摘要：西班牙建筑師拉斐爾·莫內(nèi)歐認為建筑應(yīng)該立于歷史之上，作為城市有機的部分存在，基于特定的環(huán)境而使用特定的建筑形式和手法，莫內(nèi)歐反對建筑師玩弄個人符號和風(fēng)格，否定盲目追隨潮流而具有短暫生命力的建筑作品。本文通過對莫內(nèi)歐洛格羅尼奧市政廳的分析，探尋莫內(nèi)歐在設(shè)計過程中的設(shè)計手法和設(shè)計理念。

關(guān)鍵詞：類型學(xué) 反應(yīng)設(shè)計 洛格羅尼奧市政廳

引言

拉斐爾·莫內(nèi)歐主張尊重不同文化背景，不同場地條件，從而感知場地內(nèi)在的本質(zhì)，使其在一個更深的層次上理解項目的特質(zhì)。同時他的建筑作品帶有一種溫和的親切感，其本人擁有超人的天賦，卻始終保持著對場所、城市和歷史文脈的尊重，基于類型學(xué)的思想，體現(xiàn)其特殊性，用反映設(shè)計的手法使建筑展示類型建筑所獨有的特質(zhì)。

1、概述

見證過追求民主這一段歷史的土地上，這座建筑除了完成必要的行政功能之外，這座市政廳也是折射了整個城市價值的主要元素：對于這座城市的所有居住者而言不僅將其視作一個行政建筑更是獲取尊嚴的途徑。同時因為對城市記憶的尊重，新的市政廳以一種開放的姿態(tài)擁抱整個城市，主要建筑功能集中布置后，留下大部分的場地供市民活動。

2、幾何結(jié)構(gòu)

莫內(nèi)歐的建筑外形往往比較簡潔，但其內(nèi)部卻暗含著極為緊密的幾何關(guān)系以及完整的思維邏輯。首先是對正方形的應(yīng)用。若對市政廳進行圖解分析時發(fā)現(xiàn)，在場地上使用黃金比例的劃分，巧妙地將場地進行切割，看似基于功能的場地劃分卻暗含著縝密的集合關(guān)系。莫內(nèi)歐基于兩個大小不一的正方形展開，用兩個黃金矩形分別限定出周邊的林蔭道以及建筑背后的停車場，用大正方形以及小正方形之間的兩個黃金矩形關(guān)系，限定出場地東部的林蔭道以及公共設(shè)施大樓的辦公室部分。與場地對應(yīng)的兩個等腰直角三角形相互疊合，形成建筑的主體部分。從部分到整體，再從整體到部分，即使不近相同，但相互呼應(yīng)的是嚴謹?shù)膸缀侮P(guān)系。其次是對控制線的升華。在處理立面時，每四個柱距為一個控制區(qū)，一條控制線控制整個區(qū)域中的所有幾何圖形，而每兩個柱距也形成出一個更小的控制單元，并且與其所在的大控制區(qū)存在 1：2 的關(guān)系。在每個控制區(qū)內(nèi)的門窗洞口均與其所在控制區(qū)域的控制線產(chǎn)生精確地幾何關(guān)系。莫內(nèi)歐并不希望建筑的立面呆板單一，所以每一層的開洞均有所區(qū)別，每一個里面也做出了相對的個性化處理，但是在控制線控制之下的立面，完美的形成一個有機的整體。可見，和諧的立面之下暗含著嚴謹?shù)膸缀芜壿?，以及建筑最本質(zhì)處的秩序。

3、場地推演

借鑒于古時民主的國家對城市廣場的重視，城市廣場應(yīng)該是城市之中最具有活力的場所。出于基地的相對富裕，莫內(nèi)歐在設(shè)計市政廳時，做到了對建造傳統(tǒng)神廟的規(guī)避，做到了與蓬皮杜藝術(shù)中心主張勻質(zhì)展現(xiàn)不同，選擇了一種積極的態(tài)度融合進入城市的脈絡(luò)之中。不完整和傾斜的結(jié)構(gòu)，使人在廣場上可以從兩個角度看到市政廳完整的立面，市長辦公室，市議會或是行政服務(wù)大廳甚至是整個場地都可一覽無余。而其后的報告廳被整體架空起來使得從后部的停車場可以直接進入到開放的市民廣場中。這些不僅是對民生的續(xù)寫也是體現(xiàn)建筑服務(wù)與市民的宗旨。

等量切割的場地性格不強，所創(chuàng)造的空間氛圍是平和的，沒有傾向性的。使用斜線對場地進行切割，場地性格比較活躍開放性強，屬于積極的外部空間。

縱使現(xiàn)實中城市與建筑的邊界是客觀存在的，但莫內(nèi)歐在洛格羅尼奧的項目上對消隱城市與場地的邊界以體現(xiàn)民主的問題上做出了有效的解答。首要的，建筑師并不吝嗇于把部分空間還給城市，利用行道樹使建筑與城市之間產(chǎn)生了聯(lián)系，馬路上的行人可以直接看到廣場和建筑，并與廣場上的人產(chǎn)生視覺上的交流。在行人想進入場地時，邊界又確實存在。邊界并不是一個線性的構(gòu)成，是一個面的存在，使人在進入市政廳時的空間體驗變得豐富。其二，市政服務(wù)大樓的檐下空間以及行政大樓一層架空部分同樣作為建筑與場地的緩沖空間存在，作為建筑與場地間的灰空間，也是建筑與場地間的空間層次變得豐富起來。正是這種既分割而又存在內(nèi)在聯(lián)系的關(guān)系，使場地與城市、場地本身產(chǎn)生了互動。

4、內(nèi)部空間推敲

基于市政大廳建筑內(nèi)在的特質(zhì)的要求，內(nèi)部空間處理的出發(fā)點便是保證辦公的舒適性以及公共服務(wù)的高效性，但在類型學(xué)的指導(dǎo)之下莫內(nèi)歐并沒有放棄對內(nèi)部空間的追求。所以建筑師選擇利用嵌套的方式使建筑內(nèi)部相互掩映。建筑的三個主要部分的主入口均開在形體交匯處的架空的空間之中，即便是作為政府部門的行政大樓的入口也十分的隱蔽，沒有過分強調(diào)紀念性。同時行政大樓和公共服務(wù)大樓也由外部實體嵌套著內(nèi)部的挖空的空間，使中庭通高，建筑的交通空間走廊圍繞著中庭展開。這種布置手法增加了中庭的交流性，也極大地增加了空間的不確定性和偶然性。其二，建筑師利用了側(cè)天窗采光而非照搬舊式頂部天窗。當光從側(cè)窗入到室內(nèi)首先投射到屋頂以及墻上，然后均勻的漫反射到地面。在天氣不好的情下，室內(nèi)會進行適當?shù)娜斯ふ彰鬟M行補光，人工照明同樣采用漫反射的方式，光不會直接投射到空間之中，同樣是通過墻和柱漫反射到空間之中。行走在中庭感覺不到光源的存在，室內(nèi)卻十分明亮。

結(jié)語

莫內(nèi)歐對各種建筑類型場地功能游刃有余的把握，就像手里有個魔方，把握核心的類型學(xué)模型，通過指尖靈活的轉(zhuǎn)動就能充斥出不同的視覺體驗。2經(jīng)由類型學(xué)階段和形式生成階段，在洛格羅尼奧的項目當中，莫內(nèi)歐從場地、外形以及與城市關(guān)系的處理都符合當時追求民主的政治氛圍以及城市文脈的傳承，并且依據(jù)嚴謹?shù)膸缀芜壿嫽貞?yīng)了場地的渴望。當個性模型與建筑類型融合后，無論是市政廳廣場或是其他建筑，都可以敵過時間的消磨。

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