高明

藝術(shù)表現(xiàn)形式可謂多種多樣，而“舞臺(tái)主持”作為其中的特殊門類自有其獨(dú)到之處。與一般的廣播電視主持大有不同，身為舞臺(tái)主持人，就要對(duì)自己有嚴(yán)格的要求與明確的角色定位。本文對(duì)舞臺(tái)主持人其個(gè)人素質(zhì)的提高提供了切實(shí)可行的方法，也對(duì)舞臺(tái)主持人與主持的內(nèi)容、與觀眾的距離、與多人主持搭檔間的角色定位進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)主持；舞臺(tái)主持人；角色；自我定位

主持人能否發(fā)揮其關(guān)鍵性作用決定著一臺(tái)晚會(huì)的成功與否，想要讓一臺(tái)晚會(huì)散發(fā)光彩，想要給觀眾留下生動(dòng)、難忘、充滿娛樂(lè)性、高品質(zhì)的深刻印象，則這臺(tái)晚會(huì)的核心就是舞臺(tái)主持人。同時(shí)，主持人的角色定位與舞臺(tái)的最終效果也是密不可分的。然而在目前，舞臺(tái)主持人角色定位的偏差問(wèn)題還大有人在，不是隨波逐流缺乏個(gè)性，就是推波助瀾色彩太濃，總而言之，就是不能與節(jié)目進(jìn)行很好的結(jié)合。追根究源，影響節(jié)目進(jìn)行和自我發(fā)展的關(guān)鍵在于對(duì)自身與節(jié)目的內(nèi)容、觀眾、主持搭檔間的角色定位不到位。

1 大局為重，勿以自我為中心。

雖然導(dǎo)演已經(jīng)事先設(shè)計(jì)好了整場(chǎng)節(jié)目的流程，但是主持人才是舞臺(tái)上的關(guān)鍵人物。主持人在整場(chǎng)節(jié)目中必須懂得承前啟后，既要把控好現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)奏和時(shí)間分配，又能夠巧妙的將雜七雜八的節(jié)目串到一起，只有這樣，才能夠讓整個(gè)節(jié)目渾然一體，完整無(wú)缺。但是說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)難。比如在串聯(lián)節(jié)目的過(guò)程中用到詞語(yǔ)也要簡(jiǎn)單精煉，通俗易懂，富有內(nèi)涵。同時(shí)，在推進(jìn)晚會(huì)進(jìn)行的時(shí)候，也要掌控好氛圍和節(jié)奏，做到胸有成竹，得心應(yīng)手，使主持人的氣場(chǎng)表現(xiàn)的無(wú)瑕可擊。

舞臺(tái)主持人與整個(gè)晚會(huì)是融為一體的，所以主持人的觀點(diǎn)也要圍繞著整個(gè)晚會(huì)的主題。不要以自我為中心，做好自己應(yīng)該做的，這樣才能使自己的個(gè)性不動(dòng)聲色的展示出來(lái)。曾經(jīng)有過(guò)這樣一臺(tái)晚會(huì)，其中有一個(gè)邀請(qǐng)嘉賓上場(chǎng)的環(huán)節(jié)，臺(tái)上的主持人和嘉賓居然聊了十多分鐘的家庭瑣事，雖然在整個(gè)聊天的過(guò)程中，主持人的文化底蘊(yùn)和應(yīng)變能力并不差，但是他過(guò)于表現(xiàn)自己，強(qiáng)調(diào)自己，使他自己的這個(gè)“小我”逾越了晚會(huì)的內(nèi)容訴求、風(fēng)格定位這個(gè)“大我”，弄巧成拙，明顯的降低了晚會(huì)的整體水平。主持人角色能否更好的演繹出來(lái)在于主持人能否把握好其與舞臺(tái)的關(guān)系。為了完成平等的大眾傳播，首先就需要主持人能夠找到正確的角色定位，然后對(duì)節(jié)目的整個(gè)流程進(jìn)行正確的審視，從而通過(guò)有效的操控和駕馭節(jié)目進(jìn)程的方式去完成。

2 恰當(dāng)?shù)呐c觀眾保持距離

第四面墻概念的出現(xiàn)源于十九世紀(jì)德尼·狄德羅。通過(guò)人們自己假想在鏡框式舞臺(tái)的臺(tái)口上有一道“墻”，這道墻實(shí)際上并不存在。它所起的作用是為了讓演員忘記觀眾的存在，而打算將演員與觀眾隔開(kāi)，使演員只在憑想象去承認(rèn)“第四堵墻”的存在。早在1887年，法國(guó)戲劇家讓·柔璉就提出，讓演員不去在意觀眾的反應(yīng)，隨便觀眾鼓掌贊同或不滿反對(duì)，都要表演得自在靈活，就好比在自己家里那樣無(wú)拘無(wú)束。舞臺(tái)的前沿應(yīng)該是所謂的第四堵墻，因?yàn)樗鼘?duì)觀眾是透明公開(kāi)的，而對(duì)演員來(lái)說(shuō)則是秘密不透明的。有一個(gè)客觀存在的空間上的距離就是舞臺(tái)主持人和觀眾的距離。打個(gè)比方說(shuō)，在一個(gè)晚會(huì)上，主持人必須有針對(duì)性的調(diào)整和操控節(jié)目定位和現(xiàn)場(chǎng)不同的距離方位，包括賓客們之間的空間距離、和臺(tái)下觀眾的空間距離。正因?yàn)榇耍枧_(tái)主持人更要竭盡所能的去拉近自己和觀眾以及和節(jié)目?jī)?nèi)容本身的距離，并努力的去融為一體。這樣一方面可以引發(fā)觀眾的積極性，帶起他們的情緒，使得觀眾和你有了共鳴。另一方面，也能打破“第四堵墻”的束縛，恰如其分的表達(dá)觀眾心里所想的內(nèi)容，同時(shí)和觀眾進(jìn)行互動(dòng)，拉近觀眾與主持人之間的距離，把整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)氣氛帶動(dòng)起來(lái)，并推向最高峰。只有恰如其分的和觀眾進(jìn)行互動(dòng)，使觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，和觀眾渾然一體，晚會(huì)的效果才能夠天衣無(wú)縫。當(dāng)然，舞臺(tái)主持也應(yīng)該隨機(jī)應(yīng)變，比如在《中國(guó)達(dá)人秀》中的側(cè)幕主持中，舞臺(tái)主持人應(yīng)去縮小和觀眾的距離，也不能完全把自己當(dāng)成觀眾，與此同時(shí)，去保持良好的主持人的狀態(tài)。主持人也需要掌握很多技巧，比如在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)和觀眾交流中用到表演的技巧，這種好比如“獨(dú)角戲”的表演方式不僅能提高節(jié)目效率，使節(jié)目一氣呵成。還能夠消除主持人的緊張情緒，從而在節(jié)目中將自己表現(xiàn)的更完美。

3 主持群中清楚定位從而相得益彰

在現(xiàn)今的綜藝晚會(huì)上有一種普遍存在的現(xiàn)象，并且這種現(xiàn)象將要發(fā)展成為一種大趨勢(shì)，那就是“主持群”模式的產(chǎn)生，也就是一個(gè)晚會(huì)由多名主持人共同主持。主持群是一種主持形式，它指的是由三個(gè)或三個(gè)以上具有鮮明特點(diǎn)的主持人按照特定規(guī)律組合在一起。如果想要讓整個(gè)主持群配合默契，想確立起整個(gè)主持群的形象，就要讓每個(gè)主持人的對(duì)自己都有一個(gè)明確清晰的角色定位。如從“家族”概念延伸過(guò)來(lái)的湖南衛(wèi)視的“快樂(lè)家族”主持群，里邊主持的每一個(gè)人都在家族中有很明確的角色分配。何炅、謝娜、李維嘉、海濤、吳昕，他們性格各異，角色分配也就各不相同。何炅，之所以被大家親切的稱為何老師，是因?yàn)樗谥鞒种锌偙憩F(xiàn)的幽默風(fēng)趣又成熟大方，給人一種穩(wěn)重又時(shí)尚的感覺(jué)。精靈古怪，聰明伶俐的謝娜隨著閱歷不斷增加，又顯得淡定從容泰然自若。而主持時(shí)間最長(zhǎng)的李維嘉，則沉靜莊重不輕浮，處事謹(jǐn)慎又踏實(shí)。海濤心醇?xì)夂?，幽默老?shí)，吳昕善良單純，懂得傾聽(tīng)。在這個(gè)主持群體中，他們風(fēng)格各異，卻像一家人一樣聚集在一起，每個(gè)人的角色定位不同卻把快樂(lè)帶給了大家，使節(jié)目更吸引觀眾，同時(shí)也大大提高了節(jié)目效果。

每個(gè)主持人的性格都迥然不同，但是在主持群中要做到配合默契，首先就應(yīng)該明確個(gè)人的角色分工，樹(shù)立一人為眾，眾人為一的思想。想要在多人主持中達(dá)到理想的效果，就需要在主持中每個(gè)人能夠相輔相成，互相關(guān)照，不能只考慮自己，避免在舞臺(tái)上出現(xiàn)不愉快，也避免給主辦方砸場(chǎng)子。但是想要配合默契關(guān)鍵在于主持人之間的良好磨合與主持人的自身修養(yǎng)。只有做到齊心協(xié)力，才能使這臺(tái)綜藝節(jié)目將趣味性，藝術(shù)性，尋常性融為一體，成為一臺(tái)活力四射的成功的節(jié)目。舞臺(tái)主持人的完美配合不僅會(huì)給自己增光增彩，也會(huì)給觀眾帶來(lái)驚喜，還會(huì)讓這個(gè)舞臺(tái)綻放它獨(dú)有的光彩。

參考文獻(xiàn)

[1]譚力.傳播學(xué)視域下舞臺(tái)主持及舞臺(tái)主持人的定義與內(nèi)涵[J].四川戲劇，2015（12）.

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河北省歌舞劇院演藝有限公司 河北省石家莊市 050000