□ 石建洲

小議民族題材電視劇的困境與出路

□ 石建洲

民族文化是我國眾多文化中的瑰寶，每一個電視劇創(chuàng)作者都應對這一文化的傳承肩負一定的責任，讓大眾更了解民族文化特色。本文對民族題材電視劇進行研究，為更好地發(fā)展民族題材的電視劇尋求出路。

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民族題材的電視劇主要取材于民族的歷史背景、民族文化、宗教信仰、風土人情等，有的重塑歷史事件，有的反映革命事件，有的反映現(xiàn)代生活。民族題材電視劇呈現(xiàn)了不同民族的生活狀態(tài)、生活習俗、民族精神，但在影視劇市場中所占的市場份額較少，還有很多困境亟需找到破解的措施。

一、民族題材電視劇面臨的困境

（一）有關部門扶持不足

近年來，雖然我國已經(jīng)開始重視民族題材電視劇的創(chuàng)作，并頒布了相關的扶持條例，但這些條例往往不切實際，難以實施。例如：廣西電視臺自制電視劇《家鄉(xiāng)的大山家鄉(xiāng)的河》在劇本創(chuàng)作階段因重視度不高而進度緩慢，使得創(chuàng)作者的積極性受到了嚴重的打擊，最終只能放棄。此外，國內(nèi)有很多電視臺對民族題材電視劇的審片也非常嚴格，擔心收視率上不去，不愿意購買，所以只能依靠央視收購。然而，央視購劇通常以收視率為準的同時還要具備時代意義。由于民族題材的電視劇沒有廣泛的群眾基礎，要獲得較高的收視率是相當有難度的，長期下去，難以獲得良好的市場份額。例如《格桑梅朵》每集投資70萬，因收視率不高，最終僅得到了每集30萬的收益。

這種購片標準對于民族題材電視劇來說是不公平的。民族題材電視劇雖不能滿足大眾口味，但在本民族地區(qū)是非常受歡迎的，而央視的收視率核算只以全國收視來核算。例如《胡楊女人》在哈市的收視率是7個百分點，但是在全國收視率中僅為0.8個百分點；《康定情歌》在川藏地區(qū)的收視率是5個百分點，而在全國僅是1個百分點。

（二）題材不夠多元化

民族題材電視劇的故事不夠新穎突出，缺乏多元化創(chuàng)作。民族題材電視劇選題脫離實際，刻意放大了時間和空間。在時間方面，沒有結合時下，選擇的時間多為民主革命時代或者硝煙四起的戰(zhàn)爭年代，似乎在這樣的年代才能更凸顯民族特色，才有故事發(fā)生。有的還將民族的歷史文化、風土人情、民俗特色進行“陌生化”，似乎這樣的故事內(nèi)容才顯得出民族特色，然而民族題材電視劇很多都是來源于普通大眾比較熟悉的故事或者歌曲、典故，這容易拉近與觀眾的距離。如《康定情歌》，這個名字能讓人想起那首經(jīng)典的民歌，腦海里自然而然呈現(xiàn)出風景如畫的畫面，人們耳熟能詳?shù)囊魳坊蛘咝≌f有助于民族題材電視劇的播出。

（三）宗教敏感，創(chuàng)作格局難以打開

雖然廣電總局不再對電視劇題材進行規(guī)劃立項審批，只需要進行拍攝制作的備案公示，這充分體現(xiàn)了廣電總局對電視劇題材的包容性、鼓勵性，但是相較于其他題材的電視劇來說，民族題材電視劇還要做好與民族宗教有關的審批流程。民族題材電視劇首先要獲得省級民委或者宗教機構的認可，才可以到廣電總局進行備案公示，這一流程下來耗費的時間、精力是不少的。而編劇因此難以準確掌控尺度，最后創(chuàng)作出來的電視劇基本上都存在大幅度改動的問題，所以很多編劇對民族題材的電視劇創(chuàng)作失去了熱情，最終作品寥寥無幾。

此外，民族題材電視劇的投資風險也是不可小覷的，由于難以掌控觀眾群體形態(tài)，因此投資方對這類題材電視劇的投資會比較慎重。

（四）民族影視人才欠缺

我國有56個民族，每個民族都有其深厚的歷史背景、宗教信仰、民俗風情，需要專業(yè)人才去不斷探索、深挖。我國民族人口中，從事影視方面的人才尚且不足，探索民族文化的人更是少之甚少，很多高校培養(yǎng)出來的民族人才對電視劇理論研究還不夠成熟，雖然有了些學術上的進步，但是還缺乏專業(yè)的人才來對其進行推廣。目前，民族題材電視劇的制作團隊中，漢族占絕大部分，在對民族題材進行挖掘的時候，由于對民族文化的理解不夠透徹，所以容易出現(xiàn)主觀色彩的創(chuàng)作意識，這樣創(chuàng)作出來的民族題材電視劇就沒有民族特色，無法用獨特視角去詮釋民族文化的精髓，也難以肩負民族文化宣傳的重任。著名電視劇制作人鄭洞天指出，目前國內(nèi)缺乏民族題材電影，創(chuàng)作水平一般，最關鍵的因素是這方面的人才還很欠缺，電視劇也是一樣的。

二、民族題材電視劇的出路

（一）加大扶持力度

要打造一部優(yōu)秀的電視劇，選題和劇本是非常重要的。電視劇本身的運營不但要依賴于市場運作，而且也要有政府的扶持和重視，只有這樣才能更好地獲得社會效益和經(jīng)濟效益。通過政府的扶持可以優(yōu)化民族題材電視劇的發(fā)展環(huán)境，從而激發(fā)更多的人對民族題材電視劇的創(chuàng)造熱情。要獲得扶持，首先要重視劇本的原創(chuàng)，雖然在一些歷史事件的基礎上進行改編能取得良好收益，但是原創(chuàng)更能給人帶來新鮮感，對于好的原創(chuàng)作品可以采用物質獎勵和榮譽獎勵雙管齊下的辦法，通過豐厚的獎金激發(fā)創(chuàng)作的源動力。我國于2011年和2013年曾舉辦過優(yōu)秀民族題材電視劇的評選，這是非常良好的開端。通過這樣的評選，可以從劇本逐步延伸出導演、演員、投資方等各方面的重視和投入力度，從而實現(xiàn)民族題材電視劇有精英力量的支持，保障作品的質量。

（二）創(chuàng)新電視劇題材

制作一部電視劇需要高額的投資成本，基于這樣的市場條件，國內(nèi)很多電視劇的創(chuàng)造重點經(jīng)常是為博取觀眾的眼球，通過華麗的服裝、場景或者是令人愕然的劇情來吸引觀眾的注意，如婆媳大戰(zhàn)的家庭倫理劇、勾心斗角的宮廷劇等，這些電視劇的題材同質化嚴重，從而使得電視劇題材單一。民族題材電視劇要想有所突破，在創(chuàng)作方面一定要改革創(chuàng)新，題材要與眾不同，民族的東西，才是屬于自己的東西，要通過民族的獨特文化、風土人情等素材來打開電視劇的創(chuàng)作路子，也可以把民族元素嫁接到其他題材電視劇中。歸根結底，在創(chuàng)作民族題材電視劇時，歷史要結合現(xiàn)實，現(xiàn)實要結合時代意義，在民族故事中要融入現(xiàn)代社會倡導的價值觀念，如重視環(huán)境保護、尊老愛幼、社會和諧、清正廉潔等，全面提高人民對民族的認識，宣傳民族的歷史文化、民族精神。

（三）彰顯民族文化，提高商業(yè)價值

由于電視劇本身就是一個產(chǎn)品，必須要面向大眾，走向市場，所以也就必須走商業(yè)化道路，只有商業(yè)運營得好，才能讓更多的觀眾為其買單，從而獲得更高的收益。在如今的時代，人們越來越重視民族文化，民族文化優(yōu)先成為商業(yè)運作中的重要素材，換言之，民族元素應該走向市場，面向大眾，不能封閉自顧，商業(yè)的東西并不會與文化有沖突，兩者應該相輔相成，在原有的觀眾認知上加入一些民族的東西，能夠讓作品大放異彩，獲得更好的市場效益。要做好兩者有機結合，首先要對民族文化和故事有一個高度的認識，利用傳統(tǒng)劇情進行移花接木，讓民族文化與其相得益彰。此外，還可以把扣人心弦的劇情、生動有趣的人物置于民族語境中，獲得良好的商業(yè)效益。例如《東歸英雄傳》中蒙古土爾扈特部族，由于不堪忍受沙俄王朝的種族滅絕政策，在首領渥巴錫汗的率領下，歷經(jīng)數(shù)年準備，舉部東歸故土，這個故事非常傳奇，彰顯了蒙古族人民的智慧、勇敢，這部民族題材的電視劇對歷史故事的再現(xiàn)和商業(yè)元素的融合恰到好處，大大提高了其商業(yè)價值。

（四）培養(yǎng)民族影視人才

民族的東西是要本民族的人才能有更深的體會，更能挖掘出別人無法知道的文化內(nèi)容，也只有本民族的人更能深刻理解自己民族的文化精髓，不容易受到外界因素的干擾，所以要從整個電視劇的產(chǎn)業(yè)鏈中培養(yǎng)一批人才，如編劇、導演、演員等。可以在民族地區(qū)的高校設立相關課程和培訓機構，讓有興趣的人進行深造和創(chuàng)作，然后通過網(wǎng)絡平臺發(fā)表作品，進行競選，鼓勵大家投身民族題材電視劇的創(chuàng)作中，分享民族文化，讓民族的東西走向大眾，走向世界。

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2.少舟.閃爍多民族生活光彩的新中國銀幕——兼及少數(shù)民族電影創(chuàng)作的民族性問題[J].電影創(chuàng)作,1997(5).

3.鄭洞天.中國少數(shù)民電影目前缺少大批力作[N].京華時報,2005-10-11.

4.喬健.略談研究中國民族史方法論上的兩個問題[J].民族研究,1995(3).

5.張進候,袁國友.論民族題材電影的精品之路[J].學術探索,1997(1).

（作者單位：廣西電視臺）