文_荀海

習(xí)草絮語六則

文_荀海

草書最具抒情達(dá)意功能，為古今書家青睞，在常人看來也最為高深，能草并善草者常為人所羨。然草書絕不是簡單意義上的快速書寫、連筆纏繞，實(shí)在是一門“戴著鐐銬跳舞”的藝術(shù)，很難！

草書的筆畫比楷書簡練、概括，然作草須有“楷書意識(shí)”。所謂“楷書意識(shí)”，即作草時(shí)要處理好“主筆、次筆，實(shí)筆、虛筆”的辯證關(guān)系。我們經(jīng)常會(huì)看到滿紙線條纏繞的草書作品，主次不分，虛實(shí)混亂。如果以楷書筆畫為參照，在楷書中是實(shí)實(shí)在在的具體筆畫，于草書表現(xiàn)中就要把這些筆畫寫實(shí)，不能寫虛，即所謂“實(shí)畫需寫實(shí)”；而字與字之間連貫書寫所產(chǎn)生的牽絲連帶等，這些筆畫可寫虛也可寫實(shí)，即所謂的“虛筆可實(shí)可虛”。這些牽絲的線條又以有“由粗漸細(xì)”過渡的映帶為優(yōu)，最忌沒有提按過渡、粗細(xì)一致，甚至平行雷同的“鋼筆線”。

袁枚在《隨園詩話》中說過“文似看山不喜平”，草書創(chuàng)作也忌“平”，大草書和狂草書尤為如此。字的大小勻整、行距均勻、墨色單一、收放少節(jié)奏等，都是造成作品“平”的因素，吾當(dāng)從此處多做努力和突破。故作草書不能害怕寫“壞”。若每一筆、每一行都在可控的安排之中，自然就少了意外之趣；有時(shí)甚至要故意打破常規(guī)往“壞”處寫。當(dāng)然，如果平時(shí)接受過系統(tǒng)嚴(yán)格的技法訓(xùn)練，手頭已經(jīng)養(yǎng)成了良好的書寫慣性，再怎么讓你“瞎寫”，你都不會(huì)“寫得太壞”。

作草不能一味地使筆畫圓轉(zhuǎn)，筆畫中間要有折折。我們無論是從懷素的小草《千字文》，還是從林散之的草書作品中，都能看到折折使轉(zhuǎn)的妙處。曾記得一位書法前輩打過這樣的比方，其大意為：作書的行筆過程猶如一列行進(jìn)的列車，有著規(guī)定的運(yùn)行軌跡?？瑫缏嚕總€(gè)關(guān)節(jié)處都要交代清楚，就如每個(gè)小站都需?？恳粯?；行書是快列，只在一些重要的關(guān)節(jié)處有所停頓和交代；大草則是特快，速度加快，途經(jīng)的小站幾乎略過，但其重點(diǎn)的幾個(gè)大站、運(yùn)筆中大的轉(zhuǎn)折處必須得交代清楚。

高二適先生是草書大家，其有詩云：“我本主草出于章，張芝皇象皆典常。余之自信有如此，持此教汝休皇皇?！逼浜诵乃枷胧恰拔冶局鞑莩鲇谡隆?，強(qiáng)調(diào)寫草書要學(xué)章草。因?yàn)椤安荨保ń癫荩┯伞罢隆保ㄕ虏荩┭莼l(fā)展而成，學(xué)草如追本溯源，則能多蓄古意，尤為至理。信然！

3.荀海 王維漢江臨眺33cm×67cm2014

寫草書，尤其是狂草書，常人都認(rèn)為須有美酒助興。古有“張顛懷素”酒后作草，其“酒后書”大抵緣于酒精的作用，讓人介于理性與模糊的狀態(tài)，手下拋棄條條框框，往往能出意外得意之筆。故而，常謂善草者亦應(yīng)善酒。其實(shí)，喝酒只是書法創(chuàng)作起興的一種方式而已，借助眾人的圍觀或喝彩——“人來瘋”來起興，也能充分調(diào)動(dòng)創(chuàng)作者的情緒，不需喝酒同樣也能達(dá)到興奮的創(chuàng)作狀態(tài)。

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖

文房使用心得

余案頭文房多不講究，于筆則偏愛兼毫，軟硬適中，收放自如，稍硬點(diǎn)的毫也喜用，因其筆自身彈性極好，運(yùn)筆只須輕松提按即成。當(dāng)然這里的按亦非死按不起，當(dāng)按中有提、提中有按、拿捏得當(dāng)、筆為我所用才是，個(gè)中有所體悟者自知。蓋自身手頭功力不逮，總覺羊毫須考驗(yàn)運(yùn)筆之功，故不敢輕易使用，見羊毫運(yùn)筆高手字多能綿厚而常有嘆服，也常見不善用者線條臃腫拖沓，故而善書者不在于筆而在于人也！于紙常取半生不熟普通宣居多，尤怕寫粉箋，傷筆且心力難逮，偶也能遇揮翰時(shí)心手雙暢之紙，然實(shí)在是可遇而不可求也！——荀海

4.荀海 臨《西狹頌》180cm×53cm2014

5.荀海 湯顯祖詩137cm×34cm 2015

6.荀海 臨《爨寶子》180cm×49cm 2014

7.荀海 歐陽修詩69cm×69cm2016