鄭麗麗

摘 要：這首作品選自法國作曲家比才的歌劇《卡門》，是一首非常著名的女中音詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在歌劇的第一幕第十場。采用西班牙的一種民間舞蹈——塞吉迪亞舞曲的風(fēng)格，因此也被稱為《塞吉迪亞舞曲》。

關(guān)鍵詞：《塞維利亞老城墻邊》；創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號

一、劇情發(fā)展

詠嘆調(diào)《塞維利亞老城墻邊（Séguedille）》（Séguedille）出現(xiàn)在歌劇的第一幕第十場。卡門和煙草工廠里的另一位女工發(fā)生了爭吵，打架，并用刀劃破了女工的臉，那個女工要求把卡門送進(jìn)監(jiān)獄，卡門被軍官祖尼加下令逮捕了，而唐·霍塞正好被責(zé)令看守卡門，唐·霍塞不得不服從上司的命令，用繩子把卡門的雙手困住?？ㄩT發(fā)現(xiàn)了揣在唐？霍塞懷里的花是自己曾經(jīng)拋給他的，為了達(dá)到逃跑的目的，她馬上對唐·霍塞施展詭計，進(jìn)行愛情攻勢，唐？霍塞則努力拒絕卡門，命令她停止說話，于是卡門唱起了這首詠嘆調(diào)《塞維利亞老城墻邊》，她告訴唐·霍塞要跟他跳舞，讓唐·霍塞幫她逃離，她會以愛來回報他。唐·霍塞沒有成功抵制住卡門火一般熾熱的愛情誘惑，主動解開困住卡門雙手的繩子，卡門成功逃離。

二、創(chuàng)作風(fēng)格

這首詠嘆調(diào)，比才采用西班牙的一種民間舞蹈——塞吉迪亞舞曲的風(fēng)格，因此也被稱為《塞吉迪亞舞曲》。塞吉迪亞舞曲，發(fā)源于十六世紀(jì)，流傳在西班牙南部安達(dá)魯西亞地區(qū)。音樂多采用單三拍節(jié)奏，類似波萊羅舞，但其速度更快；邊跳舞邊唱“科普拉（copla）”的經(jīng)過句，所謂的“科普拉”是由五和七個音節(jié)交替使用的短行組成，用母韻押韻（元音押韻），而不用尾韻韻腳。用響板伴奏，通常還用吉他伴奏這類舞曲許多地區(qū)的變體①。這首詠嘆調(diào)是有再現(xiàn)的三部曲式，其結(jié)構(gòu)圖示如下：

以下是對《塞維利亞老城墻邊（Séguedille）》音樂形態(tài)的的具體分析：

這首歌曲繼續(xù)沿用了《哈巴涅拉（Habanera）》舞曲的音樂風(fēng)格，節(jié)奏型卻是采用塞吉迪亞舞曲三拍子節(jié)奏，即3/8拍，速度是Allegretto （小快板 ）。變化音級進(jìn)上下行和旋律大小調(diào)的交替使用，以及強(qiáng)烈舞蹈的三拍子節(jié)奏、大量的八分音符、十六分音符等音樂語言的巧妙結(jié)合，使整首歌曲具有鮮明的音樂特色。

1.前奏（1-4小節(jié)）：節(jié)奏富有彈性，音樂既連貫又飄逸，為主人公卡門極具誘惑性的詠嘆調(diào)唱段做鋪墊。

2.A樂段（5-22小節(jié)）：非方整性結(jié)構(gòu)，由兩個樂句組成。

（1）第一樂句（5-12小節(jié)）：上句4小節(jié)，d小調(diào)，前兩個小節(jié)八三拍“f-p-pp”的節(jié)奏型富有極強(qiáng)的推動力和律動感，體現(xiàn)了西班牙塞吉迪亞舞曲的特點(diǎn)。第三小節(jié)十六分附點(diǎn)音符快速下行的音階跑動，是花腔樂句的特色。下句4小節(jié)，從b小調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)。前兩個小節(jié)的第一拍十六分音符的三連音，不僅是推動旋律發(fā)展的動力，而且還是旋律的邏輯重音。（見譜例1）

（2）第二樂句（12-22小節(jié)）：上句（12-19小節(jié)），D大調(diào)，其中（12-16小節(jié)）每個八分音符上面標(biāo)注的符號是“staccato martelé（法）”錘奏的意思，“staccato martelé（法）”的方法體現(xiàn)了西班牙音樂中響板節(jié)奏具有跳躍性的特點(diǎn)。需要演唱者把每個音唱的富有彈性，實際演唱時值比記譜時值短。（見譜例2）

下句（19-22小節(jié)）D大調(diào)轉(zhuǎn)b小調(diào)，十六分音符連續(xù)級進(jìn)上行至d2，然后進(jìn)行到八度下行音階（b1-b）。（見譜例3）

3.間奏（22-28小節(jié)）：b小調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào)。音樂律動感強(qiáng)烈，色彩轉(zhuǎn)換，引出B樂段唐·霍塞被卡門誘惑的主題。（見譜例4）

4.B樂段（29-73小節(jié)）：非方整性結(jié)構(gòu)，由三個樂句組成。

（1）第一樂句（29-44小節(jié)）：D大調(diào)，其中：前兩個樂節(jié)里歌詞不同，旋律完全相同。第三個樂節(jié)里第一小節(jié)旋律和前兩個樂節(jié)中的第一小節(jié)完全相同，而第二小節(jié)相比前兩個樂節(jié)級進(jìn)升高半音。前四個樂節(jié)中十六分音符級進(jìn)上行、下行，為旋律的發(fā)展提供源源不斷的動力感。（見譜例5）

（2）第二樂句（45-60小節(jié)）：D大調(diào)轉(zhuǎn)g小調(diào)。其中：（45-48小節(jié)）和（49-52小節(jié)）歌詞不同，旋律相同， 但在表現(xiàn)力度上，（49-52小節(jié)）比 （45-48小節(jié)）強(qiáng)，從而與后面一小節(jié)“pp”形成對比，豐富音樂色彩變化。第53小節(jié)轉(zhuǎn)為g小調(diào)，調(diào)性發(fā)生變化，音樂色彩隨之暗淡，音樂更充滿誘惑力，渲染氣氛。（3）第三樂句（61-73小節(jié)）：g小調(diào)，八分音符和大跳音程的運(yùn)用，增強(qiáng)了音樂的戲劇性張力。

5.在整部歌劇中，A樂段的再現(xiàn)樂段之前，還有一段是卡門和唐·霍塞的二重唱，對劇情的發(fā)展和音樂的過渡有著不可忽視的作用，本文在此不對其進(jìn)行詳細(xì)介紹。

6.A樂段的再現(xiàn)樂段（74-94小節(jié)）：變化再現(xiàn)A樂段。其中：第一樂句完全再現(xiàn)A樂段第一樂句，但是力度變?yōu)椤癴”。第二樂句在“sempre f”力度下，利用級進(jìn)上行的十六分音符將音樂推向全曲的高潮。（見譜例6）

參考文獻(xiàn)：

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