趙小妹

蚌埠醫(yī)學(xué)院外文教研室,蚌埠,233000

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評《恨,友誼,追求,愛情,婚姻》中崛起的女性

趙小妹

蚌埠醫(yī)學(xué)院外文教研室,蚌埠,233000

為更好地理解加拿大首位獲諾貝爾文學(xué)獎的女作家愛麗絲·門羅作品的獨特思想內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，加深對其創(chuàng)作風(fēng)格的認(rèn)識，從分析她的短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》中女主人公的女性困局與失語狀態(tài)入手，對作品中文本化的女性空間、女性自我意志的覺醒和特殊的發(fā)聲方式等作品進行闡述和深入分析。結(jié)果表明：愛麗絲·門羅的短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》深刻敘寫了普通女性喬安娜意外發(fā)現(xiàn)隱藏于內(nèi)心的個人意志和欲望，從“失語”到“發(fā)聲”的成長過程，揭示出女性自我意識的覺醒和自我價值實現(xiàn)的必然性，具有女性覺醒的深刻內(nèi)涵，從而吸引了中西方讀者。

女性；失語；文本化的女性空間；自我意志的覺醒；發(fā)聲

作為第十三位諾貝爾文學(xué)獎獲獎?wù)吆褪孜粩孬@此獎的加拿大人，愛麗絲·門羅久負(fù)盛名，她的一生創(chuàng)作了大量的文學(xué)作品，尤其以短篇小說見長，有“當(dāng)代短篇小說大師”之稱。喬伊斯·卡羅爾·歐茨稱：“她的故事具有其他作家長篇的深度，表達著倫理、情感以及歷史的各個方面?！毙廖鲖I·奧茲克稱：“她是我們這個時代的契科夫，將會比同時代的其他作家更長久地被讀者記住?！彼?jīng)三次榮獲加拿大最高文學(xué)獎——總督文學(xué)獎，兩次榮獲加拿大吉勒文學(xué)獎、崔林文學(xué)獎、英聯(lián)邦作家獎等。她的作品被翻譯成十三種語言文字在世界范圍內(nèi)廣泛傳播。她的作品中，女性形象無論是不同階層、不同年齡、不同性格，還是不同身份背景，都鮮明地具有門羅式的女性中心特征(Munrovian)[1-3]。

相對于國外文學(xué)批評界的高度關(guān)注，國內(nèi)對愛麗絲·門羅作品的研究尚剛剛開啟。國內(nèi)學(xué)者主要從作品主題、敘事策略、寫作風(fēng)格、語言特色以及女性主義視角等方面對愛麗絲·門羅作品進行了深入研究，取得了豐碩的成果[4-10]。愛麗絲·門羅的文學(xué)作品實現(xiàn)了真正意義上的“女性書寫”。她以女性的獨特視角、細(xì)膩的情感，塑造出一個又一個崛起的女性形象。她的短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》就是典型的“女性成長小說”的代表[11]。

1 女性的困局與失語

短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》的題名源自于“恨，友誼，追求，愛情，婚姻”的少女游戲。情竇初開的少女們通過念叨著這幾個詞，來預(yù)測異性與自己發(fā)生哪一種聯(lián)系。故事講述的是一個普通女性喬安娜在“偽造”的愛情書信交往中，意外地發(fā)現(xiàn)了隱藏于內(nèi)心的個人意志和欲望，從“失語”到“發(fā)聲”的成長過程。作為開篇故事，短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》收錄于同名短篇小說集中，2001年該短篇小說集一出版就引起了國外文學(xué)批評界和國外讀者的好評和關(guān)注。短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》進入美國國家書評人大獎的候選名單，愛麗絲·門羅也因此榮獲“加勒比海與加拿大地區(qū)”英聯(lián)邦作家獎和歐·亨利短篇小說獎。小說更是受到著名導(dǎo)演麗薩·約翰遜的青睞，被改編成電影《愛恨一線牽》[12]。

短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》中，女主人公喬安娜是一個普通而平凡的女性，面臨著女性的困局與失語的尷尬境地。

首先，生活的困頓和不幸始終與她相伴。女主人公喬安娜出生于格拉斯哥，母親再婚后就拋棄了她。五歲的她被送到了孤兒院，缺少親人的呵護和關(guān)愛，她飽受精神上的思念和孤獨。11歲時，由于一個項目來到了加拿大，為了生計，喬安娜當(dāng)過老年護理工、掃帚廠工人，并在老板維麗茨年邁的母親那里學(xué)會了閱讀，度過了一段難忘的時光。隨著維麗茨母親的去世，即將漂泊不定的喬安娜需要工作來緩解失去平穩(wěn)生活帶來的失落和恐懼。在雇主麥考利先生家中，女主人公喬安娜的生活和工作相對平淡，但是地位低下，失卻了自我的聲音。其次，相貌平平，女主人公錯過了愛情的眷顧。從長相上而言，女主人公喬安娜并不算美麗。她長著寬大的手掌，還有粗壯的雙腿、突出的額頭、長滿雀斑的臉蛋，這些都絲毫不能引起異性的關(guān)注。因此，喬安娜雖然年紀(jì)已經(jīng)不小了，但是始終單身，沒有異性的追求。再次，精神上的空虛和無助，使女主人公湮滅在瑣事之中。在沒有社會背景和姿色的情況下，女主人公喬安娜開始被邊緣化，甚至連她自己都沒有將自我當(dāng)回事。沒有追求、沒有期待、沒有目標(biāo)、沒有理想，喬安娜在工作上的忙碌換回的是碌碌無為、平淡無味的生活，更不用提對愛情的追求了，陷入到無助、無語、無奈的境地。

2 文本化的女性空間：特殊的發(fā)聲方式

愛麗絲·門羅從未聲稱自己是女性主義作家，但不可否認(rèn)，她的文學(xué)創(chuàng)作大多采用女性的獨特視角表達出女性作家獨特的寫作風(fēng)格和寫作態(tài)度。愛麗絲·門羅擅長短篇小說，她的作品多以反映平凡的女性隱含的悲劇命運為主，深入挖掘人物的內(nèi)心世界，描寫真實而復(fù)雜的生活體驗。短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》中，女主人公面對平凡而凄苦的命運以自身獨特的方式，發(fā)出了女性自我意識覺醒的呼聲。

2.1 文本化的女性空間

西方學(xué)者認(rèn)為，自我在主體身份的構(gòu)建中起著關(guān)鍵的作用，一般具有兩種方式：一是自我的展示(self-presentation)，即公共自我(public self)；另一種是自我意識或自我概念(self-concept)。前者具有外向性，即在任何社會公眾場合進行自我的展示和自我推銷，以期待從別人那里得到一個被認(rèn)可的自我；而后者則具有內(nèi)省性，即個體怎樣看待自我的方式。

短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》中，社會的底層處于沒有機會發(fā)出自己的聲音，即使發(fā)出了聲音也沒有被聽到的生存狀態(tài)。女主人公喬安娜在日常繁瑣的工作中失卻了自我，忙碌的工作取代了自我的價值，生活變得機械、瑣碎和毫無意義?？梢哉f，女主人公喬安娜一直生活在忙碌的漩渦中無法自拔，甚至連愛情也與女主人公絕緣。但是愛麗絲·門羅筆下的女主人公命運絕非這樣的平淡無奇。她的作品中，女性形象無論是不同階層、不同年齡、不同性格，還是不同身份背景，都鮮明地具有門羅式的女性中心特征。這種女性中心的作品特征表明主人公喬安娜終會有屬于她的一片天地。

作品設(shè)計了一個獨特的文本化的女性空間，即女主人公喬安娜與肯·波德魯?shù)男偶鶃順?gòu)成了她獨特的女性空間，預(yù)示著自我意識的覺醒。女主人公喬安娜作為社會底層的普通女性，命運平凡，本不該備受關(guān)注，但是作者巧妙地設(shè)計出文本化的女性空間作為女主人公特殊的發(fā)聲方式。在與肯·波德魯?shù)男偶?，主人公喬安娜迫不及待地詳?xì)傾述了自己的坎坷經(jīng)歷和不幸，卻并不期待應(yīng)有的回復(fù)和安慰?！啊蚁胛疫@么羅嗦我的故事讓你煩夠了，但是你會松一口氣了，因為我已經(jīng)講完了。”與其說這封信是喬安娜對肯·波德魯?shù)膬A述衷腸，不如說是女主人公喬安娜情緒的宣泄，因為信中的字里行間體現(xiàn)的全是喬安娜孤獨和壓抑的心聲。通過這種信件的傳遞，主人公喬安娜似乎找到了生活的意義和自己獨立空間。這種獨特的發(fā)聲雖然僅僅停留在字面上，卻帶來了意想不到的效果。

2.2 偷窺下的特殊發(fā)聲方式

作者巧妙地設(shè)計文本化的女性空間作為女主人公特殊發(fā)聲方式的同時，還設(shè)計出偷窺的情節(jié)，以展示社會等級制度下底層女性的生存困境：不僅是在現(xiàn)實生活中失語，即使是文本化的女性空間中依然擺脫不了受監(jiān)視、受壓抑的窘境。短篇小說《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》中，肯·波德魯?shù)呐畠核_比莎和閨蜜伊迪絲從一開始就關(guān)注這位女管家的一舉一動，并非出于關(guān)心和同情，而是出于一種經(jīng)濟地位落差下和等級觀念下的傲慢和偏見，在她們眼中，年紀(jì)不小的單身女管家喬安娜一定有著不可告人的秘密。強烈的好奇心驅(qū)使她們對女管家喬安娜的生活進行了隱秘的窺視。終于，在一次上學(xué)的途中，心思重重的伊迪絲發(fā)現(xiàn)了薩比莎給他父親的信件中存在問題：信件過于沉重。在偷拆了信件之后，發(fā)現(xiàn)了驚人的一幕，為了節(jié)省郵資，喬安娜將給肯·波德魯?shù)男欧旁诹诵欧猱?dāng)中。而正是這封傾述衷腸的信卻被兩位青春期的少女認(rèn)為是喬安娜愛上了喪偶的肯·波德魯?shù)蔫F證。伊迪絲以乞求的語氣和苦惱不堪的表情大聲朗讀著喬安娜的信，薩比莎甚至笑得喘不過氣來。喬安娜的隱私被完全暴露出來，想象出的戀情也被兩人無情的嘲諷。

另外，“代筆”情節(jié)的設(shè)置也突出象征對社會底層民眾的歧視和命運的支配。作品中，薩比莎和閨蜜伊迪絲兩人還將信件如期郵寄，并模仿肯·波德魯先生的口氣進行回信。近乎挑逗的回復(fù)內(nèi)容是對女主人公喬安娜人格的侮辱，也是對社會底層渴望傾述的愿望的扼殺。這種方式遠比揭穿信件更加具有侵略性。但是，薩比莎和伊迪絲卻毫無悔意，反而樂此不疲。薩比莎和伊迪絲偽造肯·波德魯信件，并未產(chǎn)生她們想象的“情事”的發(fā)展情節(jié)，在第二次回信中，伊迪絲更是變本加厲地模仿肯·波德魯直接引誘喬安娜，想象她臉上泛紅、穿著睡衣在床上讀信的情景，甚至想象她可能從天而降出現(xiàn)在肯·波德魯面前。這與薩比莎和伊迪絲的“恨，友誼，追求，愛情，婚姻”游戲相似，不僅僅是游戲，更像是強勢者對弱勢者心靈的摧殘和人格的踐踏。然而，對女主人公喬安娜而言，這種游戲卻激發(fā)了她內(nèi)心壓抑的情感，指引著她實現(xiàn)追求愛情、婚姻的過程，看似偶然，冥冥之中有著必然的伏筆。

3 女性自我意志的覺醒與發(fā)聲

作者設(shè)計的女性形象克服了單一固定的身份模式，充滿了情節(jié)發(fā)展和人物命運的不確定性，展現(xiàn)出女性自我意志的覺醒歷程。

3.1 托運家具的情節(jié)設(shè)置展現(xiàn)出女主人公由覺醒到行動的過程

女主人公喬安娜做出了比回信更加大膽的舉動，她將肯·波德魯?shù)募揖戕k理了托運手續(xù)。實際上，肯·波德魯早已打算將家俱賣掉，或者由麥考利代為出售。而麥考利也已經(jīng)將支票寄給了肯·波德魯。家俱的事情已經(jīng)告一段落，從此不再有糾葛。但是，女主人公喬安娜將家俱想象成自己與肯·波德魯?shù)奈ㄒ宦?lián)系，趁著麥考利和薩比莎不在家的機會，擅作主張地介入家俱托運。

在女主人公眼中，除了信件，家俱也成為了肯·波德魯?shù)南笳?，對待肯·波德魯?shù)募揖悖缤瑢Υ稀げǖ卖敱救艘粯?，充滿了愛的寄托。“她用柔軟的抹布擦凈木頭，然后涂上檸檬油，收拾完畢，它們像蜜餞一樣光亮。在她看來，這些家俱像綢緞床罩和金發(fā)一樣光彩奪目。她把它們看作是‘他的'家俱。”“她把舊被子墊在底下，保護堆在上面的家俱，上面用床單罩上，防止落上鳥糞。所以只有薄薄的一層灰塵。但是她在把家俱收起來前又做了同樣的保養(yǎng)，一一包裹好，刷了檸檬油，只等星期五卡車來?！盵13]

3.2 更改服裝外表的行為象征女主人公對新形象、新生活的期待

深處社會底層的喬安娜從未去過服裝店，所穿的都是雇主們淘汰的舊衣服。之所以前往“時髦女性”服裝店，源于喬安娜對新形象、新生活的期待，這種沖動伴隨著內(nèi)心的矛盾和掙扎。究竟是和過去的糟糕形象說再見，還是延續(xù)“一生中從來沒有過靠衣著提高個人形象的愚蠢錯覺”。但當(dāng)她在換上新衣時，卻“很不情愿失去裙子輕柔的重量和金色帶子系在腰間的感覺”。這種矛盾和轉(zhuǎn)變預(yù)示著喬安娜女性主體性的回歸和女主人公自我意識的覺醒。當(dāng)女店員說出“希望它能用在特殊的場合”時，喬安娜不假思索地說出了長期隱藏于內(nèi)心的欲望：“應(yīng)該是我結(jié)婚時穿的?！痹捯怀隹?，連她自己都大吃一驚，與肯·波德魯結(jié)婚只是喬安娜的一廂情愿，談婚論嫁尚遙遙無期。但是喬安娜情愿這一切的發(fā)生，她也堅信自己一定會成為一個好妻子。

3.3 外出投奔肯·波德魯標(biāo)志著女主人公與原來生活的告別和新生活的開始

喬安娜在一廂情愿地辦理家俱托運和購置新裝的同時，購買了一張去往薩斯喀徹省格丁尼亞的火車票，來不及與雇主麥考利先生告別，甚至來不及結(jié)算工錢，“我愿意放棄我最后的工錢，到下星期就滿三星期了”，只留下一張“不負(fù)責(zé)任”的字條便匆匆離去。即使匆忙，善良的喬安娜卻還記得為雇主預(yù)留好燉牛肉，還不忘提醒麥考利先生雙層鍋加熱放足夠的水，反映出心思細(xì)膩的喬安娜并非是薄情寡義之人，而是對新生活的強烈渴望已經(jīng)讓她一刻也不能停留。

3.4 對肯·波德魯生活的主導(dǎo)標(biāo)志女性對傳統(tǒng)男性社會的顛覆性改造

當(dāng)女主人公喬安娜毅然來到了偏僻小鎮(zhèn)上看到肯·波德魯?shù)穆玫陼r，眼前衰敗、混亂的景象與她的期待完全相反，讓她大吃一驚，甚至那位“愛著自己”、“希望自己出現(xiàn)在面前”的肯·波德魯也是一副頹廢之態(tài)，他更像一個纖細(xì)的病孩子，不斷的高燒讓他處于半睡半醒的狀態(tài)，咳出的東西也是黃綠色。但是，這一切并未能打消喬安娜與過去生活告別的念頭，既然來了，就該繼續(xù)下去。喬安娜擔(dān)負(fù)起一個家庭主婦的職責(zé)，平靜地做著各類家務(wù)，并悉心地照料肯·波德魯。原本弱小、懦弱的喬安娜變得堅強與果斷，這與弱小、自私、疾病纏身的肯·波德魯形成了鮮明的對比。傳統(tǒng)男性社會的強勢讓位于堅強、覺醒的女性[14]。

在喬安娜的幫助下，肯·波德魯度過了困難時期，不僅身體得以康復(fù)，在經(jīng)濟上，喬安娜的積蓄和維麗茨太太的遺贈也極大地幫助了他。在是否繼續(xù)經(jīng)營旅館還是遠赴英屬哥倫比亞的薩蒙阿姆的決斷上，喬安娜為柔弱的肯·波德魯作出了選擇，也為自己的新生活找到了新的方向。故事本可以就此結(jié)尾，但是作者還是巧妙地安排了麥考利先生葬禮上的偶遇情節(jié)。自以為如游戲般掌控別人命運的伊迪絲意外得知喬安娜與肯·波德魯結(jié)婚并擁有了愛情的結(jié)晶奧莫爾，她寫下了“命運為我安排了什么，或者為你”富含深意的字句。她深刻地意識到掌控命運的游戲不完全等同于生活本身，擁有堅強的生活信念，才能成為命運的操控者。

4 結(jié) 語

作為加拿大首位獲諾貝爾文學(xué)獎的女作家愛麗絲·門羅女性小說的力作，《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》通過描寫普通女性喬安娜在“偽造”的愛情書信交往中，意外地發(fā)現(xiàn)了隱藏于內(nèi)心的個人意志和欲望，揭示出女性自我意識的覺醒和自我價值實現(xiàn)的必然性。

小說沒有曲折的故事情節(jié)，沒有壯麗的書寫，卻通過近乎接近平常生活的描寫探求女性生活信念與命運的人生哲理。通過平凡的女管家喬安娜的生活追求歷程，充分展現(xiàn)了一個受制于人、完全失語的女性最終完成自我覺醒和自我價值實現(xiàn)的過程，顯示出作者對女性堅韌特質(zhì)和女性自身命運的思考與探索，對時下思考女性個人命運具有積極的現(xiàn)實意義。

[1]Alice Munro.Vintage Munro[M].New York:Random House,2014:36

[2]周怡.從艾麗絲·門羅看加拿大文學(xué)：羅伯特·撒克教授訪談錄[J].外國文學(xué)研究,2013(4):1-7

[3]Thacker Robert.Alice Munro:Writing Her Lives [M].Toronto:McClelland and Stewart,2011:44

[4]陳小慰．“小說真實”的完美實現(xiàn)：析艾麗斯·蒙羅的《愛的進步》[J]．福州大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2000(2)：105-107

[5]董珊珊．聆聽敘事話語中的“女性聲音”：淺析愛麗絲·芒羅短 篇小說中的性別政治[J]．南昌教育學(xué)院學(xué)報,2009(3)：24-27

[6]何淼波．?dāng)⑹龊x：小說語用分析新視角[J]．哈爾濱工業(yè)大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版，2004(7)：119-122

[7]馬愛華．《姑娘與女士的生活》中女主人公的陽剛與陰柔[J]．外語與外語教學(xué)，2002(3)：31-33，40

[8]林玉珍．艾麗絲·芒羅短篇小說的多重主題[J]．世界文學(xué)評論， 2006(2)：265-268

[9]劉新慧．雙面蒙蘿：論艾麗絲· 蒙蘿的《姑娘們和女人們的生活》[J]．蘭州大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2000(5)：157-161

[10]周怡．自我的呈現(xiàn)與超越：評艾麗絲·門羅的短篇小說《臉》[J]．外國文學(xué)，2011(1)：3-10

[11]周怡.艾麗絲·門羅：其人·其作·其思.[M].廣州：花城出版社，2014:24

[12]劉文.神秘、寓言與頓悟：艾麗絲·門羅小說研究[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2014:36

[13]艾麗絲.恨，友誼，追求，愛情，婚姻[M].馬永波,楊于軍,譯.南京：譯林出版社，2013:39

[14]王峰靈.評愛麗絲·門羅的《恨、友誼、追求、愛情、婚姻》[J].安順學(xué)院學(xué)報，2014(4):9-10

(責(zé)任編輯：胡永近)

10.3969/j.issn.1673-2006.2017.05.018

2017-03-09

高校優(yōu)秀中青年骨干人才國內(nèi)外訪學(xué)研修重點項目“安徽省高校領(lǐng)軍人才引進與培育項目”(gxfxZD2016140)；安徽省高校人文社科研究一般項目“基于生態(tài)女性主義視角加拿大阿特伍德小說作品中的主體身份研究”(SK2015B24by)。

趙小妹(1982-)女，安徽淮南人，碩士，講師，研究方向：英美文學(xué)、英語教學(xué)。

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：1673-2006(2017)05-0062-04