樊倫

摘 要：人類的生產(chǎn)生活離不開(kāi)光，而對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，光線更是尤為重要。在繪畫(huà)歷史長(zhǎng)河中，倫勃朗油畫(huà)作品的用光顯得非常特殊。通過(guò)對(duì)倫勃朗具體作品的分析來(lái)論述他油畫(huà)的用光。在下文我們將筆墨的用于著名的繪畫(huà)大師倫勃朗，他在前人探索成果的基礎(chǔ)上對(duì)光線又有著哪些深刻的探索。

關(guān)鍵詞：倫勃朗；光線；畫(huà)面；空間

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0082-01

倫勃朗·哈門(mén)斯·凡·萊茵是十七世紀(jì)荷蘭畫(huà)派的代表人物，他被譽(yù)為從古至今最偉大的畫(huà)家。雖然一生歷經(jīng)坎坷，但仍然在逆境中堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作，是一位讓人敬佩的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師。倫勃朗在繪畫(huà)藝術(shù)上可以說(shuō)是一位高產(chǎn)的畫(huà)家，在繪畫(huà)上繼承和發(fā)揚(yáng)了了卡拉瓦喬的明暗對(duì)比手法，運(yùn)用光線來(lái)塑造形體來(lái)表現(xiàn)空間。在技法上，注重肌理的運(yùn)用，自創(chuàng)厚涂法，用筆桿刮蹭顏料以營(yíng)造肌理感。光線在他筆下是萬(wàn)能的，他能夠運(yùn)用來(lái)自不同方向的光，引導(dǎo)視覺(jué)產(chǎn)生不同的效果，他把光源集中在了某一個(gè)最重要的部位，讓其他細(xì)節(jié)都削弱在陰影之中，每一筆都透露出敏銳的觀察力。

一、運(yùn)用光來(lái)組織構(gòu)圖

構(gòu)圖是一幅作品中的基礎(chǔ)部分，一幅好的作品構(gòu)圖起著至關(guān)重要的作用。例如桌子上有一排排陳列著的蘋(píng)果，如果我們以審美的形式來(lái)組織畫(huà)面，那么我們就需要把每一個(gè)蘋(píng)果安排在恰當(dāng)?shù)奈恢?，需要我們?dòng)腦筋，表現(xiàn)作品主要思想和美感效果，并需要在一定空間內(nèi)安排和處理物體的關(guān)系和位置，構(gòu)成協(xié)調(diào)完整的畫(huà)面。

其中最能體現(xiàn)“光組織構(gòu)圖”的作品是倫勃朗的名著《夜巡》。倫勃朗的《夜巡》，此畫(huà)為阿姆斯特丹城射手連隊(duì)畫(huà)的一幅群像，這群射手們每人付一百荷幣，各自認(rèn)為應(yīng)當(dāng)站在與別人同等的位置，然而倫勃朗卻沒(méi)有按照射手們的要求，他沒(méi)有把眾多人物并列起來(lái)，而是把射手們安排在了豪華的宴會(huì)上，去表現(xiàn)每個(gè)人帶有動(dòng)態(tài)的風(fēng)姿。畫(huà)家為了不使每個(gè)人物都唐突地出現(xiàn)在在畫(huà)面上，對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行了精心的考量，盡量使每個(gè)人都能看見(jiàn)，又安排的錯(cuò)落有致，光線斑駁，使中尉和副手極為突出，這卻滿足不了射手的趣味而導(dǎo)致畫(huà)家迅速步入了不幸之中。但是這幅油畫(huà)卻讓我們不得不驚嘆倫勃朗的用光，他用光使畫(huà)面組成了一個(gè)整體，整個(gè)構(gòu)圖、光影的處理和色彩的搭配，讓這個(gè)看上去混亂無(wú)序的場(chǎng)面蘊(yùn)含著一種內(nèi)在的秩序，塑造出一種緊張、神秘、動(dòng)感的隊(duì)伍的出行氛圍，具有戲劇性舞臺(tái)效果的場(chǎng)景。

二、運(yùn)用光線來(lái)表現(xiàn)空間

對(duì)于任何一幅作品如果沒(méi)有空間感，即使是畫(huà)的再細(xì)致，那么也是失敗的。正是由于物體前后的不同，物體與視覺(jué)之間的距離使畫(huà)面產(chǎn)生了不同的空間感，有的清楚，有的模糊。也就是說(shuō)不管是畫(huà)什么，靜物、人物、還是風(fēng)景畫(huà)，它都有一個(gè)主要表現(xiàn)內(nèi)容和次要表現(xiàn)內(nèi)容。

仔細(xì)研究倫勃朗的作品，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)他在這方面處理的恰到好處。倫勃朗的畫(huà)把光照的地方畫(huà)的很細(xì)致，而暗部則畫(huà)的很概括，這樣便會(huì)產(chǎn)生了一種虛實(shí)的空間感。例如作品《戴金盔的人》，這是一幅肖像畫(huà)，但是畫(huà)家卻重點(diǎn)刻畫(huà)的是金盔，光線集中照射在金盔上，使金盔突顯在了畫(huà)面上，表現(xiàn)在了搶眼的位置，讓人看著耀眼，甚至金盔的那種錚錚作響的質(zhì)感都能表現(xiàn)出來(lái)，而人臉部卻畫(huà)的不是那么搶眼，尤其是暗部衣服的處理更加簡(jiǎn)單明了。使畫(huà)面表現(xiàn)出上半部分實(shí)，下半部分虛。讓我們感覺(jué)上半部分離我們很近，下半部分很遠(yuǎn)的效果。

三、運(yùn)用光線來(lái)制造明暗

在畫(huà)面上表現(xiàn)自然的時(shí)候，第一考慮到的便是光，而畫(huà)面至少是以限于一方的光線為基本，從一方來(lái)的光線，在一切物體上必定有明面，暗面。仔細(xì)觀察倫勃朗的作品可以發(fā)現(xiàn)，他的作品大多是背景為暗色，直到表現(xiàn)中心物體時(shí)，才會(huì)有一束聚光燈似的照射，在中心人物被照亮?xí)r，感覺(jué)好像是能夠外射的發(fā)光體，在這樣的光線照射下，畫(huà)面不但可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，還可以引導(dǎo)視覺(jué)產(chǎn)生聚光效果，利用光線來(lái)突出主體。這正是倫勃朗作品中用光最巧妙的特征。倫勃朗作品《戴金盔的兄長(zhǎng)》肖像畫(huà)，出自他的第一批作品，顯示出了新的探索成果。用光的明暗強(qiáng)烈對(duì)比的手法，突出形象的主體部分，這種畫(huà)法使主題鮮明，尤其是受光部分的質(zhì)感極為強(qiáng)烈，畫(huà)面其余部分很暗，歐洲美術(shù)史家稱為“紫金色的黑暗?！弊阋钥闯龉饩€的重要作用。

四、運(yùn)用光線使畫(huà)面產(chǎn)生幻覺(jué)

倫勃朗在作品里精巧地制造了各種不同的用光方式。他用光靈活多變：要不突出主體部分；要不避開(kāi)主體，讓主體隱約體現(xiàn)；要不就亮色大面積鋪開(kāi)；要不婉轉(zhuǎn)的依照形體的輪廓掃描。

例如倫勃朗的作品《交談中的圣彼得與圣保羅》。這幅畫(huà)描述的是圣保羅和圣彼得等人坐在一起談?wù)摿奶斓膱?chǎng)景，從畫(huà)面中人物的動(dòng)態(tài)可以看出他們?cè)跔?zhēng)論著什么，這幅畫(huà)是以中間兩人物之間為中心，畫(huà)家把光集中在了畫(huà)面的中心位置，照射在主體人物的衣服上，衣物的亮面與人的臉形成的明暗對(duì)比，甚至遠(yuǎn)處的人物只有很微弱的光照射，讓人感覺(jué)好像他們的談話很神秘，更加增添了畫(huà)面的神秘性，畫(huà)面中的虛實(shí)處理的非常有節(jié)奏。這種處理光的方法，使我們?cè)谟^看這幅畫(huà)時(shí)不由自主地想去傾聽(tīng)畫(huà)面人物在交談著什么，讓我們體會(huì)到作品本身所具有的一種神秘感。

通過(guò)觀察研究幾幅作品可以看出倫勃朗用光的不同，光可以表達(dá)他自己的內(nèi)心，他用光并不是隨心所欲的，而是根據(jù)不同時(shí)期對(duì)光的不同感觸，而產(chǎn)生對(duì)光獨(dú)特的表達(dá)。但同時(shí)倫勃朗用光是自由的，似乎光在他筆下是無(wú)所不能的。

參考文獻(xiàn)：

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