不是所有的“小鮮肉”出來都一副衙內、太妹的嘴臉?！靶□r肉”這個概念被推出，媒體應該承擔很大的道德責任。因為這個名稱中確實有著馮小剛所指出的輕浮意味。

老演員批評新入行的演員，一直以來都有，不過近一年來聲音似乎格外嘹亮，尤其是對于投資人和媒體青睞的“小鮮肉”們。比如出席頒獎活動大咧咧亂坐位置；比如演戲不背臺詞，只說1234冒充口型；比如沒有自己的正臉戲，就換用替身，自己歇著去了；老演員早早都到片場了，卻得候著姍姍來遲的、領銜的“小鮮肉”……

老演員和媒體批評的這些毛病，相信不少“小鮮肉”都犯過，即便他們自己本意不想犯，他們的經紀公司和助理也會替他們犯一些，以示江湖地位。其實演戲記不住臺詞、胡說口型，應該是二十多年前在內地就開始了，當時有的劇組因為節(jié)約經費趕工、演員沒時間背下大段臺詞，不能算今天小鮮肉的發(fā)明。

“文替”過去也有，多是用來應對突發(fā)狀況，或照顧身體不好的老演員，以及應對大明星簽約檔期不夠等問題，小鮮肉們上來就用，顯然是提前拿自己當成老干部了。

至于沒眼色地搶座位、遲到、現場帶助理頤指氣使，有個人家教的問題、也有欠缺職業(yè)培訓的問題。老演員們指責得在理。中國在近代以前，有近千年的歷史不大尊重從事表演的人，一方面是封建等級觀作怪，另一方面跟演藝人士出身苦，沒怎么念過書，文化程度不高，有很大關系。只是到了近年，許多年輕演員家境雖說也不是很好，但未必沒有條件念書，倒是不喜歡念書，想單純憑著臉蛋身材出來謀生的居多。至于“小鮮肉”，那又多是年輕演員中沒經過科班表演訓練一群，基本塑造角色的方法都不懂，只是外型上的明星坯子，可因為投資人和導演的誤判，直接拿來當明星包裝、使用和伺候了。

健美、面容姣好的新人，成為明星或是戲骨的幾率實在太小。香港影壇的造星率很高，但縱觀歷年真從新人活躍到今天能稱一線的藝人，也不過一二十個。內地能從一出道就開始矚目，直到目前還紅的，也不過李雪健、陳寶國、姜文、陳道明、葛優(yōu)、鞏俐、宋丹丹等有限的幾位。其余的當紅一線：李幼斌、孫紅雷、吳秀波、黃渤、黃志忠、姚晨、靳東、楊志剛……都是各有各的機遇起伏和磨礪。即便當年一度以新人明星身份被力捧登場的黃曉明和胡歌，成長中所付出的辛苦與拼搏，其強度也都可以直追前輩。從這些藝人的角度講，他們有足夠資格給近幾年靠選秀出來的非科班出身的演員指點從藝的規(guī)矩。

不是所有的“小鮮肉”出來都一副衙內、太妹的嘴臉?！靶□r肉”這個概念被推出，媒體應該承擔很大的道德責任。因為這個名稱中確實有著馮小剛所指出的輕浮意味。作為行業(yè)新人，“小鮮肉”是娛樂年代的受益者；作為一旦站穩(wěn)腳就必須面對雪片般的合約和媒體“問責”的膨化明星，他們似乎又注定要在人生相當長的一個階段，去充當資本的搖錢樹和把玩的萌寵。這中間，如何提升專業(yè)技藝，如何對付媒體，應對老板和公眾，在順境逆境處理好與同行的關系，除了經紀人、家人或三兩個圈中好友，相信不會有太多人替新人去操心。觀眾、行業(yè)、老板們所能做的，只是消費他們，或者放棄。

除了運氣，小鮮肉們一無所有。而運氣嘛，總有用盡的時候。這恰恰是目前小鮮肉們在片場和典禮上慢待的那些老演員，幾十年在圈里所看得夠夠的劇情。所以那些批評和指責里，也未嘗沒有一些來自歲月深處的關切。