田榕

[名家范文]

月 夜

□韓少功

月亮是別在鄉(xiāng)村的一枚徽章。

城里人能夠看到什么月亮？

即使偶爾看到遠遠天空上一丸灰白，但暗淡于無數(shù)路燈之中，磨損于各種噪音之中，稍縱即逝在叢林般的水泥高樓之間，不過像死魚眼睛一般，被丟棄在五光十色的垃圾里。

由此可知，城里人不得不使用公歷，即記錄太陽之歷；鄉(xiāng)下人不得不使用陰歷，即記錄月亮之歷。哪怕是最新潮的農(nóng)村青年，騎上了摩托用上了手機，脫口而出還是冬月初一臘月十五之類的記時之法，同他們抓泥捧土的父輩差不多。原因不在于別的什么——他們即使全部生活都現(xiàn)代化了，只要他們還身在鄉(xiāng)村，月光就還是他們生活的重要一部分。禾苗上飄搖的月光，溪流上跳動的月光，樹林剪影里隨著你前行而同步輕移的月光，還有月光牽動著的蟲鳴和蛙鳴，無時不在他們心頭烙下時間感覺。

相比之下，城里人是沒有月光的人，因此幾乎沒有真正的夜晚，已經(jīng)把夜晚變成了黑暗的白天，只有無眠白天與有眠白天的交替，工作白天和睡覺白天的交替。我就是在三十多年的漫長白天之后來到一個真正的夜晚，看月亮從樹陰里篩下的滿地光斑，閃閃爍爍，飄忽不定；聽月光在樹林里叮叮當當?shù)仫h落，在草坡上和湖面上嘩啦嘩啦地擁擠。我熬過了漫長而嚴重的缺月癥，因此把家里的晾臺設(shè)計得特別大，像一只巨大的托盤，把一片片月光貪婪地收攬和積蓄，然后供我有一下沒一下地撲打著蒲扇，躺在竹床上隨著光浪浮游。就像我在一本書里說過的，我伸出雙手，看見每一道靜脈里月光的流動。

盛夏之夜，只要太陽一落山，山里的暑氣就消退，遼闊水面上和茂密山林里送來的一陣陣陰涼，有時能逼得人們添衣加襪，甚至要把毯子裹在身上取暖。童年里的北斗星就在這時候出現(xiàn)，媽媽或奶奶講述的牛郎星織女星也在這時候出現(xiàn)，銀河系星繁如云、星密如霧，無限深廣的宇宙和無窮天體的奧秘嘩啦啦垮塌下來，把我黑咕隆咚地一口完全吞下。我是躺在晾臺上嗎？也許我是一個無依無靠的太空人在失重地翻騰和漂??？也許我是一個無知無識的嬰兒在荒漠里孤單地迷路？也許我是站在永恒之界和絕對之境的入口，正在接受上帝的召見和盤問？

我突然明白了，所謂城市，無非是逃避上帝的地方，是沒有上帝召見和盤問的地方。

山谷里有一聲長嘯，大概是一只鳥被月光驚飛了。

（選自《山南水北》）

精彩點撥

一、文章選取常見意象表現(xiàn)出嶄新的內(nèi)容，制造出一種陌生化的效果。作者以《月夜》為題，選取“月亮”這個讀者熟悉的意象貫串全文，表達了作家新穎獨到的體驗：月光是鄉(xiāng)下人生活的重要部分，城里人是沒有月光的人，月亮是鄉(xiāng)村區(qū)別于城市的標志之一。

二、文中反復(fù)運用對比手法，將城市、鄉(xiāng)村的月亮帶給作者的不同感觸細致深入地表達出來。從“城里月亮”灰白、暗淡，沒有生氣，不能給人以感悟；到“鄉(xiāng)村月亮”的月光飄搖、跳動，富有生氣，能給人撫慰，表達了作者作為尋根文學(xué)作家的許多復(fù)雜的感情：既有對遠離大自然的城市文明的遺憾厭棄，又有對接近大自然的鄉(xiāng)村的依戀擔憂；既有對人類在自然界面前永遠顯得極其渺小、孤單和無知的慨嘆，又有對人類應(yīng)該謙遜地對待大自然、熱愛大自然的熱切呼喚，蘊涵深厚的人文情懷。

三、別具一格的語言藝術(shù)。文章用詞樸實凝練，手法多樣靈動，描寫傳神，啟人心扉。文中多種手法運用自如：“偶爾看到遠遠天空上一丸灰白”，數(shù)量詞和借代手法搭配精妙；“不過像死魚眼睛一般，被丟棄在五光十色的垃圾里”，比喻新穎貼切；“禾苗上飄搖的月光，溪流上跳動的月光，樹林剪影里隨著你前行而同步輕移的月光”，排比豐富有力……文中語言機智靈動，釋放出創(chuàng)造的活力。

[寫作鏈接]

1.善用意象，讓作文更有意蘊。結(jié)合生活實際，選取生活中的一個意象，寄托情思，寫一篇不少于800字的文章。

2.意象組合法構(gòu)思成文，有三種組合手段：①橫向組合：就是組合特定主題下的幾幅畫面的幾個素材，各片段間是平行并列的關(guān)系；②縱向組合：就是組合不同時期或不同階段中的幾幅畫面或若干意象，各片段間是連貫式的層遞關(guān)系；③對比組合，就是把具有明顯差異、矛盾和對立的事物、人物、事件或自然現(xiàn)象安排在一起，形成相輔相成的比照和呼應(yīng)關(guān)系，讓讀者在比較中分清好壞、辨明是非，從而產(chǎn)生極鮮明的印象和極強烈的感受。請你任選一種組合手段，寫一篇不少于800字的文章。