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        魂?duì)恐袊L(fēng)

        2017-04-15 20:43:15苑鐠元
        北方文學(xué)·下旬 2016年12期
        關(guān)鍵詞:旗袍服飾影視

        苑鐠元

        摘要:一曲古有風(fēng)韻的旗袍之曲;一個(gè)講述仇恨與愛情的花樣世界?!痘幽耆A》是一曲中國傳統(tǒng)的高山流水,服裝造型猶如曲調(diào)一般多變卻不離其宗;始終以旗袍為主體打造屬于王家衛(wèi)自己的花樣世界。這部影片中的旗袍十分出彩,服飾成為兩部影片的獨(dú)到亮點(diǎn),借此影片對(duì)比分析服飾在電影中的作用。

        關(guān)鍵詞:花樣年華;旗袍;服飾;影視

        一、《花樣年華》的服飾意義性

        (一)服飾的時(shí)代性意義

        (二)服飾的國別性意義

        (三)服飾的主題鏡頭性意義

        (四)服飾的時(shí)尚美學(xué)性意義

        二、《花樣年華》服飾延展性

        (一)服飾所具有的懷舊延展情懷

        (二)旗袍對(duì)女主角風(fēng)情的延展性

        (三)道具對(duì)旗袍風(fēng)情的延展性

        三、《花樣年華》服飾的時(shí)尚風(fēng)潮

        (一)共同點(diǎn)

        1.服飾的時(shí)代性意義。《花樣年華》里,王家衛(wèi)將故事設(shè)置在20世紀(jì)60年代。這個(gè)時(shí)代敏感而嬌羞,擁有著一種不知名的戾氣,剛烈的讓每一個(gè)碰觸它的人都小心翼翼。旗袍的全盛時(shí)期并不在此,但是王家衛(wèi)卻把一場(chǎng)視覺盛宴搬到了旗袍風(fēng)靡的20年以后,用自己的鏡頭和智慧打造屬于自己的旗袍世界。

        2.服飾的國別性意義。一部具有年代感的影視作品不止具有屬于自己的年代標(biāo)簽,還一定具有承載其存在的國家載體?!痘印肪哂泻軓?qiáng)的國家指示性。提到《花樣年華》多數(shù)人都會(huì)評(píng)價(jià)其是一部具有中國特色的影片,至于原因,也大多是因?yàn)閺?qiáng)烈東方元素——旗袍的突出重復(fù)運(yùn)用。旗袍是中國獨(dú)特的服飾標(biāo)志,是東方女子體現(xiàn)婉約身材的重要道具。旗袍早在民國初年盛行,王家衛(wèi)也用旗人之袍來塑造了一個(gè)屬于中國的情愛故事。

        3.服飾的主題鏡頭性意義。服飾是電影中十分重要的元素,在電影的世界里,服飾是導(dǎo)演構(gòu)思的重要組成部分。服裝的風(fēng)格色彩甚至細(xì)節(jié)都是鏡頭語言運(yùn)用的主要考慮對(duì)象。在《花樣年華》中,服飾對(duì)主題和鏡頭的作用也顯得十分重要。在主題和人物刻畫上:從總體上來看,蘇麗珍的旗袍大多以暗色調(diào)為主,尤其以黑,白,灰三色為主。這幾種顏色都十分的素氣,和王家衛(wèi)打造的灰暗色調(diào)相協(xié)調(diào)。符合了影片的整體環(huán)境,契合了黯然的整體基調(diào)。但是在蘇麗珍的旗袍里,卻也有一身紅色旗袍顯得尤為乍眼,在影片主題基調(diào)上來看,似乎紅色顯得相當(dāng)?shù)母窀癫蝗?,但是就是這樣的一抹紅,卻利用暗喻的手法表達(dá)出他們的愛情的萌芽。從鏡頭來看,旗袍顏色的多變也成就了鏡頭色彩的飽滿。

        4.服飾的時(shí)尚美學(xué)性意義。在為影片內(nèi)容主題和鏡頭語言服務(wù)的同時(shí),服飾也具有其獨(dú)立性。服飾本來就是一門獨(dú)立的藝術(shù)和學(xué)科,是一種高雅的時(shí)尚?!痘幽耆A》中也是一種服裝風(fēng)格貫穿始終——中國旗袍,東方之美。旗袍是一種相當(dāng)難以駕馭的服飾,對(duì)女性的身材要求極高,但是一旦做到,就能將東方女性的神韻和婀娜多姿的身材淋漓盡致地展現(xiàn)。旗袍整體收緊,也沒有太多的暴露,這樣一來,一種神秘感就油然而生。展現(xiàn)了東方獨(dú)有的含蓄和靈動(dòng)之美,其美學(xué)意義也得到了體現(xiàn)。

        (二)《花樣年華》服飾延展性

        1.服飾所具有的懷舊延展情懷

        2.旗袍對(duì)女主角風(fēng)情的延展性

        3.道具對(duì)旗袍風(fēng)情的延展性

        《花樣年華》具有鮮明的王家衛(wèi)風(fēng)格,每一個(gè)觀眾都可以在這部影片中牽絆出不同的情懷,但無論怎樣。旗袍在王家衛(wèi)希望給觀眾展現(xiàn)的一種懷舊風(fēng)情中起到了十分重要的作用。懷舊首先要有“舊”可懷,王家衛(wèi)選取的“舊”的切入點(diǎn)——“服飾”是一步漂亮的棋。旗袍擁有大眾化的群眾基礎(chǔ),被大多數(shù)人喜聞樂見,是一個(gè)年代的重要特征。旗袍的運(yùn)用不只是一種服飾,更是一種情懷。

        張曼玉作為本片的女主角是這部影片的另一成功之處,曼玉果真是曼妙碧玉,身材的婀娜多姿,駕馭旗袍的能力幾乎達(dá)到了凌波微步的地步。在這部影片中,蘇麗珍好像就是為旗袍而生的,一種由內(nèi)而外的神秘之美溢出屏幕,直沁人心。曼玉與麗珍,旗袍與愛情,觀眾只需要靜靜的注視這安靜的魅力,什么都無需做,什么不要說。鏡頭自會(huì)為你勾勒出一幕幕的東方線條,靈魂曼玉。

        道具的使用也在為影片服務(wù),一種懷舊的的基調(diào),20幾件多姿的旗袍,道具也在一定程度上延展了這種內(nèi)涵。繡花鞋和留聲機(jī)是兩個(gè)重要道具。

        繡花鞋和其他元素一樣,十分具有中國特征,在主題上鞋丟人走,人走愛留。

        留聲機(jī)在環(huán)境的架構(gòu)上也起到了一定作用,留聲機(jī)的存在是年代感的體現(xiàn),是旗袍所展示出來的優(yōu)雅之美的延展。

        (三)《花樣年華》服飾的時(shí)尚風(fēng)潮

        《花樣年華》帶起了一陣旗袍之風(fēng),東方之美,風(fēng)韻猶存,優(yōu)雅肢體,神秘之魂。旗袍在影片中也被賦予了新的含義,在后續(xù)服裝的設(shè)計(jì)上也更有跡可循。

        觀之一“服”,可知全豹,服飾在影視作品中有著十分重要的意義

        自然,在服飾的研究之路上影視人也要越走越遠(yuǎn),不斷探索。

        參考文獻(xiàn):

        [1]王文麗.淺論《花樣年華》電影作品中服飾所呈現(xiàn)出來的文化內(nèi)涵[J].電影評(píng)介,2015.

        [2]馮澤民,劉海清.中西服裝發(fā)展史[M].中國紡織出版社,2015.

        [3]范康寧.淺析旗袍的發(fā)展與演變[J].美術(shù)大觀,2010.

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