馬妍+劉苛然+甘霖

摘 要：《快手搶手快槍手》采用了這種帶有濃郁西部色彩的敘事風(fēng)格，并通過本土化的改寫升華出了自己的核心價值，更加適應(yīng)國內(nèi)土壤。本文以其為例，探討了這部電影作為本土西部片的成功之處。

關(guān)鍵詞：可視化載體；全視化時代；再現(xiàn)性；真實性；直觀性

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）08-0121-01

一、本土化發(fā)展，催生敘事亮點

民國時代，無論是波云詭譎的政治氣候，還是風(fēng)起云涌的新思潮，亦或是古典與摩登交融綺麗神秘的都市背景，都引人無限遐思。然而潘安子導(dǎo)演在《快手槍手快槍手》中，卻為我們呈現(xiàn)了一個侵略危機下的民國時代，各路人物在大背景下為了民族、利益、愛情、私欲粉墨登場，在歡笑與熱血中發(fā)人深思。

（一）結(jié)構(gòu)合理，致敬傳統(tǒng)

在傳統(tǒng)西部片中，強調(diào)公式化的故事結(jié)構(gòu)和喜劇沖突，影片所要表現(xiàn)的矛盾沖突往往在故事開篇就已經(jīng)了然，基本遵循開始-發(fā)展-高潮的敘事結(jié)構(gòu)，高潮部分都采用正邪激烈槍戰(zhàn)，并在高潮之后交代一個主角結(jié)局的尾聲。構(gòu)建在西部片底色基礎(chǔ)上的《快手槍手快槍手》，基本遵循了西部片的這種公式化結(jié)構(gòu)。電影一開始，小莊便展現(xiàn)了他的機智和靈敏，幾位主要角色在一場混亂的賭局和追捕中一一呈現(xiàn)，電影的終極命題“奪寶”任務(wù)在影片開端便已拉開序幕。玉璽失落到敵人之手，以小莊為首的正義一方開始積極籌備進行爭奪，此時電影進入發(fā)展階段為之后的高潮埋下伏筆。在小莊與鬼武士的激烈打斗中，影片迎來高潮，危險的對手，垂死的愛人，和陰森的環(huán)境背景，這一切仿佛一雙無形的巨手，揪緊了每個觀眾的心。最終正義戰(zhàn)勝邪惡，也是每部西部片的基本主題，在高潮之后的尾聲里，小莊和若云收獲了平靜的生活和美好的愛情。從敘事結(jié)構(gòu)來看，影片基本遵循了西部片的結(jié)構(gòu)，在影片高潮處，為了解釋小莊為何死而復(fù)生，導(dǎo)演插入了一小段的回敘，打破了以往西部片常常采用的線性敘事，在實際需求的基礎(chǔ)上做出了合理的調(diào)整，飽滿了影片的邏輯鏈。

（二）立足核心，轉(zhuǎn)化矛盾主體

正邪不兩立，是西部片的敘事核心。在傳統(tǒng)西部片中，對立的雙方往往是貧苦的人民和壓榨無度的資本家。而《快手槍手快槍手》將對立雙方變成了愛國志士和侵略者。在影片的開端，李若云用一把精致的手槍將子彈射向了叛國的昔日戀人——宋靜之，也拉開了這部影片正邪斗爭的序幕。手槍作為西部片中的重要角色，隱喻了制裁或者暴力。開端的這個片段的出現(xiàn)，正式劃分出了正邪之間的壁壘，符合西部片中一貫的開門見山點明矛盾沖突的特點。在影片之后的交代中，若云并沒有忍心真的殺死宋靜之，那一槍雖然表明了她捍衛(wèi)信仰的態(tài)度，卻沒有表明她的決心。于是，陰魂未散的敵人宋靜之在之后利用陰謀離間若云和小莊，繼續(xù)背叛國家，也背叛了和若云的愛情。此時的若云終于堅定了自己的內(nèi)心，人物的感情發(fā)生了徹底的轉(zhuǎn)變，信仰也更加堅定。由此看來，在這部影片中，導(dǎo)演沒有將正邪矛盾進行簡單粗暴的劃分和處理，而是寫實的刻畫了人物的情感轉(zhuǎn)變，使矛盾在掙扎選擇中更加突出，人物最終的情感升華也更加可貴，為敘事過程增加了藝術(shù)張力。最終在小莊和若云的共同努力下，雙手沾滿鮮血的鬼武士被消滅，日本人利用玉璽制造輿論導(dǎo)向的陰謀也終于破滅。隨著一股因爆炸在敵人內(nèi)部升騰而起的蘑菇云，正義勝利了，信仰勝利了，邪不勝正的西部片敘事核心也再一次被突顯。

二、爆笑外衣，引導(dǎo)主流價值觀

《快手槍手快槍手》運用了合理的影像構(gòu)建和情感梳理，多重感官策略并舉，打造了一場歡樂盛宴。其直白的故事情節(jié)和敘事方式，簡單直接的笑料提供，在整部影片中為我們呈現(xiàn)了風(fēng)格多樣、異彩紛呈的各種搞笑元素。

整部影片正如一部巴赫金似的“狂歡式”喜劇，開篇用動畫的抽象形式描述了蘇靜之被刺后的畫面和氛圍，從而削減了血腥場面對之后影片的影響，歡快的節(jié)奏調(diào)動了觀眾的情緒，使之能夠不假思索的跟隨導(dǎo)演進入影片所要描述的畫面。影片中不羈的語言對話，諸如馬追火車之類的夸張情節(jié)，跳躍活潑的配樂和刻意藝術(shù)化的槍戰(zhàn)畫面，都呈現(xiàn)了一種毫無顧忌、打破禁忌與等級的喜劇效果，讓觀眾可以作為一個旁觀者盡情歡笑，忘記煩惱。片尾受到廣泛好評的花絮插入，令有些觀眾坦言看到這一部分“笑噴了”。花絮的插入，起到了間離的作用，讓觀眾從夢幻的銀屏中醒過來，戳破神秘直擊影片真實的拍攝過程，既迎合了喜劇欣賞中觀眾的優(yōu)越心理，又滿足了觀眾意猶未盡的心理需求。

傳統(tǒng)西部片中的個人英雄主義色彩在《快手槍手快槍手》中得到了體現(xiàn)。不同的是，傳統(tǒng)西部片中的美國精神和西方價值觀，被很好的轉(zhuǎn)化為符合影片中民國時代的民族精神。影片在搞笑的同時，始終遵循“奪寶”的主線和敵我矛盾沖突的描寫，將捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)貫徹了整個故事。影片的情節(jié)設(shè)置全部圍繞“民族利益”展開，小莊幾個人的斗爭和犧牲是為了愛情，友情，為了搗毀敵人陰謀，維護民族利益。對于主旋律的秉持與宣揚，是此片值得一提的濃墨重彩。在這個喜劇快餐化、影片魚龍混雜、價值導(dǎo)向缺失的時代，喜劇電影的“笑果”常常依賴拼湊的橋段，跳躍式情節(jié)以及庸俗的主題和價值觀。好的喜劇是需要精心的劇情打磨，在環(huán)環(huán)相扣、層層推進的笑料中讓人體味出深層內(nèi)涵?！犊焓謽屖挚鞓屖帧纷鹬亓讼矂〉膬?nèi)涵，使喜劇發(fā)揮了其“發(fā)人深思”的深層內(nèi)涵，在搞笑的同時向觀眾灌輸了愛國的主旋律，值得提倡和借鑒。

參考文獻：

[1] 唐峰. 試比較中國西部電影與美國西部片之不同——以《老井》與《關(guān)山飛渡》為例[J].小說評論，2009（S2）.