□ 石建洲

小議民族題材電視劇的困境與出路

□ 石建洲

民族文化是我國(guó)眾多文化中的瑰寶，每一個(gè)電視劇創(chuàng)作者都應(yīng)對(duì)這一文化的傳承肩負(fù)一定的責(zé)任，讓大眾更了解民族文化特色。本文對(duì)民族題材電視劇進(jìn)行研究，為更好地發(fā)展民族題材的電視劇尋求出路。

民族題材；電視劇；困境；出路

民族題材的電視劇主要取材于民族的歷史背景、民族文化、宗教信仰、風(fēng)土人情等，有的重塑歷史事件，有的反映革命事件，有的反映現(xiàn)代生活。民族題材電視劇呈現(xiàn)了不同民族的生活狀態(tài)、生活習(xí)俗、民族精神，但在影視劇市場(chǎng)中所占的市場(chǎng)份額較少，還有很多困境亟需找到破解的措施。

一、民族題材電視劇面臨的困境

（一）有關(guān)部門扶持不足

近年來(lái)，雖然我國(guó)已經(jīng)開始重視民族題材電視劇的創(chuàng)作，并頒布了相關(guān)的扶持條例，但這些條例往往不切實(shí)際，難以實(shí)施。例如：廣西電視臺(tái)自制電視劇《家鄉(xiāng)的大山家鄉(xiāng)的河》在劇本創(chuàng)作階段因重視度不高而進(jìn)度緩慢，使得創(chuàng)作者的積極性受到了嚴(yán)重的打擊，最終只能放棄。此外，國(guó)內(nèi)有很多電視臺(tái)對(duì)民族題材電視劇的審片也非常嚴(yán)格，擔(dān)心收視率上不去，不愿意購(gòu)買，所以只能依靠央視收購(gòu)。然而，央視購(gòu)劇通常以收視率為準(zhǔn)的同時(shí)還要具備時(shí)代意義。由于民族題材的電視劇沒(méi)有廣泛的群眾基礎(chǔ)，要獲得較高的收視率是相當(dāng)有難度的，長(zhǎng)期下去，難以獲得良好的市場(chǎng)份額。例如《格桑梅朵》每集投資70萬(wàn)，因收視率不高，最終僅得到了每集30萬(wàn)的收益。

這種購(gòu)片標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于民族題材電視劇來(lái)說(shuō)是不公平的。民族題材電視劇雖不能滿足大眾口味，但在本民族地區(qū)是非常受歡迎的，而央視的收視率核算只以全國(guó)收視來(lái)核算。例如《胡楊女人》在哈市的收視率是7個(gè)百分點(diǎn)，但是在全國(guó)收視率中僅為0.8個(gè)百分點(diǎn)；《康定情歌》在川藏地區(qū)的收視率是5個(gè)百分點(diǎn)，而在全國(guó)僅是1個(gè)百分點(diǎn)。

（二）題材不夠多元化

民族題材電視劇的故事不夠新穎突出，缺乏多元化創(chuàng)作。民族題材電視劇選題脫離實(shí)際，刻意放大了時(shí)間和空間。在時(shí)間方面，沒(méi)有結(jié)合時(shí)下，選擇的時(shí)間多為民主革命時(shí)代或者硝煙四起的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，似乎在這樣的年代才能更凸顯民族特色，才有故事發(fā)生。有的還將民族的歷史文化、風(fēng)土人情、民俗特色進(jìn)行“陌生化”，似乎這樣的故事內(nèi)容才顯得出民族特色，然而民族題材電視劇很多都是來(lái)源于普通大眾比較熟悉的故事或者歌曲、典故，這容易拉近與觀眾的距離。如《康定情歌》，這個(gè)名字能讓人想起那首經(jīng)典的民歌，腦海里自然而然呈現(xiàn)出風(fēng)景如畫的畫面，人們耳熟能詳?shù)囊魳?lè)或者小說(shuō)有助于民族題材電視劇的播出。

（三）宗教敏感，創(chuàng)作格局難以打開

雖然廣電總局不再對(duì)電視劇題材進(jìn)行規(guī)劃立項(xiàng)審批，只需要進(jìn)行拍攝制作的備案公示，這充分體現(xiàn)了廣電總局對(duì)電視劇題材的包容性、鼓勵(lì)性，但是相較于其他題材的電視劇來(lái)說(shuō)，民族題材電視劇還要做好與民族宗教有關(guān)的審批流程。民族題材電視劇首先要獲得省級(jí)民委或者宗教機(jī)構(gòu)的認(rèn)可，才可以到廣電總局進(jìn)行備案公示，這一流程下來(lái)耗費(fèi)的時(shí)間、精力是不少的。而編劇因此難以準(zhǔn)確掌控尺度，最后創(chuàng)作出來(lái)的電視劇基本上都存在大幅度改動(dòng)的問(wèn)題，所以很多編劇對(duì)民族題材的電視劇創(chuàng)作失去了熱情，最終作品寥寥無(wú)幾。

此外，民族題材電視劇的投資風(fēng)險(xiǎn)也是不可小覷的，由于難以掌控觀眾群體形態(tài)，因此投資方對(duì)這類題材電視劇的投資會(huì)比較慎重。

（四）民族影視人才欠缺

我國(guó)有56個(gè)民族，每個(gè)民族都有其深厚的歷史背景、宗教信仰、民俗風(fēng)情，需要專業(yè)人才去不斷探索、深挖。我國(guó)民族人口中，從事影視方面的人才尚且不足，探索民族文化的人更是少之甚少，很多高校培養(yǎng)出來(lái)的民族人才對(duì)電視劇理論研究還不夠成熟，雖然有了些學(xué)術(shù)上的進(jìn)步，但是還缺乏專業(yè)的人才來(lái)對(duì)其進(jìn)行推廣。目前，民族題材電視劇的制作團(tuán)隊(duì)中，漢族占絕大部分，在對(duì)民族題材進(jìn)行挖掘的時(shí)候，由于對(duì)民族文化的理解不夠透徹，所以容易出現(xiàn)主觀色彩的創(chuàng)作意識(shí)，這樣創(chuàng)作出來(lái)的民族題材電視劇就沒(méi)有民族特色，無(wú)法用獨(dú)特視角去詮釋民族文化的精髓，也難以肩負(fù)民族文化宣傳的重任。著名電視劇制作人鄭洞天指出，目前國(guó)內(nèi)缺乏民族題材電影，創(chuàng)作水平一般，最關(guān)鍵的因素是這方面的人才還很欠缺，電視劇也是一樣的。

二、民族題材電視劇的出路

（一）加大扶持力度

要打造一部?jī)?yōu)秀的電視劇，選題和劇本是非常重要的。電視劇本身的運(yùn)營(yíng)不但要依賴于市場(chǎng)運(yùn)作，而且也要有政府的扶持和重視，只有這樣才能更好地獲得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。通過(guò)政府的扶持可以優(yōu)化民族題材電視劇的發(fā)展環(huán)境，從而激發(fā)更多的人對(duì)民族題材電視劇的創(chuàng)造熱情。要獲得扶持，首先要重視劇本的原創(chuàng)，雖然在一些歷史事件的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編能取得良好收益，但是原創(chuàng)更能給人帶來(lái)新鮮感，對(duì)于好的原創(chuàng)作品可以采用物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)和榮譽(yù)獎(jiǎng)勵(lì)雙管齊下的辦法，通過(guò)豐厚的獎(jiǎng)金激發(fā)創(chuàng)作的源動(dòng)力。我國(guó)于2011年和2013年曾舉辦過(guò)優(yōu)秀民族題材電視劇的評(píng)選，這是非常良好的開端。通過(guò)這樣的評(píng)選，可以從劇本逐步延伸出導(dǎo)演、演員、投資方等各方面的重視和投入力度，從而實(shí)現(xiàn)民族題材電視劇有精英力量的支持，保障作品的質(zhì)量。

（二）創(chuàng)新電視劇題材

制作一部電視劇需要高額的投資成本，基于這樣的市場(chǎng)條件，國(guó)內(nèi)很多電視劇的創(chuàng)造重點(diǎn)經(jīng)常是為博取觀眾的眼球，通過(guò)華麗的服裝、場(chǎng)景或者是令人愕然的劇情來(lái)吸引觀眾的注意，如婆媳大戰(zhàn)的家庭倫理劇、勾心斗角的宮廷劇等，這些電視劇的題材同質(zhì)化嚴(yán)重，從而使得電視劇題材單一。民族題材電視劇要想有所突破，在創(chuàng)作方面一定要改革創(chuàng)新，題材要與眾不同，民族的東西，才是屬于自己的東西，要通過(guò)民族的獨(dú)特文化、風(fēng)土人情等素材來(lái)打開電視劇的創(chuàng)作路子，也可以把民族元素嫁接到其他題材電視劇中。歸根結(jié)底，在創(chuàng)作民族題材電視劇時(shí)，歷史要結(jié)合現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)要結(jié)合時(shí)代意義，在民族故事中要融入現(xiàn)代社會(huì)倡導(dǎo)的價(jià)值觀念，如重視環(huán)境保護(hù)、尊老愛幼、社會(huì)和諧、清正廉潔等，全面提高人民對(duì)民族的認(rèn)識(shí)，宣傳民族的歷史文化、民族精神。

（三）彰顯民族文化，提高商業(yè)價(jià)值

由于電視劇本身就是一個(gè)產(chǎn)品，必須要面向大眾，走向市場(chǎng)，所以也就必須走商業(yè)化道路，只有商業(yè)運(yùn)營(yíng)得好，才能讓更多的觀眾為其買單，從而獲得更高的收益。在如今的時(shí)代，人們?cè)絹?lái)越重視民族文化，民族文化優(yōu)先成為商業(yè)運(yùn)作中的重要素材，換言之，民族元素應(yīng)該走向市場(chǎng)，面向大眾，不能封閉自顧，商業(yè)的東西并不會(huì)與文化有沖突，兩者應(yīng)該相輔相成，在原有的觀眾認(rèn)知上加入一些民族的東西，能夠讓作品大放異彩，獲得更好的市場(chǎng)效益。要做好兩者有機(jī)結(jié)合，首先要對(duì)民族文化和故事有一個(gè)高度的認(rèn)識(shí)，利用傳統(tǒng)劇情進(jìn)行移花接木，讓民族文化與其相得益彰。此外，還可以把扣人心弦的劇情、生動(dòng)有趣的人物置于民族語(yǔ)境中，獲得良好的商業(yè)效益。例如《東歸英雄傳》中蒙古土爾扈特部族，由于不堪忍受沙俄王朝的種族滅絕政策，在首領(lǐng)渥巴錫汗的率領(lǐng)下，歷經(jīng)數(shù)年準(zhǔn)備，舉部東歸故土，這個(gè)故事非常傳奇，彰顯了蒙古族人民的智慧、勇敢，這部民族題材的電視劇對(duì)歷史故事的再現(xiàn)和商業(yè)元素的融合恰到好處，大大提高了其商業(yè)價(jià)值。

（四）培養(yǎng)民族影視人才

民族的東西是要本民族的人才能有更深的體會(huì)，更能挖掘出別人無(wú)法知道的文化內(nèi)容，也只有本民族的人更能深刻理解自己民族的文化精髓，不容易受到外界因素的干擾，所以要從整個(gè)電視劇的產(chǎn)業(yè)鏈中培養(yǎng)一批人才，如編劇、導(dǎo)演、演員等。可以在民族地區(qū)的高校設(shè)立相關(guān)課程和培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，讓有興趣的人進(jìn)行深造和創(chuàng)作，然后通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)表作品，進(jìn)行競(jìng)選，鼓勵(lì)大家投身民族題材電視劇的創(chuàng)作中，分享民族文化，讓民族的東西走向大眾，走向世界。

1.馬雪娟.少數(shù)民族題材與中國(guó)西部電影創(chuàng)作之研究[D].西北民族大學(xué),2005.

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3.鄭洞天.中國(guó)少數(shù)民電影目前缺少大批力作[N].京華時(shí)報(bào),2005-10-11.

4.喬健.略談研究中國(guó)民族史方法論上的兩個(gè)問(wèn)題[J].民族研究,1995(3).

5.張進(jìn)候,袁國(guó)友.論民族題材電影的精品之路[J].學(xué)術(shù)探索,1997(1).

（作者單位：廣西電視臺(tái)）