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在一篇名為《2017，我想吐槽下深度攝影記者這個職業(yè)》的文章結(jié)尾，我看到了上面這句話，作者孫俊彬從事了7年新聞攝影，假以吐槽之名，讓我們看到了這個職業(yè)的輪廓。

作者在職業(yè)生涯開始的5年里供職于《南方都市報》，他在文章中寫，紙媒對攝影記者有一套完整的訓(xùn)練系統(tǒng)，從突發(fā)新聞做起到重大新聞報道再到獨立操作重大選題。他認(rèn)為記者首要的職業(yè)屬性是善于發(fā)現(xiàn)、記錄、表達，以為公眾提供真實的信息增量為己任，因為依賴圖片講故事，與紀(jì)實攝影師有很高的重疊性。

同時，攝影記者又是一個無法用理性經(jīng)濟行為解釋的工作，辛苦、危險與獲得的收入不匹配，他說，成就感在于捕抓一個靜態(tài)瞬間飽含激情和不可言說的神秘，以及最后帶來改變的可能性。所以就有了扛著長槍短炮“逆火而行”的自覺。

另一方面，在這個行當(dāng)中，工具被認(rèn)為在某種程度上起決定性作用，如果沒有廣角鏡頭，在逼仄的空間中無從展開。人像定焦鏡頭可以刻畫出當(dāng)事人最細(xì)致入微的表情，而長焦則幫助拉近現(xiàn)場與觀眾的距離。

最近幾年，由無人機提供的所謂“上帝”視角在新聞攝影中被廣泛使用并屢獲大獎，由此引發(fā)了這一工具對新聞攝影影響的討論。

上帝視角的祛魅

在新聞領(lǐng)域，航拍最早用于戰(zhàn)爭報道，之后大型傳媒機構(gòu)用載人機進行山河湖海的自然和城市標(biāo)志景觀的空中巡禮拍攝。

消費級無人機的出現(xiàn)最大的突破在于航拍得以走入更為普遍的新聞情境，讓航拍視角成為一個更容易實現(xiàn)的選擇。新聞報道領(lǐng)域競爭激烈，又有很強烈的傳播效果導(dǎo)向，新聞攝影師渴望擁有更全面的視角。孫俊彬說無人機可以幫助記者做突破，此外在大范圍的故事中，航拍可以提高現(xiàn)場的可感性，增加信息量，也成為它不可回避的優(yōu)勢所在。

對于如何看待正在迅速加入攝影記者工具箱的無人機，兩位資深的新聞攝影記者，第52屆荷賽獎金獎得主吳曉凌和梨視頻內(nèi)容總監(jiān)劉行喆，給出了一個近乎一樣的回答：無人機就好比攝影記者添加了一個鏡頭。

在正常的攝影報道中，無人機只是一個視角的選項，在未來更多的應(yīng)該是報道的有機組成部分。需不需要航拍，需要幾張照片，在報道中要承擔(dān)多大作用，都要從報道本身的要求，攝影師對報道的理解為出發(fā)點。吳曉凌提醒我們應(yīng)對無人機“上帝視角”的新鮮感保持警惕，當(dāng)最初的新奇過去，它更會越來越成為一個樸實的選項。“我不喜歡無人機視角被稱為‘上帝視角。拘泥于‘上帝視角是無人機攝影自我意識成長比較低的階段，當(dāng)然也是一個新事物發(fā)展的必經(jīng)階段?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/12/focu201703focu20170303-2-l.jpg" style="">

對于專業(yè)人士，技術(shù)手段不應(yīng)該成為思考問題的出發(fā)點。攝影師用大腦去思考，不是用技術(shù)，否則技術(shù)就不是幫助，而是局限。劉行喆的回復(fù)也支持了這種觀點，什么樣的鏡頭適合表達什么樣的題材，這個是靠記者的經(jīng)驗和對影像的理解來決定的。一味地追求高、大、全，迷戀角度的特殊，只會讓自己喪失對內(nèi)容的把握和表達。

吳曉凌將無人機攝影的本質(zhì)理解為“去上帝視角”，就像“祛魅”一樣，現(xiàn)代化過程，某種意義上是去神秘化和神圣化的過程。因為無人機的發(fā)展，本質(zhì)上，俯瞰成為“人的視角”的擴展，這是無人機攝影的未來所在，也是理解無人機攝影未來的關(guān)鍵。在他看來，因為職業(yè)關(guān)系，新聞攝影師要處理的都是人間的矛盾和問題，他們有更大的機會去理解和實踐，無人機其實是“人的視角”這回事。

不變的目標(biāo)與路徑

把無人機航拍放到新聞實踐的語境中，實效性是新聞的生命，《清遠日報》的攝影記者吳明關(guān)注的是無人機的速度。2017年1月14日，高速上發(fā)生特大交通事故，造成差不多20公里的塞車，記者也被堵在路上，他步行了一段，在離事故點1公里的地方操控?zé)o人機飛過去，以最快的速度拍下了現(xiàn)場的情況。

但新聞的本質(zhì)無外乎是對人的關(guān)注，由于航拍器離人的距離較遠，被認(rèn)為較難承載感情的豐富性。不過實踐證明航拍通過將地面抽象出形式感形成視覺震撼的效果，在受眾的心理產(chǎn)生波瀾，感染力反而有可能增強。

《新京報》攝影記者陳杰2016年5月帶著無人機去了一趟四川大涼山，跟著探險家來到海拔1400多米的“懸崖村”，這里與山下公路垂直距離約800米。村里通向外界的道路是順著懸崖斷續(xù)修建的17條藤梯，背著書包的孩子走懸崖爬藤條上下學(xué)的景象被直觀地展現(xiàn)出來。不需要蓄意煽情，這組照片發(fā)布之后迅速引發(fā)了廣泛的關(guān)注，半年后帶扶手的鋼梯正式通行。陳杰說需要理解的是：“報道有可能帶來改變，而帶來改變的是事實本身的力量。”

中國新聞攝影比賽金獎得主浦峰將航拍理解為一種降維，在地面的三維世界里有無數(shù)種拍攝手法，想掌握很難，但航拍是一種二維視角，飛上去就全看到了。但這種全不代表可以復(fù)述現(xiàn)實，劉行喆解釋道，只要是基于人的選擇就必然會帶有某種價值觀，或者說某種關(guān)懷。

吳曉凌的觀點是，航拍中貌似人被動了許多，但按下快門的那一刻其實就是選擇，創(chuàng)造力就是選擇的能力。想到什么才能看到什么，攝影的目標(biāo)依舊是在偶然的形式中表達某種生命中的必然。

從這個意義上，工具更迭，新聞攝影依舊是堅固的。