚至從情人被貶抑的欲望中也找不到可以維持榮耀的東西?！栋驳铝_瑪克》的四個(gè)人物分別處于三個(gè)相同的結(jié)構(gòu)里：俄瑞斯忒斯追求赫爾彌俄涅，赫爾彌俄涅不愛(ài)他;赫爾彌俄涅追求庇呂斯，庇呂斯不愛(ài)她;庇呂斯追求安德羅瑪克，安德羅瑪克不愛(ài)他。欲望的受害者無(wú)不期盼盡早結(jié)束痛苦，俄瑞斯忒斯確實(shí)想放棄赫爾彌俄涅，而赫爾彌俄涅也確實(shí)想放棄庇呂斯，庇呂斯也確實(shí)想放棄安德羅瑪克。每個(gè)人都真心實(shí)意想繞開(kāi)欲望，因?yàn)橹挥欣@開(kāi)欲望，才能使欲望得到滿(mǎn)足?！霸跊Q心棄欲與任性縱欲這二者之間，我們以為有天壤之別，其實(shí)不然?！?/p>

大凡欲望，皆為人之弱點(diǎn)。將欲望等同于介體，由此衍生模仿、攀比、嫉妒、競(jìng)爭(zhēng)、投降各種荒誕劇，是現(xiàn)代人的普遍現(xiàn)象，可以稱(chēng)之為“本體病”。臨終前的堂吉訶德高呼：“我是阿馬迪斯·德·高拉和他綿延不絕的子孫的死敵……今天靠著仁慈的上帝，我付出了代價(jià)，吸取了教訓(xùn)，我痛恨他們?！币坏┤宋锵裉眉X德一樣否定介體，人物便從奴隸地位解脫出來(lái)，這也是人們從“本體病”的枷鎖中解脫出來(lái)的唯一途徑?？蓢@的是，堂吉訶德與臨刑前醒悟的于連一樣，還只是“少數(shù)幸福者”，絕大多數(shù)人深陷“欲望模仿”的痛苦之中。最極端的如陀思妥耶夫斯基筆下，不再有無(wú)嫉妒的愛(ài)情、無(wú)嫉羨的友誼、無(wú)厭惡的向往。“人們互相詛咒、互相唾罵，可是不一會(huì)兒，就有人匍匐在敵人腳下，摟住敵人的雙腿。懷著崇敬的仇恨、跪在泥沼中甚至鮮血里的敬仰，就是中介造成的沖突的最后形式。”當(dāng)代社會(huì)里更普遍的，則是大眾在暴力與色情的文化中膜拜介體，變成無(wú)能的窺視者，去窺視他人虛假的激情。