劉愛明

摘要：《紅樓夢(mèng)》是經(jīng)典傳世之作，可圈可點(diǎn)之處甚是繁多，但“弱水三千，我只取其中一瓢”，本人就文中的對(duì)聯(lián)對(duì)小說故事情節(jié)的演進(jìn)、人文社會(huì)與自然景物描寫、人物性格的刻畫的作用談一談自己的看法即因聯(lián)演情、因聯(lián)繪景、因聯(lián)劃人。

關(guān)鍵詞：對(duì)聯(lián)；情節(jié)；環(huán)境；人物

G633.3

對(duì)聯(lián)，又稱“楹聯(lián)”，俗稱“對(duì)子”。它言簡(jiǎn)意賅，對(duì)仗工整，平仄協(xié)調(diào)，卻又包含著豐富的思想涵義?！都t樓夢(mèng)》中的24對(duì)對(duì)聯(lián)不僅具備對(duì)聯(lián)的特征，更可以說是精品當(dāng)中的精品。它對(duì)紅樓中故事情節(jié)的演進(jìn)暗示、人文社會(huì)與自然景物描寫濃縮、人物性格的突顯與命運(yùn)的暗示都有著不可替代的作用。

一、因聯(lián)演情

“情”即故事情節(jié)。它是小說的三要素之一，對(duì)于一部作品來講是十分重要的。然曹雪芹卻不急不躁，只在小說開首的第一回、第五回，舉重若輕，“輕描淡寫”地用了一個(gè)夢(mèng)境中的一副對(duì)聯(lián)“假作真時(shí)真亦假；無為有處有還無?！闭缤跞昝吩诮庾x《金瓶梅》中，以《紅樓夢(mèng)》作類比說的“曲筆、逆筆，曲得無跡，逆得不覺”。 從故事情節(jié)的生發(fā)，發(fā)展，高潮與結(jié)局來看，借助夢(mèng)境所敘述的人事、情節(jié)，真假兼具，頗耐讀者品評(píng)、玩味。作者借甄士隱、賈寶玉見到這同一對(duì)聯(lián)，從某種意義上說，這副對(duì)聯(lián)可謂是總括了《紅樓夢(mèng)》中整個(gè)故事情節(jié)的走勢(shì)。這副對(duì)聯(lián)的字面意思很簡(jiǎn)單：把假當(dāng)作真時(shí)，真的也是假的；把無當(dāng)作有時(shí)，有也就變成了無?？删褪沁@么淺顯簡(jiǎn)單的一副對(duì)聯(lián)在《紅樓夢(mèng)》中竟然兩度出現(xiàn)。第一次是在第一回，是甄士隱于夢(mèng)幻中所見：正欲細(xì)看是，那僧便說已到了幻境，便強(qiáng)從手中奪了去，與道人竟過一石牌坊，上書四個(gè)大字乃是“太虛幻境”，兩邊又有一副對(duì)聯(lián)，道是：“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”。聯(lián)系甄士隱在書中所經(jīng)歷的跌宕起伏的一生來看，他前期家道興旺享盡富貴榮華，后來家族衰微，屢屢生發(fā)變故，心灰意冷遁入空門。這不就應(yīng)證了聯(lián)意，假成真，真變假；原擁有的失去了，原來不可能的反而在他身上應(yīng)驗(yàn)了。

第二次是在第五回，是賈寶玉在游太虛幻境中所見：寶玉聽了，喜躍非常，便忘了秦氏在何處，竟隨了仙姑至一所在。有石牌坊橫建，上書“太虛幻境”四個(gè)大字，兩邊一副對(duì)聯(lián)，乃是：“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”。聯(lián)系后文：寶玉在不知何為“古今之情”，何為“風(fēng)月之債”的情況下，進(jìn)入“孽海情天”宮門接連看了“金陵十二釵正冊(cè)”、“ 金陵十二釵副冊(cè)”、“ 金陵十二釵又副冊(cè)”， 聆聽《紅樓夢(mèng)》正副曲詞，品茗“千紅一窟”，飲下“萬艷同杯”，學(xué)嘗云雨之事后仍然恍恍惚惚，走不出迷津。這一切其實(shí)就是賈寶玉一生道路的縮影，真可謂“厚地高天，堪嘆古今情不盡；癡男怨女，可憐風(fēng)月債難償”啊。再會(huì)同第一百一十六回賈寶玉重游“太虛幻境”，見到的卻是“福善禍淫”匾與“過去未來，莫謂智賢能打破；前因后果，須知親近不相逢”、 “喜笑悲哀都是假，貪求思慕總因癡”（高鄂作）聯(lián)，高鄂作這樣的改動(dòng)好不好暫且不說，但高鄂的用心顯然也是要表現(xiàn)賈寶玉的覺悟。

二、因聯(lián)繪景

繪景，即環(huán)境描寫。小說的情節(jié)之所以得以展開，大都仰賴環(huán)境所提供的場(chǎng)所。所以每一部小說都很注重環(huán)境描寫。那么紅樓又是怎樣實(shí)現(xiàn)這一依托的呢？怎樣既不傷主題，又能不受空間局限，擴(kuò)展環(huán)境空間呢？作者運(yùn)用他高深的語言造詣，在不經(jīng)意間又以聯(lián)繪之。

“繞堤柳借三篙翠；隔岸花分一脈香”就是《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉擬就的沁芳亭聯(lián)。它就正好概括了沁芳亭這一奇景的精華部分。其上聯(lián)寫的是泉水清澄碧透，好象借來堤上楊柳的翠綠色澤；下聯(lián)描的是泉水潺流不息，沁出怡人的芬芳，仿佛是分得了岸上花兒的香氣。這副對(duì)聯(lián)是寫“水”的，但全聯(lián)卻不著一個(gè)“水”字，而是借“繞堤”“隔岸”去去寫溪水；借“三篙”“一脈”映出水的深，溪的形狀，這就把把水的色澤、質(zhì)地和四周的環(huán)境氛圍糅合在一起了，很好的構(gòu)成了一幅極富詩意的畫面，怪不得賞景的眾文人稱贊不已。

又如題瀟湘館的“三徑香風(fēng)飄玉蕙，一庭明月照金蘭”那副對(duì)聯(lián)?！都t樓夢(mèng)》十七回中寫道：“忽迎面突出插天的玲瓏山石來，四面群繞各式石塊，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且株花木也無。只見許多異草：或有牽藤的，……味芬氣馥，非花香可比?！薄啊妰蛇吘闶浅钟卫取灰娚厦嫖彘g清夏連著卷棚，四面出廊，綠窗油壁……”對(duì)于這樣一個(gè)“好個(gè)所在”，作者緊扣了庭園特點(diǎn)，而擬此聯(lián)，上聯(lián)借“徑”“風(fēng)”“穗”就把園中景致神態(tài)畢現(xiàn)，躍然紙上。下聯(lián)是描寫月夜園中景的。皎潔的月光照耀下的“金蘭”。當(dāng)然不僅僅香、美，可以說“雅”了，真可謂視覺形象與嗅覺感知兩者兼具。這個(gè)生活正好和他們的身份以及處的環(huán)境相匹配。吟詠此聯(lián)，由景及情，由物及人，它生動(dòng)地表現(xiàn)了封建貴族悠閑的情趣，為生活其間的人物提供了能充分體現(xiàn)其志趣與雅好的典型環(huán)境。

三、因聯(lián)劃人

人是任何作品的根本，如果沒有人物，沒有典型的人物，就不成其為小說，更遑論經(jīng)典名著《紅樓夢(mèng)》了，所以，如何在有限的場(chǎng)景里塑造出經(jīng)久耐品、性格鮮明、似而不同的人物來。這是創(chuàng)作者的核心任務(wù)。

《紅樓夢(mèng)》第五回有這樣一段文字：“大家來至秦氏房中。剛至房門，便有一股細(xì)細(xì)的甜香襲人而來。寶玉覺得眼餳骨軟，連說‘好香！入房向壁下看時(shí)，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學(xué)士秦太虛寫的一副對(duì)聯(lián)，其聯(lián)云：‘嫩寒鎖夢(mèng)因春冷；芳?xì)庖u人是酒香”。這是一對(duì)題畫聯(lián)，聯(lián)意大體是：春寒輕微，美人春睡沉沉；芳?xì)庖u人，仿佛是醇厚的酒香撲面而來，人不禁被其深深吸引……這里聯(lián)畫有機(jī)結(jié)合，相映成趣，再聯(lián)系后文“案上設(shè)著武則天當(dāng)日鏡室中設(shè)的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設(shè)著壽昌公主于含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯(lián)珠帳”這些文字，一個(gè)奢華、香艷的臥室陳設(shè)立時(shí)展現(xiàn)在讀者面前，當(dāng)然作者絕不是僅僅為這而如此大費(fèi)筆墨，他的本意應(yīng)該在用聯(lián)來點(diǎn)明，來渲染秦氏的臥室，通過環(huán)境來描寫人，以此來刻畫生活在大觀園中的一婦人尚且如此，更不要說其他如寶玉、忘熙鳳……他們這些大觀園中的眾生在“身后有余”時(shí)是如何腐朽、糜爛的。

對(duì)聯(lián)雖然只是《紅樓夢(mèng)》中冰山一角，但它對(duì)推動(dòng)小說情節(jié)的發(fā)展，對(duì)環(huán)境的描寫，對(duì)人物的刻畫等都起到了舉足輕重的作用。作者賦與它一種耐人尋味的寓意，并與全書的主題息息相通。它濃縮了一干人等的命運(yùn)起落，榮辱遭際，而且言簡(jiǎn)意賅，于不經(jīng)意間做到了常人不容易做到的事。它不僅體現(xiàn)我們語言的博大精深，更是體現(xiàn)了作者駕馭語言的技藝之高超。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹雪芹、高鶚，《紅樓夢(mèng)》。中央民族大學(xué)出版社，1994.10（1）

[2]毛德彪、劉茂辰、劉盛昌、劉瑞軒、朱俊亭、姚承憲、唐 敏、曹允亮、謝亞非，《紅樓夢(mèng)注評(píng)》。廣西人民出版社，1985.4（5）