□ 鄧軍委

綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》火爆熒屏的原因解讀

□ 鄧軍委

當(dāng)前，電視上充斥著眾多的綜藝節(jié)目。隨著《奔跑吧！兄弟》《爸爸去哪兒》等節(jié)目的熱播，戶外真人秀節(jié)目逐漸陷入同質(zhì)化嚴(yán)重的尷尬局面。然而，東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》脫穎而出，第一季的平均收視率破2，最高收視率破3。無論是各具特色的節(jié)目嘉賓、猶如神來之筆的路人甲乙丙，還是充滿懸念的劇情推動(dòng)、極具參與度的“去明星化”編排和精致的后期剪輯與藝術(shù)加工，均凝聚著導(dǎo)演的思考與創(chuàng)新，讓《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目成為一檔口碑極佳、傳遞正能量的標(biāo)桿性綜藝節(jié)目。

《極限挑戰(zhàn)》；戶外真人秀；導(dǎo)演；創(chuàng)新

2015年6月，東方衛(wèi)視大型真人秀綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》開播，這檔由孫紅雷、黃渤、黃磊、張藝興、羅志祥和王迅為固定嘉賓的戶外真人秀節(jié)目火爆熒屏，首播獲得全國(guó)1.191的收視率。《極限挑戰(zhàn)》開播至今，收視率屢創(chuàng)新高，這檔節(jié)目熱播的背后蘊(yùn)含著整個(gè)創(chuàng)造團(tuán)隊(duì)的心血，其中，導(dǎo)演的思考與創(chuàng)新是整個(gè)節(jié)目的核心與靈魂，六位嘉賓的精彩演出為整個(gè)節(jié)目的收視率起到了推波助瀾的作用。

一、《極限挑戰(zhàn)》的創(chuàng)新之處

導(dǎo)演在創(chuàng)造綜藝類節(jié)目時(shí)，往往需要遵循以下流程：第一步，根據(jù)當(dāng)前的熱點(diǎn)思考欄目話題；第二步，運(yùn)用創(chuàng)新思維設(shè)計(jì)節(jié)目的切入點(diǎn)；第三步，設(shè)計(jì)節(jié)目的故事走向，無論是開頭、發(fā)展、高潮還是結(jié)尾均要令人耳目一新；第四步，細(xì)化節(jié)目各個(gè)環(huán)節(jié)的流程，確定人選；第五步，完善整個(gè)節(jié)目方案，反復(fù)核查節(jié)目流程；第六步，設(shè)計(jì)節(jié)目宣傳文案。近幾年戶外真人秀節(jié)目異?；鸨瑹o論是湖南衛(wèi)視熱播的《爸爸去哪兒》《花兒與少年》，還是浙江衛(wèi)視的《奔跑吧！兄弟》均創(chuàng)造了不俗的收視率，進(jìn)而掀起了各大衛(wèi)視的戶外真人秀節(jié)目制作高潮，大量同質(zhì)化嚴(yán)重、沒有故事情節(jié)只有幾個(gè)演員間的插科打諢或者游山玩水的節(jié)目極易造成觀眾審美疲勞，缺少導(dǎo)演思考與創(chuàng)新的戶外真人秀節(jié)目落入同質(zhì)化、低俗化的惡意競(jìng)爭(zhēng)怪圈。然而，2015年6月東方衛(wèi)視的真人秀戶外綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》卻殺出一條血路，自開播以來收視率居高不下?！稑O限挑戰(zhàn)》第一季的平均收視率破2，最高收視率破3，取得這樣的成績(jī)，離不開導(dǎo)演的用心思考和創(chuàng)新。

二、極具特點(diǎn)的節(jié)目嘉賓

與其他戶外真人秀節(jié)目不同，《極限挑戰(zhàn)》中沒有情侶明星搭檔，也沒有萌娃和星爸星媽，導(dǎo)演獨(dú)辟蹊徑選了六位個(gè)性十足的男明星：黃渤，歷經(jīng)十年磨煉，從小人物一步步成長(zhǎng)為大明星，顏值不高但情商超高；常在熒屏中以硬漢形象示人的孫紅雷在欄目中讓人大跌眼鏡，無論是“顏王”還是“帥雷雷”的綽號(hào)均讓完全顛覆了他以往的形象，帶給觀眾們意想不到的歡樂；“神算子”黃磊年輕時(shí)是文藝青年的代表，如今則是整個(gè)欄目的智商擔(dān)當(dāng)；小豬羅志祥表現(xiàn)力超強(qiáng)，粉絲號(hào)召力極強(qiáng)，男扮女裝的朱碧石竟然成為新一代紅人；擁有龐大粉絲群的90后小鮮肉張藝興在節(jié)目中謙遜有禮，不斷挑戰(zhàn)自我，成為一大亮點(diǎn)；王迅雖然在參加節(jié)目前并不出名，但在節(jié)目中有著不俗的表現(xiàn)，重情重義演出了小人物的大光輝。六位明星組合的“極限男人幫”給戶外真人秀節(jié)目帶來一股清流，迅速抓住了觀眾的眼球。

三、神來之筆的路人甲乙丙

《極限挑戰(zhàn)》中的路人甲乙丙猶如神來之筆，給這檔節(jié)目增色不少。不同于其他戶外真人秀節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》沒有在拍攝中刻意清場(chǎng)，也沒有用群眾演員替代路人，完全開放式的拍攝模式，讓形形色色的路人甲乙丙與明星的互動(dòng)成為節(jié)目的一大亮點(diǎn)。例如，《極限挑戰(zhàn)》第一季中有一期節(jié)目，黃磊變身為出租車司機(jī)載客，當(dāng)前排女乘客認(rèn)出司機(jī)是黃磊后，那難以置信的表情讓觀眾印象深刻，隨后的各種嬌羞、自拍、發(fā)朋友圈等又讓觀眾忍俊不禁。這期節(jié)目中，黃渤變身為快遞員送貨，在一次公司派發(fā)貨物時(shí)與路人的互動(dòng)也讓人印象深刻。再比如有一期節(jié)目中，張藝興因?yàn)楸粚O紅雷騙走了箱子，在地鐵里與大媽訴苦，極具情境性與真實(shí)感，給觀眾的印象非常深刻。正是這一個(gè)個(gè)猶如神來之筆的路人甲乙丙，讓整個(gè)欄目充滿生活氣息，貼近群眾。

四、充滿懸念的劇情推進(jìn)

《極限挑戰(zhàn)》一直圍繞著“懸念”推進(jìn)劇情，也正是這樣的“懸念”牢牢抓住了觀眾的觀看心理，提高了收視率。精彩紛呈的劇情來源于導(dǎo)演編劇無數(shù)次的沙盤推演與后期重構(gòu)，還得力于嘉賓們的傾力演出。首先是導(dǎo)演編劇對(duì)劇本無數(shù)次的推演。以第一季第一期下半集為例，其中有一個(gè)游戲規(guī)則是時(shí)間按鈕，要求先按1再按2，所有按鍵必須依照先后順序，最先按下12的那一隊(duì)獲勝。在節(jié)目拍攝前，編劇與導(dǎo)演進(jìn)行了各種推演，預(yù)設(shè)了無數(shù)的可能，并在沙盤推演中發(fā)現(xiàn)原定的兩小時(shí)的初始時(shí)間并不能制造出緊張感，改為一小時(shí)后效果較好。正是這一次又一次的沙盤推演，讓整個(gè)節(jié)目沒有不合理的規(guī)則，讓觀眾更容易進(jìn)入劇情中。其次是后期的重構(gòu)，不同于其他以游戲?yàn)榛经h(huán)節(jié)的戶外真人秀節(jié)目，《極限挑戰(zhàn)》中的男人幫們一般都是六條線分開作戰(zhàn)，這樣大范圍的素材采集給后期剪輯提出了相當(dāng)高的要求。欄目組近80位剪輯師在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，在400∶1的素材中剪輯出一期期情節(jié)完整流暢的“大片”。值得一提的是整個(gè)剪輯面面俱到，沒有出現(xiàn)任何一個(gè)明星的鏡頭多的問題。最后是明星們的傾力出演，每一位明星在節(jié)目中沒有明星包袱，無論是“極限三傻”還是“極限三精”均讓觀眾們印象深刻?！叭怠薄叭眰兌分嵌酚拢瑒∏閼夷畹?，“極限男人幫”依靠自己的智慧與生活閱歷完成節(jié)目給出的任務(wù)，其中經(jīng)常出現(xiàn)劇情的反轉(zhuǎn)，增加了節(jié)目的趣味與看點(diǎn)。

五、極具參與度的“去明星化”編排

與其他明星真人秀節(jié)目不同，《極限挑戰(zhàn)》的拍攝面向普通百姓，很多期節(jié)目“去明星化”給觀眾帶來了不一樣的感受。曾經(jīng)高高在上、遠(yuǎn)離群眾的明星們，挽起袖子走進(jìn)群眾中，與群眾一起坐地鐵，嘮家常，聊人生。例如張藝興在酒店剝蟹黃，酒店大媽們與他聊家常；小豬羅志祥去做家政，主顧挑剔他做得不夠干凈；王迅為了不扣工資認(rèn)真擦玻璃幕墻；孫紅雷在節(jié)目中蹭路人車；黃渤在去麗江的長(zhǎng)途客車上和旅客們談天說地，還接受了一個(gè)小朋友送的玩偶。明星們?cè)诠?jié)目中問路、洗碗、送快遞、創(chuàng)業(yè)等，感受著平凡人的普通生活，例如王迅擦玻璃幕墻辛苦一整天掙得200元工資，黃渤送快遞又渴又餓引起觀眾們的共鳴。導(dǎo)演運(yùn)用極具參與度的“去明星化”節(jié)目編排，給節(jié)目帶來了與眾不同的傳播效果。

六、充滿感染力的藝術(shù)加工

以真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)拍攝為基礎(chǔ)的戶外綜藝節(jié)目，離不開后期制作時(shí)的藝術(shù)加工。一檔節(jié)目想要生動(dòng)展現(xiàn)節(jié)目嘉賓的特點(diǎn)，需要通過適當(dāng)?shù)牟稍L、剪輯與藝術(shù)加工，《極限挑戰(zhàn)》也不例外。例如如今提到孫紅雷，大家首先想到的是“帥雷雷”“顏王”這樣的外號(hào)；提到羅志祥，馬上想起他那個(gè)驚天地泣鬼神的女裝扮相“朱碧石”；黃磊的神機(jī)妙算讓他成為高智商的代表；黃渤的老謀深算讓他獲得“國(guó)民壞叔叔”的稱號(hào)；而呆萌的“綿羊”張藝興和“摳門”的王迅也給觀眾們留下了深刻的印象。這樣的內(nèi)容創(chuàng)意，其實(shí)是建立在導(dǎo)演的思考與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，凝結(jié)著節(jié)目工作人員的討論與后期藝術(shù)加工。《極限挑戰(zhàn)》中有六位嘉賓，為了照顧到每一位嘉賓，節(jié)目中常常用到對(duì)立剪輯、平行剪輯、交叉剪輯、平行剪輯等方法突出節(jié)目的戲劇性與藝術(shù)張力。節(jié)目后期精致的藝術(shù)加工既渲染了人物與情節(jié)，也喚起了觀眾的認(rèn)同。總之，《極限挑戰(zhàn)》能夠大獲成功，離不開導(dǎo)演、編劇、剪輯等工作人員的多方努力。

七、結(jié)語

正如北京大學(xué)中文系教授張頤武對(duì)《極限挑戰(zhàn)》的評(píng)價(jià)：“《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目雖然以明星為主，卻沒有迎合受眾的口味，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)生活的思考、對(duì)節(jié)目的創(chuàng)新，通過明星展示出平凡人的一面，帶給觀眾們深刻的思考?！睆摹稑O限挑戰(zhàn)》的熱播中我們可以看出，綜藝節(jié)目不能為了迎合大眾的口味而迷失了自己的方向與價(jià)值觀。綜藝節(jié)目導(dǎo)演的思考與創(chuàng)新是撐起一檔節(jié)目的關(guān)鍵與靈魂。節(jié)目導(dǎo)演若能突破傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的定位，讓綜藝節(jié)目既有明星又有內(nèi)容還有跌宕起伏的劇情設(shè)置與開放式的結(jié)局，一定能帶給觀眾耳目一新的感受。

1.周安祺.戶外真人秀節(jié)目的內(nèi)容與傳播創(chuàng)新研究[D].鄭州大學(xué),2016.

2.于娜懿.新媒體背景下電視娛樂節(jié)目的創(chuàng)新路徑——以《極限挑戰(zhàn)》為例[J].新媒體研究,2016(14):158-159.

3.馬琳.戶外真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》熱播原因解讀[J].新聞世界,2016(02):39-41.

4.高永娜.國(guó)內(nèi)戶外真人秀節(jié)目熱播現(xiàn)象研究[D].遼寧大學(xué),2016.

(作者單位：廣東廣播電視臺(tái)）