第一次邂逅李江峰的風(fēng)景油畫，端詳一會兒，我就被深深打動了！

她畫的葵野、松林、白樺樹、油菜花等等，明明都是樸素之物，但躍然畫面的氣度和情感，顯得明朗飽滿。她運(yùn)用大筆觸、大色塊，將寥廓天宇下的自然生命表現(xiàn)得個性鮮明、張弛有度，令我不由自主想起明末清初石濤所言：山川萬物之薦靈于人。

多年以來，我閱讀了許多風(fēng)景名家的作品，譬如吳冠中、陳鈞德、蘇天賜、羅爾純等等，我發(fā)現(xiàn)頂尖高手有個共同點(diǎn)，即并不拘泥于描繪自然的逼真，而致力于藝術(shù)家情景交融的獨(dú)特表現(xiàn)或?qū)懸?。他們擅長抓住大自然內(nèi)在氣息，似乎都掌握了森林山野海川的“私語”，懂得它們的心底之聲，因而繪畫猶如得到自然界萬生萬物的神助，表現(xiàn)得似真非真，卻洋溢著超越自然形態(tài)的內(nèi)在之美。李江峰的作品給予我的“感覺”，也在于此。她選擇描繪的對象都是人人常見的，卻通過風(fēng)格化的繪畫語言，將質(zhì)樸化為輝煌，將渾厚變得靈動，從她的作品里，你能強(qiáng)烈地感受到萬生萬物的濃厚情感、昂揚(yáng)氣度，甚至聽到自然生命的歌吟或吶喊。

成功的藝術(shù)家，其作品里都隱藏著自己“繪畫密碼”，由此體現(xiàn)出有別于他人面目的“辨識度”。

李江峰的“密碼”是什么呢？通過大量閱讀她的作品，并與她深度交流，我恍然，她的“繪畫密碼”并不復(fù)雜，但學(xué)起來會感到特別難——那便是“價值”堅(jiān)守。

藝術(shù)家不是神，即便稟賦超常，也與蕓蕓眾生一樣，吃五谷雜糧，有七情六欲，他們在追求非凡的過程中，不得不在精神和物質(zhì)之間備受鐘擺般的煎熬。有的藝術(shù)家過于沉迷于為稻粱謀，結(jié)果在創(chuàng)作中總想著靠作品去置換房子、車子、票子。有的藝術(shù)家善于自律，自藝術(shù)道路的出發(fā)之始，便執(zhí)拗于“創(chuàng)造價值”，他們并非不食人間煙火，不受世俗功利誘惑，而是在“月亮”和“便士”兩者中更傾向前者，甘愿過著清苦生活去進(jìn)行有價值的探索。李江峰即屬于后者。從小酷愛涂涂抹抹的她，有幸得到父母的支持和栽培，從事繪畫二十多年，她不知不覺走上的是一條“價值的道路”，而不是“價格的階梯”。正因?yàn)樗趧?chuàng)作實(shí)踐中決然摒棄功利意識，遠(yuǎn)離市場干擾，在純真的思想狀態(tài)下探索筆觸、色彩與自然萬物的微妙關(guān)系，由此，她的個人性格、修養(yǎng)、情感得以出神入化，化為畫布上的品性和氣度。

李江峰自小在“向日葵”“松樹”陪伴下成長，她善于與這些自然生命溝通，自然生命也給了她無數(shù)靈感和啟發(fā)，結(jié)果，她無論表現(xiàn)遼闊還是淺近、明朗還是沉郁，都顯得生機(jī)盎然，情緒飽滿。尤其，人到中年，她的精神越來越自由，繪畫也越來越自在，她的繪畫如同抵達(dá)了“自由王國”，“我之為我，自有我在”，隨心所欲地表達(dá)境界、傳遞價值。

在藝術(shù)市場上，“炒作風(fēng)”向來肆無忌憚，作品的價值與價格不一致并非罕見。但我確信，藝術(shù)價格基于藝術(shù)價值，歸根結(jié)底，由價值引領(lǐng)的價格才是穩(wěn)定的。由此看李江峰的藝術(shù)作品，明顯有著長期向上的價格走勢，在目前資本尚未介入運(yùn)作的情況下，倘若慧眼識珠購藏一些，可能獲得可觀的回報(bào)。依我個人之見，李江峰的融個人性情于葵野、松林中的“大風(fēng)景”作品，明顯與江南溫婉之美不同，那種闊遠(yuǎn)、寂靜、生機(jī)，能滋養(yǎng)人的靈魂和心胸，陶冶一家老少的性情，這是房產(chǎn)金融類投資品永遠(yuǎn)無法企及的精神品質(zhì)。

月亮與便士，縱然都是圓，卻截然屬于不同的世界。