何天平

電視劇、電影《咱們結婚吧》的余熱散盡不久，姊妹篇《咱們相愛吧》又進入人們的視野。從個體到群像，從情感關系到生活迷思，同是系列作品，變得卻并不只是題眼中的兩字而已。

愛情是這兩部作品共同的母題，導演劉江顯然是擅長講述這類都市情感故事的，從當年風靡一時的《媳婦的美好時代》到《咱們結婚吧》，再到《咱們相愛吧》，并不稀奇的議題卻總能常談常新。這次熱播也不例外，它果然很“劉江”：微觀視角上的愛情刻畫繁復而細膩，宏觀視角上的社會觀照直接而有力，閃爍著較為強烈的現實光芒。盡管它引發(fā)的社會爭議不少，但能被聚焦到一起也映證著某種共情之處，這至少說明在故事體系承載之下的種種，絕不僅僅是一覽無余的匱乏。

該劇從女性視角出發(fā)，講述了林笑笑、潘芝芝、蔡春妮三個性格迥然的都市女性的故事。她們經歷著不同的生活境遇，卻面對著一個共同的生活迷思——愛與尊嚴之間的現實抉擇。她們在職場、婚姻和友誼之中屢受考驗，溫暖和殘酷并存，劇中試圖告訴人們愛情故事不總是那么美好的，然而努力抵達美好的那一份心思卻值得好好珍視。從作品風格來看，該劇有著都市劇中常見的時尚調性，在相對輕快、緊湊的敘事中推進多組矛盾：婚姻生活的規(guī)訓、家庭關系的異化、職場生存的壓力、個人成長的困頓……再仔細看下去，更多的現實議題一一顯露出來，層次的遞進是劇作難度所在：如何用“愛”這股繩索將多種棘手的麻煩整合到一起，也是構成全劇可看性的重要敘事基礎。

劇中三位女性角色，不僅指涉三種不同的社會階層，也各自深陷眼下社會不同的情感焦慮中。林笑笑在三者中最平凡，畢業(yè)于名校但職場并不順遂，有著過人的建筑天賦卻總被埋沒，看似幸福的婚姻起點卻因為下一代的“不幸”而遭受婚變；潘芝芝則是女性白領精英的代表人物，職場上風生水起，但強勢的性格令她的私人情感生活“不堪回首”；嫁入豪門的蔡春妮，在與丈夫各懷心思的“秘密”中逐漸喪失本來的自我……原本都是極其獨立的人格，卻在經歷生活的種種拉扯后不那么“獨立”起來，而生活最終也使她們回歸，這依然是一種對當代都市女性的認真描摹。要知道，“人”所具有的獨特性，本就無法用是非對錯的二元邏輯加以簡單判定。逐漸日?；褪浪谆呐詴鴮?，才是“現實主義”繞不開的議題之一。

當然，女性視角也多少使劇中的男性角色呈現出某種“依賴性”。為了表征都市女性在現代社會中遭遇的具體問題，不可否認，《咱們相愛吧》中的男性角色都帶上點“有意”的瑕疵。無論是職場上的“剽竊”，婚姻中的出軌，亦或缺乏能動性的“幼稚”，總不免令人感到那么一絲刻意奇觀之嫌。影視劇對當代都市女性的認識正在不斷的自由與開放化，作為性別結構中的另一支重要力量——男性，也不該被理所當然地烙上部分標簽化的“污名”才對。

總體上，在愛情母題包裹下的《咱們相愛吧》雖談不上十全十美，但這組女性群像中容納的種種現實仍能令人有所移情，甚至有所反思。相比前作的溫情款款，本劇反而具有一種刺痛感，使有關愛情的敘事更顯堅韌。