何天平

電視劇、電影《咱們結(jié)婚吧》的余熱散盡不久，姊妹篇《咱們相愛吧》又進(jìn)入人們的視野。從個體到群像，從情感關(guān)系到生活迷思，同是系列作品，變得卻并不只是題眼中的兩字而已。

愛情是這兩部作品共同的母題，導(dǎo)演劉江顯然是擅長講述這類都市情感故事的，從當(dāng)年風(fēng)靡一時的《媳婦的美好時代》到《咱們結(jié)婚吧》，再到《咱們相愛吧》，并不稀奇的議題卻總能常談常新。這次熱播也不例外，它果然很“劉江”：微觀視角上的愛情刻畫繁復(fù)而細(xì)膩，宏觀視角上的社會觀照直接而有力，閃爍著較為強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)光芒。盡管它引發(fā)的社會爭議不少，但能被聚焦到一起也映證著某種共情之處，這至少說明在故事體系承載之下的種種，絕不僅僅是一覽無余的匱乏。

該劇從女性視角出發(fā)，講述了林笑笑、潘芝芝、蔡春妮三個性格迥然的都市女性的故事。她們經(jīng)歷著不同的生活境遇，卻面對著一個共同的生活迷思——愛與尊嚴(yán)之間的現(xiàn)實(shí)抉擇。她們在職場、婚姻和友誼之中屢受考驗(yàn)，溫暖和殘酷并存，劇中試圖告訴人們愛情故事不總是那么美好的，然而努力抵達(dá)美好的那一份心思卻值得好好珍視。從作品風(fēng)格來看，該劇有著都市劇中常見的時尚調(diào)性，在相對輕快、緊湊的敘事中推進(jìn)多組矛盾：婚姻生活的規(guī)訓(xùn)、家庭關(guān)系的異化、職場生存的壓力、個人成長的困頓……再仔細(xì)看下去，更多的現(xiàn)實(shí)議題一一顯露出來，層次的遞進(jìn)是劇作難度所在：如何用“愛”這股繩索將多種棘手的麻煩整合到一起，也是構(gòu)成全劇可看性的重要敘事基礎(chǔ)。

劇中三位女性角色，不僅指涉三種不同的社會階層，也各自深陷眼下社會不同的情感焦慮中。林笑笑在三者中最平凡，畢業(yè)于名校但職場并不順?biāo)?，有著過人的建筑天賦卻總被埋沒，看似幸福的婚姻起點(diǎn)卻因?yàn)橄乱淮摹安恍摇倍馐芑樽?；潘芝芝則是女性白領(lǐng)精英的代表人物，職場上風(fēng)生水起，但強(qiáng)勢的性格令她的私人情感生活“不堪回首”；嫁入豪門的蔡春妮，在與丈夫各懷心思的“秘密”中逐漸喪失本來的自我……原本都是極其獨(dú)立的人格，卻在經(jīng)歷生活的種種拉扯后不那么“獨(dú)立”起來，而生活最終也使她們回歸，這依然是一種對當(dāng)代都市女性的認(rèn)真描摹。要知道，“人”所具有的獨(dú)特性，本就無法用是非對錯的二元邏輯加以簡單判定。逐漸日?；褪浪谆呐詴鴮?，才是“現(xiàn)實(shí)主義”繞不開的議題之一。

當(dāng)然，女性視角也多少使劇中的男性角色呈現(xiàn)出某種“依賴性”。為了表征都市女性在現(xiàn)代社會中遭遇的具體問題，不可否認(rèn)，《咱們相愛吧》中的男性角色都帶上點(diǎn)“有意”的瑕疵。無論是職場上的“剽竊”，婚姻中的出軌，亦或缺乏能動性的“幼稚”，總不免令人感到那么一絲刻意奇觀之嫌。影視劇對當(dāng)代都市女性的認(rèn)識正在不斷的自由與開放化，作為性別結(jié)構(gòu)中的另一支重要力量——男性，也不該被理所當(dāng)然地烙上部分標(biāo)簽化的“污名”才對。

總體上，在愛情母題包裹下的《咱們相愛吧》雖談不上十全十美，但這組女性群像中容納的種種現(xiàn)實(shí)仍能令人有所移情，甚至有所反思。相比前作的溫情款款，本劇反而具有一種刺痛感，使有關(guān)愛情的敘事更顯堅(jiān)韌。