□譚琦祥

試析如何營造電視畫面的美感

□譚琦祥

電視作為當前主流傳播媒介之一，已經(jīng)在社會中得到了群眾的信任與喜愛。在信息技術快速發(fā)展的大背景下，一系列電視節(jié)目的播出有效滿足了群眾日益增長的文化需要，成為建設和諧社會的主要信息宣傳突破口。本文立足于美學，對電視畫面如何營造美感進行了分析，在闡述畫面美感的作用的同時，對其實現(xiàn)策略進行研究，以期對電視相關工作有所幫助。

電話畫面；美感；藝術性

畫面語言是電視節(jié)目的基礎語言，與其他媒介相比，電視節(jié)目能夠充分展示畫面語言的魅力，使觀眾能夠更好地接收電視節(jié)目所要表達的信息。因此在某種程度上可以認為，電視節(jié)目對畫面的要求更高于文字。同時隨著人們物質(zhì)文化水平的進一步提高，美學思想逐漸在社會上得到了傳播，這就要求電視節(jié)目在內(nèi)容展示中，必須要深刻領會到美學思想的影響，努力營造良好的電視畫面，創(chuàng)造高質(zhì)量的電視節(jié)目。

一、電視畫面美感的作用

美是藝術的最終表達形式。著名美學家桑塔指出，美是存在于人們生活中，無處不在的一種元素，是客觀對象具有審美屬性帶動的特殊情感，在審美對象的刺激下，觀眾的感官、直覺等產(chǎn)生特殊的心理狀態(tài)。但需要注意的是，美的表現(xiàn)方法有很多種，不一定全是讓人感受到快樂的。例如在觀看《沙與?！分?，雖然故事的背景比較悲涼，但是人們依然能從這個作品中感受到美。

畫面是美的一種重要的載體形式，體現(xiàn)了審美多層次的特點。對觀眾而言，在觀看電視節(jié)目中，在美感因素的作用下，觀眾不僅能掌握電視節(jié)目的相關信息，還能從畫面布置、內(nèi)容中感受到美，實現(xiàn)自身心靈的升華。電視畫面會隨著故事情節(jié)的變化，展現(xiàn)出喜怒哀樂等多種信息，進而引發(fā)觀眾的共鳴，展示了將審美意識、審美思想、現(xiàn)實與幻覺融合到一起的一種特征。有著唯美畫面的電視作品，更容易獲得觀眾的共鳴。

二、電視畫面美感的尋求

在電視畫面中，單個鏡頭畫面所要表達的內(nèi)容有限，但是鏡頭所要表述的美感信息是豐富的，一旦某個細節(jié)信息表達效果不如意，就有可能對整個電視畫面效果造成不良影響。因此在電視畫面處理中，必須要從整組鏡頭的角度出發(fā)，從造型、構(gòu)圖、光色對比等方面進行，讓觀眾在美的感受中，心靈得到進一步的升華。為了達到這個目的，可以從以下幾方面進行改進。

（一）讓畫面含有更多的信息量

畫面是直接展示電視作品內(nèi)容的關鍵，為了保證電視畫面的美感能得到充分展示，就必須要讓畫面含有更多的信息量，使觀眾能感受到電視畫面所展示的美感。（1）在電視畫面拍攝中，必須要充分調(diào)動電視畫面的相關因素，準確使用推、拉、搖、移等方法，配合多鏡頭的使用，讓畫面所包含的信息量達到預期。在拍攝過程中，做到平拍、俯拍、仰拍相結(jié)合，努力展示拍攝對象的全部信息。（2）使用鏡頭傳達隱含意義。雖然電視畫面攝像不同于傳統(tǒng)的文藝創(chuàng)作，但是電視畫面的形成過程與繪畫類似，都需要光、影、色彩等要素的結(jié)合，努力將原本的故事情節(jié)展示在畫面上，最終表現(xiàn)自己對客觀現(xiàn)實的認識。因此在電視畫面創(chuàng)作中，需要努力讓鏡頭傳達更多的信息，包括背景信息、人物的心理信息等。

在拍攝畫面過程中需要注意的是，新聞與記錄片的拍攝也存在一定的差異。例如，新聞強調(diào)的是“敘述事實”，因此在拍攝過程中不需要對拍攝的內(nèi)容進行過多的渲染，只需要將畫面內(nèi)容完整展現(xiàn)給觀眾即可。而紀錄片在一定程度上屬于一種特殊的情感表達方法，具體表現(xiàn)形式豐富多樣。例如在人物紀錄片拍攝中，攝像師往往會通過黃色的背景、落葉等凸顯人物情感，并依靠靜態(tài)或者動態(tài)的畫面篇幅，讓觀眾能夠更加深刻地了解主人公的形象及故事內(nèi)涵。從觀眾反響來看，這種拍攝方法是科學的。

（二）選擇“有意味”的拍攝角度

拍攝角度對電視畫面效果的影響最為明顯，因此在創(chuàng)作電視畫面中，必須要選擇“有意味”的拍攝角度。本文所提出的“有意味”的拍攝角度，主要是指攝像機與被攝對象之間的高度、距離、方位等，整個電視畫面的拍攝角度選擇因人而異，在同一種拍攝角度下，有的人所拍攝的畫面美感度高，能完美闡釋故事所要表述的內(nèi)容；而有的人拍攝效果一般，構(gòu)圖沒有章法。

總體而言，本文所提出的“有意味”拍攝角度沒有一個明確的定義，但從美學角度來看，電視畫面的“有意味”，必須要考慮美的要求，因此我們可以認為：電視畫面的美，除了要包括每個鏡頭的外在形式美外（主要指造型美、構(gòu)圖美等），更需要用豐富的情感來填補畫面的意境。這種圍繞著主題思想，在攝像機與被攝對象之間的拍攝角度，就可以被認為是一個“有意味”的拍攝角度。

為了能夠選擇一個“有意味”的拍攝角度，相關人員應該做到以下幾點。（1）在電視畫面的構(gòu)圖中要盡量地凸顯主體。在拍攝新聞中，要堅持畫面中心法，將被拍攝的主體放在畫面的中心位置，新聞、紀錄片的主持人往往可以作為“配角”出現(xiàn)在畫面的一側(cè)甚至邊角位置，來進一步彰顯畫面所要表達的內(nèi)容。在此類作品拍攝中，往往會采用動態(tài)鏡頭的方法，通過運動的畫面，進一步表達新聞的主題內(nèi)容。（2）深入社會實踐。拍攝電視畫面的最終目的是滿足人民群眾的物質(zhì)文化需求，尤其是電視新聞節(jié)目與紀錄片節(jié)目，更是要將最真實的畫面信息反饋給觀眾。因此如果電視畫面內(nèi)容脫離社會現(xiàn)實，那么拍攝的效果勢必會受到影響。目前一些電視節(jié)目得不到觀眾的認可，其中一個很重要的原因就是部分鏡頭過于夸張，無法引起觀眾的共鳴。因此為了保證畫面內(nèi)容能夠更好地滿足觀眾要求，就必須要深入社會實踐，將畫面內(nèi)容與觀眾聯(lián)系在一起，才能打動觀眾情感，得到觀眾認可。

（三）注意人物交代的合理性

注意人物交代的合理性主要體現(xiàn)在電視新聞消息中，由于消息類新聞的制作周期短，要求在電視畫面上能做到快速反應，并盡量通過最簡練的語言與畫面?zhèn)鬟f新聞信息。只有這樣才能充分傳遞畫面信息內(nèi)容。但在這個過程中需要注意的是，在畫面剪接過程中要注意保證上下鏡頭的合理性，能夠按照主題要求選擇相應的鏡頭剪接點。例如在會議新聞中，主席臺本來只有4個人，結(jié)果畫面一轉(zhuǎn)就變成了5個人，這就會讓觀眾感受到鏡頭內(nèi)容虛假。同時，人們在觀察事物中，一般會按照從遠到近、先粗后細的流程進行觀察。這就要求在圖像剪輯中，必須充分考慮觀眾的視覺信息，如果畫面剪接與事物發(fā)展進程合拍，那么選擇從大景別到小景別或是從小景別到大景別這樣的組接方式，在視覺上就會十分流暢，觀眾也會產(chǎn)生美的享受。

（四）巧妙使用光

電視畫面的實質(zhì)是一種藝術，光線對電視畫面效果的影響十分明顯，在展示畫面形態(tài)中發(fā)揮著重要作用。同時，光線也能渲染環(huán)境氣氛，深化人物性格，彰顯故事主題。因此，在電視畫面美感中，必須要巧妙地使用光線，通過光線渲染效果。

不同電視節(jié)目所需要的光線效果是不一樣的。例如新聞類節(jié)目需要演播室特定的環(huán)境光效，需要通過光線來輔助渲染效果；在新聞現(xiàn)場拍攝中，考慮到新聞的主要目的是傳遞實時內(nèi)容，因此畫面亮度以能讓觀眾看清即可；如果現(xiàn)場需要通過光線凸顯新聞內(nèi)容，那么在操作中就需要重點選擇光線形式。藝術類節(jié)目對光線的要求更高，例如音樂電視節(jié)目、文藝晚會等，就需要重點考慮光線造型的影響，因為這些節(jié)目往往需要借助光線的表達來凸顯內(nèi)容，才能更加引人入勝。通過復雜的光線變化，能在一定程度上帶動觀眾的情緒變化，最終增強戲劇效果。

三、結(jié)論

本文認為，電視畫面的美感直接影響了電視節(jié)目的敘事與美感表達，對整個節(jié)目的主題呈現(xiàn)產(chǎn)生重要影響。因此，在操作中需要尋求不同的電視畫面美感，努力為觀眾創(chuàng)造高質(zhì)量的電視畫面盛宴。在具體操作中，攝像師必須要從實際出發(fā)，在充分了解觀眾訴求的基礎上，通過構(gòu)圖、造型、拍攝光線、拍攝角度等多種設計方法，賦予畫面更加深刻的思想內(nèi)涵，滿足觀眾對電視畫面美感的訴求。

1.朱硯.淺談技術對電視藝術及其美學的影響[J].藝術與設計(理論),2016(06)：122-123.

2.張小燕.“極簡主義”電視畫面的回歸[J].西部廣播電視,2016(09)：121.

3.李源龍.電視攝像技術與藝術[M].國防工業(yè)出版社, 2015.

4.岱青.論繪畫構(gòu)圖和電視畫面構(gòu)圖的關系及其應用[J].內(nèi)蒙古科技與經(jīng)濟,2011(19)：69-71.

5.王慧.如何創(chuàng)造電視畫面的美感[J].青年記者,2010 (23)：61.

6.張慶賢.試析電視畫面的造型藝術[J].黑河學刊,2005 (02)：93-95.

(作者單位：廣西崇左市電視臺)