劉 睿

（河南工程學(xué)院服裝學(xué)院 河南鄭州 451191）

服裝設(shè)計(jì)中的未來(lái)主義風(fēng)格探究

劉 睿

（河南工程學(xué)院服裝學(xué)院 河南鄭州 451191）

未來(lái)主義服裝風(fēng)格自二十世紀(jì)六十年代出現(xiàn)以來(lái)，一直是服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中經(jīng)久不衰的設(shè)計(jì)風(fēng)格。近些年來(lái)未來(lái)主義風(fēng)格更是頻繁亮相各大時(shí)裝周，其設(shè)計(jì)元素在現(xiàn)代服飾中得到廣泛的運(yùn)用，并成為獨(dú)特的流行趨勢(shì)。本篇論文對(duì)未來(lái)主義風(fēng)格的歷史進(jìn)行了研究，并探索未來(lái)主義風(fēng)格元素在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和創(chuàng)新。

服裝設(shè)計(jì)；未來(lái)主義；歷史；應(yīng)用和創(chuàng)新

一、未來(lái)主義服裝風(fēng)格

1.未來(lái)主義服裝風(fēng)格的歷史

1968年美國(guó)科幻電影《2001太空漫游》（2001:A Space Odyssey）的上映，是科幻電影史中無(wú)可爭(zhēng)議的里程碑。導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克（Stanley Kubrick）用超現(xiàn)實(shí)手法表達(dá)出：未來(lái)時(shí)代，電腦的智慧必將代替人類(lèi)，人類(lèi)被新物種取代將是不可逆轉(zhuǎn)趨勢(shì)的觀點(diǎn)。1969年7月16日美國(guó)“阿波羅號(hào)”完成了人類(lèi)史上的第一次登月，在積極探索的 “太空計(jì)劃”的社會(huì)大環(huán)境中，時(shí)尚界掀起了未來(lái)主義服裝風(fēng)格。

由太空、宇航為靈感的服裝設(shè)計(jì)應(yīng)運(yùn)而生，人們對(duì)宇宙的向往、對(duì)科技的重視成為時(shí)尚的主題。設(shè)計(jì)師們大膽采用新型材料和設(shè)計(jì)元素，創(chuàng)造充滿(mǎn)視覺(jué)沖擊力的“未來(lái)主義風(fēng)格”。法國(guó)設(shè)計(jì)師安德烈·古亥格（Andre Courreges）從人類(lèi)第一次登月中獲得靈感，推出了太空設(shè)計(jì)系列，成為一代未來(lái)主義風(fēng)格的超前樣板。他喜歡用白色或淺色面料設(shè)計(jì)服裝，設(shè)計(jì)中有宙航服的感覺(jué)。服裝采用幾何剪裁，配飾使用造型獨(dú)特的帽子、夸張怪異的眼鏡與之相配，給人一種前所未有的神秘感和未來(lái)感，是新一代簡(jiǎn)約風(fēng)尚的超代表人物。干凈簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)使他成為未來(lái)主義設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍人物。法國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)大師皮爾·卡丹（Pierre Cardin）用色彩飽和、活潑的呢子面料制作服裝，在造型上借鑒改良了制服樣式的特點(diǎn)，營(yíng)造出風(fēng)格不同未來(lái)主義表達(dá)形式。未來(lái)主義風(fēng)格作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，保存了下來(lái)。

2.未來(lái)主義服裝風(fēng)格的發(fā)展

近幾年國(guó)際各大知名服裝品牌都相繼推出過(guò)未來(lái)主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品。法國(guó)服裝品牌巴黎世家（Balenciaga）前創(chuàng)意總監(jiān)尼古拉·蓋斯奇埃爾（Nicolas Ghesquière）在2007和2008年分別推出頭盔式的帽子和“鮮花盔甲”向60年代的未來(lái)主義風(fēng)格致敬。法國(guó)服裝品牌克里斯汀·迪奧（Christian Dior）在2016年春夏作品發(fā)布會(huì)中推出了的成衣呈現(xiàn)純凈的未來(lái)主義風(fēng)格。北歐服裝品牌莫尼克（Monki）摒棄了未來(lái)主義設(shè)計(jì)中慣用的硬朗線條，表現(xiàn)出夢(mèng)幻色彩的未來(lái)主義風(fēng)格，將未來(lái)主義元素與現(xiàn)代格調(diào)進(jìn)行了完美搭配。號(hào)稱(chēng)未來(lái)主義與極簡(jiǎn)主義追隨者的英國(guó)服裝品牌候塞因·卡拉揚(yáng)（Hussein Chalayan）繼2006年推出發(fā)光的裙子之后，在2016年春夏時(shí)裝秀上，他用水淋濕模特的衣物，通過(guò)流水融化衣服，產(chǎn)生新的變化。這些服裝雖然可穿性并不高，但卻為人們提供了更多創(chuàng)意空間。由日本服裝設(shè)計(jì)師山本耀司（Yohji Yamamoto）擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)與阿迪達(dá)斯（adidas）合作的運(yùn)動(dòng)品牌Y-3于2016年發(fā)布會(huì)中以解構(gòu)式設(shè)計(jì)詮釋未來(lái)主義系列震撼運(yùn)動(dòng)時(shí)裝界。前衛(wèi)的連身衣和斗篷使用先進(jìn)的高科技多孔面料，Y-3這一系列的服裝營(yíng)造出一個(gè)描述空間、時(shí)間旅行和外星生活的未來(lái)世界。隨著人們藝術(shù)審美水平的提高和未來(lái)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格元素的豐富，使未來(lái)主義服裝設(shè)計(jì)在全球范圍內(nèi)廣泛傳播。

3.未來(lái)主義服裝風(fēng)格在國(guó)內(nèi)的發(fā)展現(xiàn)狀

改革開(kāi)放后，中國(guó)服裝行業(yè)迎來(lái)蓬勃發(fā)展的新景象。隨著科技的發(fā)展，人們對(duì)于未來(lái)的思考方式開(kāi)始發(fā)生變化，未來(lái)主義在原有的理念上又有了新的時(shí)代背景。服裝作為最直接反應(yīng)社會(huì)發(fā)展的一種載體，最能體現(xiàn)時(shí)代變化和科技的進(jìn)步，因此備受時(shí)尚舞臺(tái)矚目。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，未來(lái)主義服裝風(fēng)格中注重發(fā)展創(chuàng)新的精神,對(duì)中國(guó)服裝設(shè)計(jì)的啟迪非常大。全球化經(jīng)濟(jì)格局的興起，中國(guó)改革開(kāi)放以后逐漸接受西方文化，單一的消費(fèi)模式已經(jīng)不能滿(mǎn)足消費(fèi)者，小批量、個(gè)性的品牌受到推崇，服裝是生活方式的一種體現(xiàn)。2004年《服飾與美容》（Vogue中國(guó)版）雜志邀請(qǐng)王玉濤、劉清揚(yáng)等國(guó)內(nèi)數(shù)十位知名設(shè)計(jì)師，以未來(lái)主義為服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，設(shè)計(jì)服裝。國(guó)內(nèi)服裝品牌江南布衣（JNBY）以工裝作為設(shè)計(jì)元素，以太空作為設(shè)計(jì)靈感。使用不同的面料和新的表現(xiàn)手法將舊時(shí)代工裝重現(xiàn)表現(xiàn)出來(lái)。用激光切割、壓膜等工藝手段來(lái)表現(xiàn)月球表面的肌理感，極具現(xiàn)代感又不失品牌定位。江南布衣品牌將帶有未來(lái)主義色彩的服裝推向市場(chǎng)，尋求品牌的變化，增加消費(fèi)的受眾群體。

二、未來(lái)主義服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征及分類(lèi)

1.未來(lái)主義服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征

未來(lái)主義風(fēng)格服裝與其他風(fēng)格相比，呈現(xiàn)出的服裝形態(tài)比較前衛(wèi)。未來(lái)主義服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征大致可以分為藝術(shù)性特征，科技性特征和前衛(wèi)性特征三個(gè)方面。藝術(shù)性特征大致可以概括為極簡(jiǎn)主義、立體主義、解構(gòu)主義和超現(xiàn)實(shí)主義等四個(gè)不同的表現(xiàn)形式。藝術(shù)本來(lái)便是抽象的，未來(lái)主義的藝術(shù)創(chuàng)作又是脫離開(kāi)現(xiàn)實(shí)的一種天馬行空的想象?？萍夹吞卣鞅憩F(xiàn)在各種高科技服裝面料、輔料在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。未來(lái)主義風(fēng)格形成之初就與太空、宇宙有著密不可分的聯(lián)系，這也使得這種風(fēng)格一被提起就與各種新型材料的運(yùn)用聯(lián)系在一起。面料的研究與創(chuàng)新也可以提高服裝價(jià)值，增強(qiáng)服裝的功能性。前衛(wèi)性特征表現(xiàn)在未來(lái)主義風(fēng)格本身是打破陳規(guī)去創(chuàng)新的一個(gè)流派，創(chuàng)新理念使未來(lái)主義擁有前衛(wèi)性特征。創(chuàng)新的、獨(dú)特的、夸張的設(shè)計(jì)手法使得這一特征表現(xiàn)的非常明顯。

2.未來(lái)主義服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的分類(lèi)

根據(jù)未來(lái)主義服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)展和流行，大致可以劃分為宇宙風(fēng)格設(shè)計(jì)、概念風(fēng)格設(shè)計(jì)、優(yōu)雅風(fēng)格設(shè)計(jì)、休閑風(fēng)格設(shè)計(jì)等四個(gè)類(lèi)型。

宇宙風(fēng)格設(shè)計(jì)：二十世紀(jì)60年代的登月，美蘇陣營(yíng)的較量使10年間未來(lái)主義風(fēng)格風(fēng)靡時(shí)尚圈。宇航員服、金屬質(zhì)感的面料、幾何造型都是這一時(shí)期未來(lái)主義風(fēng)格的標(biāo)志，至今仍是未來(lái)主義風(fēng)格的代表。法國(guó)服裝設(shè)計(jì)師安德烈·古亥格是未來(lái)主義宇宙風(fēng)格的代表設(shè)計(jì)師。這一風(fēng)格下的未來(lái)主義風(fēng)格服裝多采用色彩純凈的金屬色，造型上多以硬朗的線條和夸張的廓型或者用抽象的圖案營(yíng)造太空的肌理紋樣效果。

概念風(fēng)格設(shè)計(jì)：概念風(fēng)格設(shè)計(jì)是指設(shè)計(jì)中包含的設(shè)計(jì)師的理念和想法。概念風(fēng)格設(shè)計(jì)代表設(shè)計(jì)師為日本服裝設(shè)計(jì)師三宅一生(Issey Miyake)，他的設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用了非常多的褶皺設(shè)計(jì)，有著極強(qiáng)的藝術(shù)性。2010年發(fā)布的一系列褶皺的折紙服裝作品，雖然可穿性不大，但獨(dú)特的未來(lái)主義概念風(fēng)格令人折服。

優(yōu)雅風(fēng)格設(shè)計(jì)：優(yōu)雅風(fēng)格設(shè)計(jì)主要以禮服居多，細(xì)節(jié)上比較講究，精致優(yōu)雅，能夠展現(xiàn)女性的柔美體現(xiàn)出較強(qiáng)的女性特征。優(yōu)雅風(fēng)格主要是通過(guò)一些細(xì)節(jié)體現(xiàn)出未來(lái)主義。

休閑風(fēng)格設(shè)計(jì)：休閑風(fēng)格更多的表現(xiàn)出一種輕松隨意的穿著態(tài)度。休閑風(fēng)格的設(shè)計(jì)同樣也是在細(xì)節(jié)處體現(xiàn)未來(lái)主義的風(fēng)格特點(diǎn)。例如法國(guó)服裝品牌香奈兒（Chanel）2014年的服裝設(shè)計(jì)作品是在幾何的裁剪和未來(lái)主義風(fēng)格的配飾方面來(lái)表現(xiàn)休閑風(fēng)格的未來(lái)主義設(shè)計(jì)。

三、總結(jié)

二十世紀(jì)60年代興起的未來(lái)主義風(fēng)格作為一股強(qiáng)勁的時(shí)尚力量影響著世界服裝潮流，未來(lái)主義風(fēng)格逐漸深入人心，并受到服裝設(shè)計(jì)師們的推崇。未來(lái)主義風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域主要體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)廓型的設(shè)計(jì)和新型材料的運(yùn)用方面。未來(lái)主義風(fēng)格服裝發(fā)展到現(xiàn)代，形式更加多樣、外觀更具獨(dú)特性。

未來(lái)主義風(fēng)格具有一定的預(yù)測(cè)性。未來(lái)主義服裝風(fēng)格雖然著眼于未來(lái)，但反映出的是當(dāng)下的時(shí)尚潮流和屬性。未來(lái)主義風(fēng)格表達(dá)方式多種多樣，簡(jiǎn)潔的線條、設(shè)計(jì)中更加注重實(shí)用性，是未來(lái)主義風(fēng)格的發(fā)展方向。

[1]陳彬.時(shí)裝設(shè)計(jì)風(fēng)格[M].東華大學(xué)出版社，2009.

[2]何曉佑.未來(lái)風(fēng)格設(shè)計(jì)[M].江蘇美術(shù)出版社，2001.

[3]孫睿.未來(lái)主義服裝風(fēng)格分析及設(shè)計(jì)研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2014.

[4]趙啟皓.立體主義與未來(lái)主義時(shí)空觀在服裝形態(tài)中的藝術(shù)表達(dá)[D].東華大學(xué)，2015.

Research of Futuristic Style in Fashion Design

Liu Rui
(School of Fashion, He’nan University of Engineering, Zhengzhou He’nan 451191)

The style of futuristic fashion has been the most enduring design in the fi eld of costume design since its emergence in the 1960s. In recent years, the style of futurism has been frequently shown in various fashion weeks, and its design elements have been widely used in modern clothing and have become a unique fashion trend. This paper studies the history of futurist style and explores the application and innovation of futuristic style elements in costume design.

fashion design; futuristic style; history; application and innovation

TS941.2

A

10.3969/j.issn.1673-0968.2017.10.002

劉睿（1988-），女，漢族，河南工程學(xué)院服裝學(xué)院，助教，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。