魏斯華

(閩南師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 漳州 363000)

《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》之?dāng)⑹陆庾x

魏斯華

(閩南師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 漳州 363000)

從敘事學(xué)角度對《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》進(jìn)行解讀，分析其敘述視角與敘事時(shí)間。小說敘述視角交錯(cuò)多變、轉(zhuǎn)換自由，造成敘事時(shí)間錯(cuò)亂別致如同行走迷宮，模糊過去、現(xiàn)在和未來的時(shí)間界限，產(chǎn)生了讀者對愛米麗解讀不盡的文學(xué)藝術(shù)效果，凸顯了獻(xiàn)給愛米麗一朵玫瑰花的豐富內(nèi)涵，愛米麗的故事超越現(xiàn)實(shí)，有一股恒久的精神之蘊(yùn)。

《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》；敘述視角；敘事時(shí)間

?？思{在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上說過：“詩人和作家的職責(zé)就在于寫出這些東西。他的特殊的光榮就是振奮人心，提醒人們記住勇氣、榮譽(yù)、希望、自豪、同情、憐憫之心和犧牲精神，這些是人類昔日的榮耀”。[1]255?？思{以其職責(zé)與獨(dú)特視角寫出了一本本流芳百世的長篇小說，為他贏得了聲譽(yù)。他的短篇小說雖沒有長篇小說那般引人入勝卻也跌宕起伏堪稱經(jīng)典?！东I(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》是?？思{第一篇發(fā)表的短篇小說也是其代表作。小說描述了一位名叫愛米麗的沒落貴族，她的一生大略沒離開過她居住的那棟白色四方形大房子。她的一生與他人沒有多大關(guān)系，卻給他人演繹了神秘另類的傳奇。她孤獨(dú)高貴，冷酷漠然，她可憐可恨，有著說不盡的特有魅力。在其死后人們才發(fā)現(xiàn)愛米麗的秘密，這位沒落貴族死于生命的自然終結(jié)，秘密卻震驚了世人。她可憐可嘆的一生，令人在驚悚之余不覺扼腕嘆息。福克納運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)方式為人們呈現(xiàn)了如此愛米麗。

一 自由多變的敘述視角

“敘述視角體現(xiàn)的是一個(gè)故事敘述行為發(fā)生時(shí)誰在講故事、以誰的眼光講故事、講誰的故事和向誰講故事四個(gè)方面的要素”。[2]150小說中很多人物都在講述愛米麗的故事，讀者以其所呈現(xiàn)的人物不同的敘述視角得知愛米麗的片段式故事，文章顯得曲折離奇。總的來說，這部小說是半封閉式的敘述結(jié)構(gòu)和內(nèi)在聚焦敘述模式。內(nèi)在聚焦“即由一個(gè)人物從某個(gè)固定立場上或從一些不同的立場上講述的，或者是從若干人物的觀點(diǎn)講述的”。[3]103小說在展現(xiàn)愛米麗其人時(shí)總是聚焦某類人的視角。在第一章節(jié)中，?？思{運(yùn)用了第三人稱隱含敘述者以有限式敘述視角講述愛米麗的故事，讀者跟隨隱含敘述者的視角看到、聽到愛米麗去世、不交稅的事情。第二章節(jié)，第二句中出現(xiàn)了第一人稱敘述視角“我們”，這一視角的出現(xiàn)拉近了讀者與愛米麗的距離?！拔覀儭笨吹剿赣H死后她心酸挽留，孤獨(dú)無助，她生活奇特，戀愛殺人。 “我們”聽到她冷酷無情的說話，“我們”始終以一種旁觀者的態(tài)度關(guān)注著她，因?yàn)樗笆冀K是一個(gè)傳統(tǒng)的化身，是義務(wù)的象征”。[4]39“ 我們”用一種奇幻的色彩看愛米麗，因?yàn)樗翘亓ⅹ?dú)行的貴族，她不納稅，她閉門謝客，她是個(gè)“有著瘋癲的血液”[4]43的人?！拔覀儭睙o法理解愛米麗，就像“我們”無法理解她所處的那個(gè)時(shí)代。她如同小鎮(zhèn)上的幽靈，人們一般都不敢靠近，所以人們的態(tài)度也是隨著愛米麗故事發(fā)生發(fā)展而變化。當(dāng)她父親去世時(shí)，“我們”都非常同情她。章節(jié)中還以婦女們的視角，呈現(xiàn)出愛米麗對任何男子沒有愛情的一面，這也令人為她難過。第三章節(jié)中除了“我們”這一視角外，還出現(xiàn)了婦女們和老人們的視角講述愛米麗戀愛、買毒藥的故事。第四章節(jié)和第五章節(jié)中均是通過“我們”來講述愛米麗殺人，與世長辭?？v觀全文，敘述視角在“我們”、參議員、婦女們、他們、一群群孩子、老人們之間自由轉(zhuǎn)換，這些敘述視角的變化讓讀者以各類人物的身份感受著愛米麗其人，她的形象不再是單一呆板而是立體豐富起來。

小說敘述視角多變、轉(zhuǎn)換自由但以 “我們” 第一人稱敘述視角為主，“第一人稱體驗(yàn)視角的一個(gè)顯著特點(diǎn)在于其局限性，讀者僅能看到聚焦人物視野之內(nèi)的事物，這樣就容易產(chǎn)生懸念”。[5]128懸念是短篇小說受歡迎的重要因素。讀者在懸念中全身心投入到故事中，根據(jù)自己理解對愛米麗進(jìn)行合理的推斷，期待水落石出的那一刻。

小說中 “我們” 這一第一人稱敘述者相關(guān)問題一直以來也備受爭議?！拔覀儭痹谛℃?zhèn)上到底是什么身份？首先“在回憶起愛米麗征稅這件事時(shí)，小說中講‘Each December we sent her a tax notice’[6]128說明這里的敘述者‘我們’是愛米麗的下一代人”。[7]104其次根據(jù)小說“我們”第一次出現(xiàn)時(shí) “我們都相信一定會(huì)和她結(jié)婚的那個(gè)人”，[4]41和第四章節(jié)中“因?yàn)楹赡约赫f他喜歡和男人來往，大家都知道他喜歡和年輕人在麋鹿俱樂部一道喝酒”[4]46“我們倒因?yàn)槿鄙僖环托懈鎰e的熱鬧，不無失望之感”[4]46以及“在那時(shí)，我們已經(jīng)成為一個(gè)陰謀策劃小集團(tuán)，我們都是愛米麗的盟友，幫助她避開她的堂姐妹”[8]218，最后總結(jié)這些信息，顯示出“我們”最有可能是一群青年。這群青年待人真誠熱情，對愛情充滿期待，好于熱鬧，熱于起哄，總有意無意的關(guān)注著愛米麗。

以“我們”這一群正值青春年華無憂無慮的人物視角講述愛米麗的故事，使愛米麗的形象不是那么可怕丑陋，而是為愛勇敢不惜一切的追求者，她是那個(gè)時(shí)代的又一豐碑。這可以說是新時(shí)代青年的視角。這一代人通過自己所見所聞關(guān)注著愛米麗，他們好奇愛米麗那個(gè)貴族式的生活時(shí)代，對愛情有著自己的追求和理解，他們懷揣著夢想，同情和理解愛米麗?！霸趷勖愋〗愕膼矍楹突橐龅膯栴}上，新一代的‘我們’所持的是現(xiàn)實(shí)和功用的態(tài)度，軍事上和政治上的失敗帶來經(jīng)濟(jì)和政治的變故，使南方莊園貴族式的時(shí)代永遠(yuǎn)地消失了，南方的榮耀已被埋葬，成為歷史，成為過去，而現(xiàn)在抓住眼前的才是最重要的”[9]68通過這一視角，讀者感知到眼前的愛米麗不依靠，不畏懼，神秘莫測，特立獨(dú)行，甚至感知到她的殺人犯罪毒死情人的行為不是殘忍可惡而更多的是無奈心酸，她的所作所為是為愛獻(xiàn)身，是追求個(gè)人幸福生活的英勇無畏，從而產(chǎn)生了對愛米麗可憐同情之感。

自由轉(zhuǎn)換復(fù)雜多變的敘述視角，顯示了?？思{高超的講故事能力。?？思{通過各類人物讓讀者感受到了愛米麗身上既有傳統(tǒng)的可悲性也有對愛情追求的新興性，使讀者對愛米麗有了一個(gè)無意識(shí)的整體感覺，帶來一種開放式想象，這種開放式想象激發(fā)了讀者對愛米麗的形象解讀。這種解讀是多重性的，是永遠(yuǎn)描述不盡的，小說的文學(xué)性也就由此產(chǎn)生了。

二 詭異迷宮式敘事時(shí)間

小說時(shí)間分為小說故事時(shí)間和小說敘事時(shí)間?！靶≌f故事所具有的時(shí)空性，是指故事內(nèi)容所表現(xiàn)出的時(shí)空特點(diǎn)。具體來說就是，故事中的人物、事件、情節(jié)以及人物、事件、情節(jié)所依附的社會(huì)場景的時(shí)間特征，它以小說故事與歷史時(shí)段的對應(yīng)關(guān)系為基礎(chǔ)”。[3]299“ 而所謂的‘文本時(shí)間’(也可以稱為‘?dāng)⑹聲r(shí)間’)，則是故事內(nèi)容在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來的時(shí)間狀態(tài)。是作者對故事內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作加工后提供給讀者的文本秩序”。[10]252

由于敘述視角的多變，導(dǎo)致小說的敘事時(shí)間呈現(xiàn)出迷宮式模糊性與詭異性。小說以愛米麗過世，全鎮(zhèn)人都去送喪開始敘述?！皭勖愋〗阍谑罆r(shí)，始終是一個(gè)傳統(tǒng)的化身，是義務(wù)的象征，也是人們關(guān)注的對象”[4]39男人送喪表達(dá)了愛慕敬意，女人送喪表達(dá)了嫉妒羨慕。接著逆序敘述了同時(shí)代當(dāng)局者赦免愛米麗納稅，后一代要求愛米麗納稅，愛米麗拒絕了納稅的故事。隨后簡述愛米麗因?yàn)闅馕兜氖聭?zhàn)勝了同時(shí)代當(dāng)局者和愛米麗的父親去世兩件事情。第三章節(jié)和第四章節(jié)插敘愛米麗與心上人荷默·伯隆戀愛以及愛米麗購買毒藥，愛米麗開授瓷器彩繪課和愛米麗死去等事件。最后小說以舉行愛米麗喪禮發(fā)現(xiàn)荷默·伯隆干枯尸體結(jié)束全文，首尾圓合，前后呼應(yīng)。小說為讀者呈現(xiàn)了幾乎是愛米麗一生的生活事件，但仔細(xì)推敲卻發(fā)現(xiàn)愛米麗在什么年齡發(fā)生了什么事情始終存在著疑惑。表一表現(xiàn)的是小說敘事時(shí)間所呈現(xiàn)出來的愛米麗各個(gè)年齡階段所發(fā)生的事件，其中所列年齡為推敲所得的大致年齡。

表一 小說敘事時(shí)間所呈現(xiàn)的愛米麗各年齡階段發(fā)生的事件

福克納運(yùn)用了時(shí)間錯(cuò)亂的敘事方法，給讀者呈現(xiàn)的是插敘、逆序且毫無邏輯可言的時(shí)間階段，讀者通讀全文得到的是凌亂破碎、模糊不清的時(shí)間畫面，好似身處迷宮，產(chǎn)生一種意識(shí)流的知覺。讀者需要經(jīng)過自己仔細(xì)解讀文本、推敲故事時(shí)間，才能了解愛米麗的生平經(jīng)過，還原一個(gè)完整的愛米麗。

讀者可以根據(jù)人們在愛米麗74歲死亡參加喪禮時(shí)發(fā)現(xiàn)“樓上那塊地方有一個(gè)房間，四十年來從沒有人見到過”[4]49往前推敲荷默死于愛米麗34歲時(shí)。根據(jù)這一主線左右推敲，愛米麗的生平時(shí)間階段大致可以呈現(xiàn)出來。

愛米麗在30歲之前處于父權(quán)的影響，一直單身?！皭勖愋〗愫拖袼活惖呐訉κ裁茨贻p男子都看不上眼”，[4]43傲慢的父親也總覺得沒有人配得上自己的女兒，所以他 “趕走了所有的青年男子”。[4]43父親去世時(shí)她32歲，那年夏天她遇見了荷默·伯隆，一個(gè)“個(gè)子高大，皮膚黝黑，精明強(qiáng)干，聲音洪亮”[4]44的修路工頭。荷默工頭的工作性質(zhì)顯示了他與鎮(zhèn)上人的不一般，他獨(dú)特，無論走在哪里，人們總能聽到他呵呵大笑聲。久居深閨的愛米麗一見到能言善辯的他便被吸引住了。一年后當(dāng)她發(fā)現(xiàn)她深戀的荷默“是無意于成家的人”，[4]46她買了毒藥。沒過多久已經(jīng)離開的荷默又返回小鎮(zhèn)之后就消失了，這年愛米麗34歲。

34歲的愛米麗繼續(xù)著她的生活，整整六個(gè)月沒有出門。她全心全意的享受著“新婚快樂”，但情人尸體難聞的氣味從家里散發(fā)出去了，當(dāng)局者卻只能像盜賊一般躡手躡腳在她屋子外潛行，撒上石灰，而她坐在窗邊冷淡目視著一切。

40歲時(shí)愛米麗百無聊賴對外教授瓷器彩繪課，這時(shí)她已經(jīng)被赦免了納稅。64歲時(shí)當(dāng)局者給她寄去一張納稅通知單，無果后，又寄去一封公函，通知她到長官辦公室去一趟，再次無果后，鎮(zhèn)長親自寫信說登門拜訪或派車接她出門，終于她回信了，但信里她只字未提交稅而是表示不出門還寄還了納稅通知書。愛米麗這般態(tài)度著實(shí)惹怒了當(dāng)局者，他們決定拜訪，“自從八年或者十年前她停止開授瓷器彩繪課以來，誰也沒有從這大門出入過?！钡@一次比吃了閉門羹還受罪，愛米麗態(tài)度生硬，語調(diào)冷漠，一直重復(fù)著那句“我在杰弗生無稅可納”。[4]41當(dāng)局者只能無奈的離開。愛米麗生活又復(fù)往常，在74歲時(shí)死于疾病終了此身。

在還原愛米麗生平階段時(shí)，愛米麗40歲對外進(jìn)行授課，教授六七年的時(shí)間，然后64歲開始被要求收稅，此時(shí)已經(jīng)停止授課八年或者十年左右，這里時(shí)間分析還存在矛盾，不能明確的將其一生時(shí)間階段連貫起來，產(chǎn)生了一種詭異的時(shí)間氛圍，從而與現(xiàn)實(shí)拉開距離，愛米麗或?qū)崒?shí)在在存在過，或根本就是敘述者虛構(gòu)出來的一個(gè)人和故事。這可以說是文學(xué)虛構(gòu)的魅力。從作者方面來說，福克納更多的是給出一個(gè)明確的時(shí)間點(diǎn)，卻沒有一個(gè)起始時(shí)間，愛米麗生于哪年始終是一個(gè)迷。就算是給出了第一章節(jié)中出現(xiàn)的1894年這個(gè)時(shí)間，對于愛米麗的生平也只是一個(gè)模糊時(shí)間意義?！皶r(shí)間精確，應(yīng)該讓人感到清晰，但是由于沒有交代敘述起始的時(shí)間，就沒有整體的感覺，所以時(shí)間雖然精確到幾點(diǎn)幾分，可每一個(gè)精確的局部時(shí)間，都會(huì)讓你產(chǎn)生一種糊涂的感覺，除非你把它全部算出來”。[11]308小說就是利用愛米麗生平的五個(gè)階段起始時(shí)間都不明確，只有簡單的時(shí)間描述，這樣一種大致時(shí)間的敘事手法模糊了小說人物愛米麗的過去與現(xiàn)在，使愛米麗獨(dú)立于時(shí)間長河中，栩栩如生。此外利用模糊時(shí)間來展現(xiàn)一種奇幻的哥特式氛圍，從而烘托和深化主題，使小說有一種說不盡的愛米麗的獨(dú)特?zé)o窮韻味，深刻而不枯燥。

三 獻(xiàn)給愛米麗一朵玫瑰花

在“我們”看來，愛米麗是高貴詭異，獨(dú)樹一幟的。她堅(jiān)強(qiáng)，敢于追求和堅(jiān)定自己的理想而做出令世人詫異的事件。雖然她也是舊社會(huì)的代表，年老丑陋、身材肥胖，“頭發(fā)越變越灰，變得像胡椒鹽似的鐵灰色”[4]47，美貌毫無，但在“我們”眼中，“她就這樣度過了一代又一代——高貴、寧靜，無法逃避，無法接近，怪癖乖張”[4]48， 就是這樣一個(gè)女人令女人們駐足望而觀之，令男人們退避三舍而敬之。

“我們”獻(xiàn)上玫瑰花，因?yàn)閻勖惖木袷菍π律鐣?huì)到來的鼓勵(lì)，是追求獨(dú)立，追求愛情，是拋棄傳統(tǒng)守舊，遵照自我！“我們”要獻(xiàn)上玫瑰花，因?yàn)閻勖愂湃バ媪伺f社會(huì)的終結(jié)，代表了傳統(tǒng)的坍塌，那個(gè)為榮譽(yù)為習(xí)俗而存在的傳統(tǒng)世界已經(jīng)逝去，“我們”為緬懷過去、期盼未來獻(xiàn)上這一朵玫瑰花。

獻(xiàn)給愛米麗這一朵玫瑰花，是與愛米麗同處于上流社會(huì)的不甘墮落者；是愛米麗身后無數(shù)追求愛慕者；是渴望如愛米麗那般執(zhí)著勇敢，追求幸福者；也是讀者這群同情灑淚者獻(xiàn)給說不盡的愛米麗！

愛米麗以其獨(dú)特魅力影響著一代人，甚至是后來人。作為獻(xiàn)給愛米麗的一束花，是玫瑰花，而且必須是玫瑰花。玫瑰花是火紅火紅的，代表了旺盛的生命力，它驕傲耀眼，溫柔中帶著荊棘，孤立中帶著桀驁，象征了愛米麗平凡卻獨(dú)特的一生。

“整篇小說的敘事口吻是冷靜的，但是通過只言片語，細(xì)心的讀者仍然會(huì)看到?？思{對艾米莉小姐的命運(yùn)乃至對整個(gè)南方的既愛又恨，既冷又怨的復(fù)雜心理”。[8]225這一朵玫瑰花是作者獻(xiàn)給愛米麗，也是作者獻(xiàn)給自己內(nèi)心，代表了那對南方傳統(tǒng)逝去的深深眷戀，玫瑰花象征了作者心中的不舍之情。

四 結(jié) 語

《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》是?？思{最受歡迎的短篇小說。?？思{利用其獨(dú)特的敘事手法，娓娓道來愛米麗生平故事，以最后發(fā)現(xiàn)干枯死尸結(jié)束全文使讀者讀來毛骨悚然印象深刻。在敘述視角的自由轉(zhuǎn)換下，愛米麗的面紗始終處于半遮半露，她模糊不清的形象如同迷一般譎詭。愛米麗形象是讀者說不盡的，她以可悲可嘆的方式占有情人，她的愛情是獨(dú)特的，是悲劇式天長地久。時(shí)間是永恒的，過去、現(xiàn)在和未來都不過是時(shí)間流域里的波痕，在時(shí)間的長河里所有人都會(huì)被淹沒，但有些人卻可以以一種精神恒久的存在，比如愛米麗。為愛殺人，這是人人所抗拒的甚至是反感的，但?？思{筆下的愛米麗為愛殺人卻揭示了人深層潛意識(shí)里的欲望，揭露了人們內(nèi)心也有著如愛米麗那般，不顧一切，為愛瘋狂?！霸谖鍌€(gè)小節(jié)中，時(shí)序來回顛倒，故事懸念迭出，福克納正是通過這種非傳統(tǒng)的敘述手法來迫使讀者注意故事的有關(guān)時(shí)間的主題?！盵4]351在時(shí)間的刷洗下，愛米麗有了一種恒久的精神之蘊(yùn)。這也是福克納小說之所以長盛不衰的理由。在愛米麗的墳頭依然躺著耀眼火紅的玫瑰花。

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A Narrative Interpretation ofARoseforEmily

WEI Sihua

(College of Literature, Minnan Normal University， Zhangzhou 363000, China)

The paper interpretedARoseforEmilyfrom the perspective of narrative, especially narrative perspective and narrative time. Narrative perspective in the novel was complicated and freely changed, which brought narrative time disorder. It blurred the past, present and future. Emily was vivid and lifelike from readers' aspect. It had literary and artistic effect, and highlighted the rich connotation of rose. Emily's story was beyond the reality, bearing an enduring spirit.

AroseforEmily; narrative perspective; narrative time

2016-09-29

魏斯華(1990-)，女，湖南懷化人，碩士研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

I106.4

A

1671-1181(2017)01-0048-04