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        傳播學(xué)視域下真人秀節(jié)目的特征分析

        2017-04-12 10:39:09黃綠藍(lán)
        視聽(tīng) 2017年11期
        關(guān)鍵詞:真人秀范式娛樂(lè)

        □ 黃綠藍(lán)

        傳播學(xué)視域下真人秀節(jié)目的特征分析

        □ 黃綠藍(lán)

        近年來(lái),真人秀節(jié)目呈爆發(fā)式增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì),它以獨(dú)特的節(jié)目形態(tài),在電視節(jié)目中長(zhǎng)盛不衰,但也存在著“泛娛樂(lè)化”等問(wèn)題。本文從傳播學(xué)的視角分析真人秀節(jié)目熱播背后的力學(xué)關(guān)系,以期為真人秀的良性發(fā)展提供新的思考向度。

        真人秀;擬態(tài)真實(shí);狂歡

        哈羅德·門(mén)德?tīng)査稍凇洞蟊妸蕵?lè)》中寫(xiě)道:“電視娛樂(lè)沒(méi)有破壞和降低文明程度,它幫助人們放松,使他們能以全新的興趣和活力投入到活動(dòng)中去?!闭嫒诵愎?jié)目是電視娛樂(lè)節(jié)目的典型代表,充分體現(xiàn)了媒介四功能中的娛樂(lè)功能,對(duì)人們有“泄壓閥”的作用。電視真人秀節(jié)目可溯源于1973年美國(guó)公藝廣播公司電視臺(tái)拍攝的《一個(gè)美國(guó)家庭》,迄今已有17年的發(fā)展歷程。筆者認(rèn)為,真人秀節(jié)目是指以明星或素人為主體,在既定的情境中,進(jìn)行某些活動(dòng)或比賽,該過(guò)程被真實(shí)記錄并通過(guò)后期藝術(shù)加工呈現(xiàn)的一種節(jié)目形態(tài)。近年來(lái),真人秀的演變趨勢(shì)也有了新的特征。

        一、前臺(tái)和后臺(tái)的消融

        歐文·戈夫曼在《日常生活的自我呈現(xiàn)》一書(shū)中提出了“擬劇理論”,他認(rèn)為人們的行為有“前臺(tái)”和“后臺(tái)”的區(qū)分。“前臺(tái)”是個(gè)體在自己表演過(guò)程中不自覺(jué)或自覺(jué)使用的表達(dá)性裝備,即在“前臺(tái)”人們扮演的是“表演性自我”,而“后臺(tái)”是人們展現(xiàn)“真實(shí)性自我”的地方,它是一個(gè)隱蔽而私人的領(lǐng)域,“前臺(tái)”和“后臺(tái)”具有明顯的間隔。而當(dāng)前的真人秀通過(guò)“全景式敞視機(jī)制”創(chuàng)造了一個(gè)“擬態(tài)真實(shí)”,它打通了“前臺(tái)”和“后臺(tái)”的空間間隔,消弭了原本涇渭分明的界限,使私密化的生活空間變得公開(kāi)化。根據(jù)弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論,這種“后臺(tái)”的“前臺(tái)化”,在很大程度上滿足了人類(lèi)內(nèi)心深處潛藏的好奇心和窺私欲,即滿足了“本我”的欲望。這種揭開(kāi)“后臺(tái)”神秘面紗、弱化“前臺(tái)”演出儀式感的真人秀節(jié)目,滿足了人們對(duì)他人“后臺(tái)”生活的合法窺探,使其在眾多的電視節(jié)目類(lèi)型中飽受歡迎,取得了良好的收視效益。

        玉敏拿出搓澡巾,讓姑媽轉(zhuǎn)過(guò)身,幫她搓背。姑媽的背上并沒(méi)什么灰垢,可姑媽說(shuō)癢死了。玉敏慢慢搓,搓得又細(xì)又勻。那些姑媽光顧不到的角落,玉敏都幫搓了。姑媽?xiě)醒笱蟮嘏e著手,閉著眼,任玉敏輕搓細(xì)擦。玉敏手酸臂痛了,仍堅(jiān)持著,她把姑媽雪白的身子當(dāng)成了白紙,把搓澡巾當(dāng)成一支畫(huà)筆,左畫(huà)一筆,右抹一下,在姑媽身上畫(huà)了一幅沒(méi)有圖案的畫(huà)。事后玉敏才反應(yīng)過(guò)來(lái),那幅沒(méi)有圖案的畫(huà),是一枚鉆戒。

        其二:無(wú)名氏《眉峰碧》(蹙破眉峰碧):雙調(diào)47字,上闋4句23字3仄韻,下闋4句24字3仄韻。句式:5576。5577。只此一首。

        二、平民文化范式的轉(zhuǎn)變

        威廉·雷蒙斯認(rèn)為,大眾文化應(yīng)是“民有、民享、為民喜聞樂(lè)見(jiàn)的”。當(dāng)前的真人秀節(jié)目抓住這一特點(diǎn),節(jié)目制作中透射著伯明翰學(xué)派口中“普通”“有人情味”的文化特性。上世紀(jì)60年代以來(lái),以“解構(gòu)”為主導(dǎo)的后現(xiàn)代文化思潮和社會(huì)思潮的崛起,為平民文化成為主宰電視文化的支配性范式提供了現(xiàn)實(shí)環(huán)境。真人秀節(jié)目的興起是平民主義文化范式支配下的電視實(shí)踐,它使電視節(jié)目的文化范式從精英文化范式向平民文化范式轉(zhuǎn)變。真人秀為明星“脫冕”,為傳統(tǒng)視域下的受眾“加冕”,通過(guò)平等、互動(dòng)、開(kāi)放的特性,在某種程度上實(shí)現(xiàn)了巴赫金狂歡理論中所提及的烏托邦般的“第二世界”,即指平民大眾在官方世界的彼岸建立起狂歡的、完全“顛倒的世界”。在“第二世界”里,社會(huì)地位、等級(jí)、階層的界限均被打破,人們可以平等地對(duì)話交流,插科打諢,甚至群起狂歡。平民文化范式進(jìn)入真人秀節(jié)目的生產(chǎn)場(chǎng)域后,真人秀節(jié)目擴(kuò)大了與受眾之間共通的意義空間,節(jié)目從“告知式”向“對(duì)話式”轉(zhuǎn)變,成功獲得受眾的青睞。

        三、“所見(jiàn)即所買(mǎi)”真人秀的到來(lái)

        美國(guó)學(xué)者尼古拉斯·尼葛洛龐帝在《數(shù)字化的生存》中認(rèn)為,“數(shù)字化生存讓弱小孤寂者也能發(fā)出他們的聲音。”全媒體時(shí)代的到來(lái),為真人秀狂潮的掀起提供了技術(shù)上的準(zhǔn)備。人們收看真人秀節(jié)目,不再是單向線性的,而是雙向多級(jí)的。馬歇爾·麥克盧漢認(rèn)為“媒介是人的延伸”,從這一視角而言,全媒體是人的全方位多角度的延伸,它使觀眾觀看真人秀擁有更為多樣的收看方式。在時(shí)間上,網(wǎng)絡(luò)延伸了人們收看真人秀的時(shí)間和次數(shù);在空間上,受眾只需通過(guò)移動(dòng)設(shè)備便能輕松觀看節(jié)目,不再是客廳里的“沙發(fā)土豆”。同時(shí),在全媒體時(shí)代,真人秀節(jié)目出現(xiàn)了全新的“T2O”模式,“屏幕就是渠道,內(nèi)容就是店鋪”成為可能。T2O即TV to Online的簡(jiǎn)稱(chēng),指電視端的產(chǎn)品轉(zhuǎn)移到線上售賣(mài)的一種模式,是電視端踐行互聯(lián)網(wǎng)思維的一種方式,東方衛(wèi)視推出的《女神的新衣》便是T2O模式的代表。隨著“Video out”技術(shù)的逐漸商用和“視鏈”技術(shù)的成熟,真人秀節(jié)目將迎來(lái)全面的“所見(jiàn)即所買(mǎi)”時(shí)代,這使得真人秀節(jié)目與其他節(jié)目相比更具吸睛性,博得一眾擁躉。

        四、受眾話語(yǔ)權(quán)的實(shí)現(xiàn)

        據(jù)中娛智庫(kù)2016年統(tǒng)計(jì),中國(guó)泛娛樂(lè)核心產(chǎn)值已超4500億。誠(chéng)然,娛樂(lè)化的真人秀節(jié)目滿足了人們對(duì)娛樂(lè)信息的需求,推動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但是,真人秀愈演愈烈的“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象也不容小覷。媒介內(nèi)容的娛樂(lè)化讓人們?cè)谑褂弥蝎@得了“放松與宣泄”的滿足,提高了受眾的選擇或然率,因此如何生產(chǎn)更多娛樂(lè)化的內(nèi)容以吸引碎片化受眾的眼球,無(wú)疑成為真人秀節(jié)目娛樂(lè)化的巨大誘因。然而,娛樂(lè)化是“汝之蜜糖”的理想,只是市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng)下的烏托邦,“彼之砒霜”的一面才是我們真正應(yīng)該警惕的。正如馬克思主義指出的,藝術(shù)和文化越商品化,人們就越容易失去批判力,其內(nèi)在的價(jià)值特性就越容易被市場(chǎng)需求的準(zhǔn)則代替或等同。托馬斯·戴文波特和約翰·貝克在《注意力經(jīng)濟(jì)》一書(shū)中也指出,在信息過(guò)剩的時(shí)代,信息無(wú)限而人們的注意力有限,人們的“注意力”便成為寶貴的資源。如何支配和吸引人們的注意力,并使注意力發(fā)揮最大效益成為市場(chǎng)趨之若鶩的目標(biāo)。正因如此,在真人秀節(jié)目普遍同質(zhì)化和過(guò)?;臅r(shí)代,許多真人秀節(jié)目不顧社會(huì)效益,一味“解構(gòu)”文化內(nèi)涵,媚俗粗鄙和插科打諢成為節(jié)目導(dǎo)向,“有意思但沒(méi)意義”已然是電視真人秀的一大通病。

        五、“全民狂歡”景觀的形成

        波普畫(huà)家安迪·沃霍爾揚(yáng)言“將來(lái),每個(gè)人都能當(dāng)15分鐘名人”。確實(shí),真人秀節(jié)目營(yíng)造的“成名引力”,使得受眾不再是以往的“節(jié)目之輞”,而通過(guò)節(jié)目和新媒體的賦權(quán)成為“節(jié)目之轂”,同時(shí)因草根階層的崛起而持續(xù)“衛(wèi)冕”。誠(chéng)如英國(guó)文化研究學(xué)派代表人斯圖亞特·霍爾的“解碼”假說(shuō)所言,受眾并不是任由傳播者任意掃射的靶子,而是具有自主性和能動(dòng)性的主體。真人秀節(jié)目的迅猛發(fā)展動(dòng)搖了精英主義捍衛(wèi)的“陽(yáng)春白雪”,“話語(yǔ)權(quán)”從精英手中轉(zhuǎn)移到受眾手中。以歌唱類(lèi)真人秀為例,在精英文化范式下的真人秀節(jié)目中,表演者只能是歌唱家,而在平民文化范式下的真人秀節(jié)目中,受眾擁有了平等的話語(yǔ)權(quán),素人也可以參加節(jié)目,成為表演者,抑或通過(guò)節(jié)目成為歌手。同時(shí),作為觀眾的受眾,也擁有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán),可以通過(guò)投票決定真人秀參賽者的去留,威廉·雷蒙斯所言的“每個(gè)人都可以平等地參與文化的生產(chǎn)和消費(fèi)”在真人秀中得以實(shí)現(xiàn)。

        六、結(jié)語(yǔ)

        傳播學(xué)家喬治·格伯納認(rèn)為,“電視通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間潛移默化的影響,‘培養(yǎng)’了電視觀眾的‘現(xiàn)實(shí)感’與‘社會(huì)觀’,人們基于這樣的‘現(xiàn)實(shí)’對(duì)自己的生活做出判斷。”真人秀節(jié)目的“涵化”功能會(huì)以潛移默化的方式影響著受眾,因此,規(guī)范真人秀的健康發(fā)展至關(guān)重要。宏觀層面,政府作為“瞭望者”,不能只局限于“限娛令”,更應(yīng)該注重提供方向性引導(dǎo)、優(yōu)化節(jié)目模式,通過(guò)全方位的戰(zhàn)略來(lái)應(yīng)對(duì)泛娛樂(lè)化挑戰(zhàn);中觀層面,媒介組織作為“把關(guān)者”,應(yīng)注重行業(yè)自律而非行政他律。追求收視率的同時(shí),更應(yīng)堅(jiān)持“內(nèi)容為王”,不斷創(chuàng)新,生產(chǎn)珍饈美饌的娛樂(lè)化節(jié)目以獲得“綠色收視”;微觀層面,受眾作為“參與者”,應(yīng)當(dāng)提高批判性思維能力,在鋪天蓋地的娛樂(lè)化內(nèi)容中進(jìn)行選擇性注意與理解。

        該在線式監(jiān)測(cè)系統(tǒng)實(shí)際運(yùn)行期間,每間隔1min便會(huì)性一條反饋數(shù)據(jù)信息,并實(shí)時(shí)化地記錄該時(shí)間區(qū)間內(nèi)所監(jiān)測(cè)到絕緣子最大的泄露電流數(shù)值、溫度值及相對(duì)的濕度值等。分析度值及相對(duì)的濕度值,其對(duì)于絕緣子其表面污穢所產(chǎn)生的相關(guān)影響期間,技術(shù)員需充分地考慮到該時(shí)間區(qū)間內(nèi)潤(rùn)濕性作用,可擇選1h為最小的時(shí)間單位,也就是擇選1h區(qū)間內(nèi)相對(duì)濕度的平均數(shù)值為相對(duì)濕度值,并擇選1h時(shí)間段內(nèi)溫度的平均數(shù)值為該時(shí)間區(qū)間內(nèi)溫度數(shù)值。為了能夠更加深層次地研究輸電線路內(nèi)部絕緣子其電流泄露問(wèn)題在線式監(jiān)測(cè)系統(tǒng)實(shí)際應(yīng)用情況,本次實(shí)踐研究主要是將北神線桿塔12號(hào)為例,該桿塔處絕緣子實(shí)際泄漏的電流數(shù)值相對(duì)較小,通常為0.1m A區(qū)間內(nèi)。

        喻國(guó)明教授認(rèn)為,“真人秀節(jié)目的社會(huì)價(jià)值,是通過(guò)這樣一種電視表達(dá)使人們看到生活、體會(huì)生活、思考生活,并在此基礎(chǔ)上改造生活?!痹凇胺赫嫒诵恪睍r(shí)代,真人秀節(jié)目的娛樂(lè)功能固然重要,但它更應(yīng)在娛樂(lè)文化中始終保持著理性精神與人文情懷,要警惕為了經(jīng)濟(jì)效益而以“愚樂(lè)”內(nèi)容“麻醉”大眾,最終使其淪為尼爾·波茲曼筆下的娛樂(lè)附庸。

        1.董璐.傳播學(xué)核心理論與概念[M].北京:北京大學(xué)出版社,2008.

        2.[美]歐文·戈夫曼.日常生活的自我呈現(xiàn)[M].馮鋼 譯.北京:北京大學(xué)出版社,2008.

        3.胡春陽(yáng).網(wǎng)絡(luò):自由及其想象——以巴赫金狂歡理論為視角[J].復(fù)旦學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2006(01):115-121.

        4.[美]尼古拉斯·尼葛洛龐帝.數(shù)字化生存[M].胡泳,范海燕 譯.???海南出版社,1996.

        (作者單位:中國(guó)青年政治學(xué)院)

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