吳瓊

摘 要：在圖形創(chuàng)意中應(yīng)用格式塔理論，基于多個層面對其進(jìn)行構(gòu)建。設(shè)計師要認(rèn)識到格式塔理論與圖形創(chuàng)意的關(guān)系，通過創(chuàng)意性搭配和組合，對其進(jìn)行更好的表現(xiàn)和傳達(dá)，達(dá)到良好的圖形設(shè)計效果，提升整體視覺美感。

關(guān)鍵詞：格式塔理論；圖形創(chuàng)意；表現(xiàn)

中圖分類號：J506 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）08-0279-01

格式塔理論是一個心理學(xué)層面的概念。當(dāng)前，逐漸在視覺藝術(shù)、圖形設(shè)計及其他學(xué)科中滲透。它強(qiáng)調(diào)事物之間的互相關(guān)聯(lián)性及具備明確的情感表現(xiàn)力。原始藝術(shù)構(gòu)圖中，都是簡單規(guī)則的格式塔組織，它強(qiáng)調(diào)的是圖形整體，而非構(gòu)成圖形的各個元素。將格式塔理論用以圖形創(chuàng)意中，將圖像歸結(jié)為一個整體，并在視覺藝術(shù)中對其進(jìn)行廣泛應(yīng)用。

一、格式塔理論在圖形創(chuàng)意中的表現(xiàn)

1.形態(tài)的合攏性構(gòu)建。各式造型中的形態(tài)多由不完整的線條或形狀構(gòu)成，卻能夠傳達(dá)出較為完整的意態(tài)，即為格式塔理論中的合攏。視覺元素在圖形創(chuàng)意中尤為重要，在整體表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，要格外注重形態(tài)的合攏性。例如，應(yīng)用三條線組成一個三角形，該形態(tài)比較完整，給人以穩(wěn)固之感，人們會將其看成一個完整的圖形，而非單一的線條。

2.圖形的連續(xù)性構(gòu)建。圖形創(chuàng)意中，連續(xù)性極為普遍。它能夠?qū)Ω黝愋畔⑦M(jìn)行有效處理。視覺信息組合過程中，人的視覺往往比較直觀，喜歡尋求捷徑，迅速接收表層形態(tài)和信息，繼而逐漸深入，具備深層次感知。例如，圖形創(chuàng)意中，為尋求設(shè)計美感，會將字體或圖片一分為二，雖會給人帶來破裂之感，但因線條的連貫性，受眾仍能直觀的感知圖形的完整和連續(xù)，實現(xiàn)視覺元素的規(guī)整和組合。該種連續(xù)性，有助于增強(qiáng)圖形的表現(xiàn)力，達(dá)到良好的設(shè)計效果。

3.圖形的相似性構(gòu)建。格式塔理論的相似性是指將自己的想法應(yīng)用到圖形創(chuàng)意中，對形狀、色彩、大小等相似的視覺元素進(jìn)行重新組合和布局，以生成新的形態(tài)。它與平面構(gòu)成中的近似概念類似。以某顏料公司的標(biāo)志為例，采用會意方法，進(jìn)行圖形創(chuàng)意，利用各種簡單的圖形，對各色顏料進(jìn)行呈現(xiàn)。再如，以C字母的變化排列，象征電波的傳播和通訊，通過對半圓形和圓形進(jìn)行重組，以生成相似之感。相似性的形態(tài)變化極具典型性特征，在圖形創(chuàng)意中應(yīng)用比較普遍。埃舍爾曾有一個名為《蝴蝶》的作品，制作方法是由頂部到中心，自上而下，將黑色輪廓線不斷加粗，用以分割白色面，從而將大蝴蝶的近似變化造型呈現(xiàn)在受眾的眼前。圖形的相似性構(gòu)建在埃舍爾的作品中應(yīng)用比較普遍，且應(yīng)用效果極佳。甚至超越了二維空間變化，以展現(xiàn)出作者的心理特征，極具邏輯性和趣味性，通過視覺變化，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和想象①。

4.圖形的共同歸結(jié)構(gòu)建。圖形的共同歸結(jié)，概念明確，即圖形創(chuàng)意中，各視覺元素的變化、運動組合和分類。運動和變化能夠?qū)σ曈X元素進(jìn)行二次組合。例如，一副完整的圖形，由很多相同的方塊組成，營造出一種穩(wěn)定之感。假使部分方塊色彩發(fā)生改變或保持同樣的動作進(jìn)行移動，就能夠?qū)崿F(xiàn)二次組合，形成另一個圖形，該種情況就是共同歸結(jié)。大型體操和表演中，往往會選用該種圖形構(gòu)建方法。

5.圖形的接近性構(gòu)建。視覺傳達(dá)中，圖形的接近性屬于格式塔概念。圖形創(chuàng)意過程中，對兩個或多個視覺元素進(jìn)行綜合，可使其成為另一個圖形或整體。例如，兩張圖片，大小、線條等類似，往往會被人們自動歸結(jié)為一組。除非改變一種一張圖片的尺寸，或者在排列過程中，對兩張圖形的距離進(jìn)行調(diào)整，消除該種視覺錯覺。展示設(shè)計中，圖文版式編排往往很注重這一特性。很多極為幽默的圖像作品中，多采用人與環(huán)境或其他視覺元素的反常態(tài)組合，賦予畫面一種奇異的特征。很多攝影作品，趣味性很強(qiáng)，因人物與環(huán)境物體接近，在拍攝過程中，經(jīng)常會在趣味中心，對人的視線和注意力等進(jìn)行歸結(jié)，使人物與環(huán)境混淆。

6.圖形的視覺偽裝構(gòu)建。在圖形中對其他圖形進(jìn)行隱藏，增加辨識難度，即圖形的視覺偽裝。圖形的視覺偽裝構(gòu)建多用于軍事領(lǐng)域。野戰(zhàn)中，士兵的著裝多為蛇皮迷彩服，主要色彩要素是黃色、綠色和褐色，多為不規(guī)則的斑點或條紋，單從視覺上看，極為不協(xié)調(diào)。但是，基于心理學(xué)思維，蛇皮裝主要借助的是對象和背景相互關(guān)系的規(guī)律，色彩與外部自然環(huán)境類似，而斑點和線條又能夠?qū)κ勘旧淼妮喞a(chǎn)生破壞，達(dá)到良好的偽裝效果。近年來，計算機(jī)圖形藝術(shù)對視覺偽裝做了進(jìn)一步推進(jìn)。計算機(jī)繪畫不僅實現(xiàn)了相關(guān)對立、矛盾形態(tài)的統(tǒng)一，也對相關(guān)視覺元素進(jìn)行了融合與調(diào)整，賦予人以嶄新的視覺體驗。

隱藏圖形與信息的基本方法表現(xiàn)在三個方面：（1）形象之間的混合，它能夠削弱形與形之間的差距，最大程度實現(xiàn)形態(tài)、色彩、輪廓的對等；（2）隱藏形態(tài)和物體，降低其辨識度；（3）欺騙，該種方法比較直觀。它對圖形進(jìn)行重新布局和安排，打破它們原有的關(guān)系，應(yīng)用新的形態(tài)，實現(xiàn)二次組合，與原來的圖形具有較大區(qū)別。主要實現(xiàn)方式是采用基本形態(tài)點、線、面的變化，實現(xiàn)視覺偽裝，使圖形更富有創(chuàng)意性，達(dá)到良好的設(shè)計效果。

二、結(jié)語

綜上所述，在圖形創(chuàng)意中，應(yīng)用格式塔理論，極為適用，有助于增強(qiáng)圖形的創(chuàng)意性，提高圖形整體設(shè)計質(zhì)量。而格式塔理論在心理學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用也日漸普遍。人們以豐富的創(chuàng)意性思維，打破常規(guī)的藝術(shù)設(shè)計方法，對其進(jìn)行二次組合和創(chuàng)造，賦予圖形以更加廣闊的設(shè)計及表現(xiàn)空間，對自身的訴求和愿望等進(jìn)行傳達(dá)，提高整體設(shè)計質(zhì)量，達(dá)到良好的表現(xiàn)效果。

注釋：

①姚剛.基于格式塔原理的圖形創(chuàng)意課程研究[J].教育評論，2012（04）：90-92.