董雁

摘 要：揚琴的發(fā)音是否具有穿透力和顆粒性，取決于許多因素，其中正確的擊彈方式對于發(fā)音的質(zhì)量有著重要的、不可忽略的作用。筆者認為，揚琴的擊彈技術(shù)應(yīng)包括擊彈的運力方式、擊彈的發(fā)力方法、觸弦點的位置三個環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：揚琴；擊彈技術(shù)；環(huán)節(jié)

中圖分類號：J632.51 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）08-0106-01

旋律本身就蘊涵著音色的彈性美，在演奏中要使音色的美得以充分展現(xiàn)、運用的得心應(yīng)手，就要從擊彈方式的運動關(guān)系中找出最佳擊彈的用力狀態(tài)。假如在表現(xiàn)樂曲形象時既重視音色的完美，又能用科學(xué)的用力狀態(tài)去表現(xiàn)它，那么，在樂曲的表現(xiàn)方面就會展現(xiàn)出一片無限廣闊的天地。

一、擊彈的運力方式

對于揚琴演奏的運力狀況來講，其向下彈奏琴弦的運力過程是肩、臂、肘、腕、指等各部位的緊密配合，而各部位用力的終點是在琴竹彈奏琴弦的一瞬間，迅速而又靈巧地全部集中甩至琴竹頭上。各部位的緊密配合是指把肩、臂、肘、腕、指等各關(guān)節(jié)組成一個有機的系統(tǒng)，既有用力的一定緊張性，又有用力的一定松弛性。在幾方配合的基礎(chǔ)上，把小臂的力、腕力和指力集中甩至琴竹頭上爆發(fā)擊弦。這種甩至琴竹頭上的混合力，是彈奏琴弦的主要力量。彈奏琴弦之后所產(chǎn)生的反彈力，是使琴竹回歸到下一次彈奏琴弦的預(yù)備位置的主要力量。這種回歸預(yù)備位置的反彈力絕對不能有人為的運動痕跡，要恰如其分的、非常自然的彈起。

在整個運動過程中，手臂各部在向下運動時呈自然下落狀態(tài)，在彈奏琴弦時的一瞬間，手腕、手指同時稍加用力增加彈奏力度，此時，整個手臂呈用力狀態(tài)，彈奏琴弦后向上回歸琴竹時，呈自然放松狀態(tài)。手臂在連續(xù)彈奏的過程中，除做上下運動外，在演奏快速的音區(qū)變換或交叉音位時，還要做左右橫向的快速運動。而這種快速運動則要求手腕部位更加靈活和放松。在整個彈奏琴弦的過程中，小臂、手腕、手指的微微轉(zhuǎn)動，絕不是人為的、機械的、強制性的動作，它是在整個運動過程中所形成的自然動作。這種微微轉(zhuǎn)動的動作在揚琴演奏中對于發(fā)音的優(yōu)劣起著一定的作用，與此同時，演奏者應(yīng)力求使琴竹頭與琴弦的接觸，僅僅限于彈奏琴弦時那一短促的瞬間。這樣發(fā)出的音才具有理想的音色，既富有彈性又有較強的穿透力和寶貴的顆粒性。

二、擊彈的發(fā)力方法

擊彈的發(fā)力方法是指演奏者在擊弦時用敲擊性擊弦或是用無敲擊性擊弦的用力情況，兩者的區(qū)別在于前者產(chǎn)生較多的雜音、噪音，而后者給予演奏者更容易控制所希望的音色和力度。實際上，這就是我們通常所講的是用“蠻力”還是用“巧力”擊弦的問題。所謂揚琴演奏中的“巧”是指輕松、靈活、自然。在擊弦時，演奏者的指、腕、肘、臂、肩等部位都要非常放松，手和腕的轉(zhuǎn)動要靈活。在擊弦的運動過程中把手、腕靈活轉(zhuǎn)動的力量集中到持竹的三個指頭上去，并輔以手臂的支持力，使之產(chǎn)生一種彈性，而這種彈性又和琴竹本身的彈性相結(jié)合，成為一種巧力。

我們?nèi)绻亚僦耦^觸弦前的一剎那間放慢速度加以分析，就不難看出，向下?lián)魪椀挠昧顟B(tài)已經(jīng)迅速做了彈性放松，琴竹頭并未直接用力敲擊在琴弦上，而是利用向下?lián)魪椀膽T性和琴竹本身的自然彈性來擊奏琴弦的，這就是前面所講的用無敲擊性的擊弦的用力狀態(tài)。用這種用力狀態(tài)擊弦，音色純凈、明亮、圓潤、堅實、雜音少、共鳴好，其音點具有顆粒性和彈性。用這種方法擊弦，其觸點靈敏，力度靈活，彈性靈巧，能夠保證演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力。演奏揚琴除用無敲擊性的擊弦的用力狀態(tài)外，還要利用琴弦對琴竹的反彈力，使琴竹迅速反彈至原來的高度，為下一次的擊弦做好準備。向下?lián)魪椗c反彈至原來的高度，這兩者之間不能有截然分開的停頓動作，它是對一瞬間擊弦動作過程放慢分析的結(jié)果。無數(shù)個擊弦動作也就是這個過程的無限循環(huán)。

三、觸弦點的位置

觸弦點的位置包括“擊點”和“被擊點”兩個方面。擊點就是琴竹擊弦時，琴竹頭接觸琴弦的部位，實踐證明：最佳擊點是在琴竹頭的中間稍偏后一點的部位，這個部位是琴竹頭重量的集中點，用這個部位擊弦所發(fā)出的音堅實有力，擊點如過于靠前或靠后都會影響發(fā)音力度與音質(zhì)。揚琴的琴弦長短粗細不一，其中又分鋼弦和纏弦兩種。正確選擇被擊點對于揚琴的發(fā)音是很重要的。

揚琴琴弦振動的特性同其他琴弦振動的特性一樣，都是復(fù)合振動。除了“基音”的全弦振動外，還存在著一系列的泛音的分段振動，即分二段、三段、四段等振動。幾乎一切聲音實際上都是由許多純音按一定的規(guī)律組成，稱為復(fù)合音。樂音的高度，一般是由基音的頻率決定，而樂音的音色往往是由泛音的數(shù)量和各泛音強度的不同所決定。一個樂音所發(fā)生的全體音，包括了基音和泛音，我們稱之為“諧音列”。由于泛音一般比基音弱，單憑聽覺，不易察覺，所以泛音的效果不影響基音的高度，而僅僅使得基音的音色有所變化。如果將手指輕觸琴弦的中間并擊奏一下，即可以聽到比基音高一個八度的第一個泛音。相反，如果在這個泛音位置，用手指撥一下或用琴竹彈一下，可以使這個泛音大大地減弱或停止發(fā)音。因此，選擇正確的擊弦點的位置，是取得良好音質(zhì)的關(guān)鍵。當(dāng)然，由于樂器本身構(gòu)造所限，目前做到這一點還相當(dāng)困難。

在弦樂器中有一種特殊的弓法叫做“近碼”奏法，即在琴碼上或靠近琴碼拉奏，發(fā)出一種玻璃或金屬的音色。還有一種稱為“近指板”奏法，即靠近指板演奏，發(fā)出一種類似于蒙上一層薄紗似的音響效果。在揚琴演奏中，根據(jù)樂曲的需要改變擊點或被擊點的位置，同樣可以起到變化音色的作用。