第一次邂逅李江峰的風(fēng)景油畫(huà),端詳一會(huì)兒,我就被深深打動(dòng)了!
她畫(huà)的葵野、松林、白樺樹(shù)、油菜花等等,明明都是樸素之物,但躍然畫(huà)面的氣度和情感,顯得明朗飽滿。她運(yùn)用大筆觸、大色塊,將寥廓天宇下的自然生命表現(xiàn)得個(gè)性鮮明、張弛有度,令我不由自主想起明末清初石濤所言:山川萬(wàn)物之薦靈于人。
多年以來(lái),我閱讀了許多風(fēng)景名家的作品,譬如吳冠中、陳鈞德、蘇天賜、羅爾純等等,我發(fā)現(xiàn)頂尖高手有個(gè)共同點(diǎn),即并不拘泥于描繪自然的逼真,而致力于藝術(shù)家情景交融的獨(dú)特表現(xiàn)或?qū)懸?。他們擅長(zhǎng)抓住大自然內(nèi)在氣息,似乎都掌握了森林山野海川的“私語(yǔ)”,懂得它們的心底之聲,因而繪畫(huà)猶如得到自然界萬(wàn)生萬(wàn)物的神助,表現(xiàn)得似真非真,卻洋溢著超越自然形態(tài)的內(nèi)在之美。李江峰的作品給予我的“感覺(jué)”,也在于此。她選擇描繪的對(duì)象都是人人常見(jiàn)的,卻通過(guò)風(fēng)格化的繪畫(huà)語(yǔ)言,將質(zhì)樸化為輝煌,將渾厚變得靈動(dòng),從她的作品里,你能強(qiáng)烈地感受到萬(wàn)生萬(wàn)物的濃厚情感、昂揚(yáng)氣度,甚至聽(tīng)到自然生命的歌吟或吶喊。
成功的藝術(shù)家,其作品里都隱藏著自己“繪畫(huà)密碼”,由此體現(xiàn)出有別于他人面目的“辨識(shí)度”。
李江峰的“密碼”是什么呢?通過(guò)大量閱讀她的作品,并與她深度交流,我恍然,她的“繪畫(huà)密碼”并不復(fù)雜,但學(xué)起來(lái)會(huì)感到特別難——那便是“價(jià)值”堅(jiān)守。
藝術(shù)家不是神,即便稟賦超常,也與蕓蕓眾生一樣,吃五谷雜糧,有七情六欲,他們?cè)谧非蠓欠驳倪^(guò)程中,不得不在精神和物質(zhì)之間備受鐘擺般的煎熬。有的藝術(shù)家過(guò)于沉迷于為稻粱謀,結(jié)果在創(chuàng)作中總想著靠作品去置換房子、車子、票子。有的藝術(shù)家善于自律,自藝術(shù)道路的出發(fā)之始,便執(zhí)拗于“創(chuàng)造價(jià)值”,他們并非不食人間煙火,不受世俗功利誘惑,而是在“月亮”和“便士”兩者中更傾向前者,甘愿過(guò)著清苦生活去進(jìn)行有價(jià)值的探索。李江峰即屬于后者。從小酷愛(ài)涂涂抹抹的她,有幸得到父母的支持和栽培,從事繪畫(huà)二十多年,她不知不覺(jué)走上的是一條“價(jià)值的道路”,而不是“價(jià)格的階梯”。正因?yàn)樗趧?chuàng)作實(shí)踐中決然摒棄功利意識(shí),遠(yuǎn)離市場(chǎng)干擾,在純真的思想狀態(tài)下探索筆觸、色彩與自然萬(wàn)物的微妙關(guān)系,由此,她的個(gè)人性格、修養(yǎng)、情感得以出神入化,化為畫(huà)布上的品性和氣度。
李江峰自小在“向日葵”“松樹(shù)”陪伴下成長(zhǎng),她善于與這些自然生命溝通,自然生命也給了她無(wú)數(shù)靈感和啟發(fā),結(jié)果,她無(wú)論表現(xiàn)遼闊還是淺近、明朗還是沉郁,都顯得生機(jī)盎然,情緒飽滿。尤其,人到中年,她的精神越來(lái)越自由,繪畫(huà)也越來(lái)越自在,她的繪畫(huà)如同抵達(dá)了“自由王國(guó)”,“我之為我,自有我在”,隨心所欲地表達(dá)境界、傳遞價(jià)值。
在藝術(shù)市場(chǎng)上,“炒作風(fēng)”向來(lái)肆無(wú)忌憚,作品的價(jià)值與價(jià)格不一致并非罕見(jiàn)。但我確信,藝術(shù)價(jià)格基于藝術(shù)價(jià)值,歸根結(jié)底,由價(jià)值引領(lǐng)的價(jià)格才是穩(wěn)定的。由此看李江峰的藝術(shù)作品,明顯有著長(zhǎng)期向上的價(jià)格走勢(shì),在目前資本尚未介入運(yùn)作的情況下,倘若慧眼識(shí)珠購(gòu)藏一些,可能獲得可觀的回報(bào)。依我個(gè)人之見(jiàn),李江峰的融個(gè)人性情于葵野、松林中的“大風(fēng)景”作品,明顯與江南溫婉之美不同,那種闊遠(yuǎn)、寂靜、生機(jī),能滋養(yǎng)人的靈魂和心胸,陶冶一家老少的性情,這是房產(chǎn)金融類投資品永遠(yuǎn)無(wú)法企及的精神品質(zhì)。
月亮與便士,縱然都是圓,卻截然屬于不同的世界。