達(dá)利曾這樣形容巴黎地鐵的入口：“那些神奇的巴黎地鐵入口，人們伴隨著它們的優(yōu)雅走進(jìn)了自己的潛意識(shí)世界中，這是一個(gè)憧憬明天，栩栩如生的美學(xué)王國(guó)?！?/p>

巴黎地鐵的美，與巴黎眾多現(xiàn)代公共建筑的風(fēng)格一樣，屬于“新藝術(shù)”風(fēng)格（Art Nouveau），貝殼或海螺的造型，扭曲的樹干或纏繞的藤蔓，剛硬的青銅材質(zhì)，迷人的裝飾圖案……這些“新藝術(shù)”元素將城市點(diǎn)綴成瑰麗的后花園，讓巴黎街頭都飄散著羅曼蒂克的味道。

Art Nouveau是什么？

Art Nouveau，新藝術(shù)風(fēng)格，也是1880年到1910年跨越30年的一場(chǎng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它是各種藝術(shù)潮流從19世紀(jì)匯入 20世紀(jì)的一條水道，展現(xiàn)了歐洲作為一個(gè)統(tǒng)一文化體的最后輝煌，它幾乎跨越了所有藝術(shù)領(lǐng)域：建筑、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、繪畫雕塑等，影響范圍涉及整個(gè)歐洲乃至美國(guó)。

“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的名稱，最初源于薩穆爾·賓1895年在巴黎普羅旺斯街上經(jīng)營(yíng)的名為“新藝術(shù)之家”的畫廊，由于其最初展出的東西五花八門，無法歸入統(tǒng)一風(fēng)格，還被當(dāng)年的《費(fèi)加羅報(bào)》稱為“雜貨鋪”，說它“表現(xiàn)了某種頹廢的品位”。

隨著這種另類風(fēng)格的綜合逐漸獨(dú)成一派，“新藝術(shù)之家”的名聲才不脛而走。在1900年的巴黎國(guó)際博覽會(huì)上，“新藝術(shù)”引起了世界的關(guān)注，自此，這種風(fēng)格被定義為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。

受此前歐洲工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，Art Nouveau倡導(dǎo)“用認(rèn)真且富有意義的手工藝代替廉價(jià)大批生產(chǎn)”，試圖打破純藝術(shù)和實(shí)用藝術(shù)之間的界限。在中世紀(jì)藝術(shù)、洛可可藝術(shù)的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色之外，Art Nouveau還吸收了東方藝術(shù)尤其是日本版畫的審美特點(diǎn)，在裝飾上突出表現(xiàn)線條。此外，Art Nouveau既從梵高、高更以及其他后印象派和象征主義藝術(shù)家那里借鑒了“表現(xiàn)性”，也不排斥運(yùn)用工業(yè)新材料，擁有面向未來與革新的特點(diǎn)。

熱衷于浪漫感性與精致華美的背后，新藝術(shù)的倡導(dǎo)者們想要傳達(dá)的是唯美主義的感傷、對(duì)古典式精致典雅的懷念以及對(duì)旺盛熱烈自然活力的崇拜。他們將那個(gè)時(shí)代生活者的懷舊情緒與對(duì)新世紀(jì)的向往融入作品中，讓細(xì)枝末節(jié)的裝飾線條不再僅是藝術(shù)主題的陪襯，而成為藝術(shù)整體的一部分。

Art Nouveau的空間設(shè)計(jì)

新藝術(shù)風(fēng)格影響廣泛，尤其是對(duì)空間建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

Art Nouveau風(fēng)格的代表建筑

建筑師維克多·霍塔早期代表作之一、建造于1893年的塔賽爾公館（都靈路12號(hào)公館），無論是對(duì)于新材料的使用，還是遵循“回歸自然”的設(shè)計(jì)風(fēng)格，都堪稱Art Nouveau風(fēng)格的最佳范本。該建筑以葉、枝、渦卷圖案構(gòu)成的起伏運(yùn)動(dòng)為基本設(shè)計(jì)元素，門廳和樓梯帶有彩色玻璃窗和馬賽克瓷磚地板，飾有盤旋纏繞的線條圖案與鑄鐵欄桿的盤繞圖案、柱子和柱頭、脊突拱廊以及樓梯圓形輪廓相呼應(yīng)，整體和諧統(tǒng)一。

文首提到的由赫克托·吉馬德設(shè)計(jì)的巴黎地鐵站入口，也是“新藝術(shù)”風(fēng)格的代表。它們采用大量動(dòng)植物紋樣、纏枝花卉圖案和富有韻律、相互纏繞的曲線為裝飾，造型奇特。至今我們?nèi)钥稍诒R浮宮旁的Palais Royle、杜樂麗花園的Tuileries、蒙馬特的Abbesses等地鐵站看到。

西班牙著名建筑師高迪的建筑作品，也是“新藝術(shù)風(fēng)格”的扛鼎之作，他設(shè)計(jì)修建的米拉公寓，被描述成“與巴塞羅那的群山共起伏”。

Art Nouveau風(fēng)格的設(shè)計(jì)元素

新藝術(shù)風(fēng)格具有突破性的幻想美學(xué)，它的主要特點(diǎn)是常用曲線和非對(duì)稱的線條，這些線條大多取自動(dòng)植物，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀等自然界中優(yōu)美、有波狀曲線的形體，造型夸張，色彩艷麗。若想營(yíng)造Art Nouveau風(fēng)格的空間，可以從下面幾個(gè)方面切入。

圖案

新藝術(shù)風(fēng)格在使用圖案方面頗具辨識(shí)性，常用花朵，葉子，動(dòng)物，特別是鳥類和貓，以及女性飄逸的長(zhǎng)發(fā)。女性和鮮花的多處運(yùn)用，曾使新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被認(rèn)為是非常女性化的風(fēng)格。

線條

新藝術(shù)風(fēng)格關(guān)鍵因素之一是注重自然元素，使用雕刻和裝飾線條。比如浴室柜可能是巨大的貝殼式樣，門牌可能會(huì)被雕刻成花藤或細(xì)長(zhǎng)骨架。

顏色

大多數(shù)新藝術(shù)風(fēng)格選用溫暖色調(diào)，特別強(qiáng)調(diào)黃色和紅色的漸變，而不是劇烈的顏色變化。

建材

新藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)動(dòng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)往往不排斥使用當(dāng)下流行的新材料，包括彩色玻璃，金，鐵和木材，像絲綢、天鵝絨等毛絨布料，也是很受歡迎的軟裝。

Art Nouveau風(fēng)格的藝術(shù)作品

在新藝術(shù)風(fēng)格的繪畫中，最具代表性的是招貼畫與插畫。這一時(shí)期，西方的商業(yè)活動(dòng)大大地刺激了招貼畫的發(fā)展，許多畫家都創(chuàng)作過招貼畫。藝術(shù)家盧茲·勞特累克的第一張招貼畫《紅色的磨房—— 貪食者》，就以流動(dòng)的線條和強(qiáng)烈的色彩吸引觀眾。

另外不得不提的還有阿爾豐斯·穆夏與奧比利·比亞茲萊。穆夏擅長(zhǎng)以流暢的線條塑造女性的嬌俏，并以植物藤蔓般的纏繞線描繪女性濃密的發(fā)絲。他畫作中神秘的異國(guó)情調(diào)使他成為了巴黎新藝術(shù)時(shí)代的寵兒，風(fēng)行歐美、日本甚至中國(guó)。曾流行半個(gè)多世紀(jì)的上海月份牌，據(jù)說就受到了穆夏的影響。

英國(guó)藝術(shù)家奧伯利·比亞茲萊的作品風(fēng)格，則融匯了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與象征主義的特點(diǎn)，《孔雀裙子》是最能代表他風(fēng)格的作品之一。這幅為王爾德著作《莎樂美》所配的插圖，摒棄了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，取消了所有的明暗對(duì)比，僅用線條和黑白兩色表現(xiàn)。他以富有彈性的線條勾勒出人物的外形，在一些地方進(jìn)行留白處理，另一些地方則填充以各種復(fù)雜的裝飾圖案，以無可挑剔的節(jié)奏感與協(xié)調(diào)性，出色地駕馭著畫面的各種用線。

愛德華·蒙克成熟時(shí)期的版畫、油畫，傾向于選擇景深較淺的類似于平面空間作畫，被認(rèn)為與Art Nouveau運(yùn)動(dòng)的影響有關(guān)。而藝術(shù)家古斯特夫·克里姆特的著名作品《吻》，畫的是一對(duì)擁抱的情侶，除了情侶的頭部外，畫面其余部分統(tǒng)統(tǒng)被夸張的平面裝飾圖案取代，這種表現(xiàn)手法顯然也跟新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)密切相關(guān)。

最后，要在空間里重溫Art Nouveau的感覺，不光可以搭配畫作，搭配新藝術(shù)風(fēng)格相關(guān)的家具珠寶作品也大大加分：麥金托什標(biāo)志性高直清瘦的莖狀垂直線條家具，為新藝術(shù)風(fēng)格中加入了一點(diǎn)哥特色彩；“棋盤”霍夫曼方網(wǎng)格式的柜子椅子，亦與Art Nouveau風(fēng)格相得益彰；還有路易·康福特·蒂法尼設(shè)計(jì)的彩色玻璃燈，勒內(nèi)·拉里克的設(shè)計(jì)的新藝術(shù)風(fēng)格的珠寶，都美得讓你挪不開目光。