草 人

——讀《黑暗中的輕輕一吻》有感

草 人

《黑暗中的輕輕一吻》是一部富有純正文學(xué)品位的長篇小說。不過，它的獨(dú)特性以不可思議的方式讓我感到驚訝——當(dāng)我習(xí)慣于把成長的概念定位在青少年成長時(shí)期所經(jīng)歷的小病小痛，以及心理不適層面的時(shí)候，這部小說猶如一面重鼓，深深地讓我感受到震撼所帶來的驚奇和驚喜。

故事并不復(fù)雜，但作者像是在準(zhǔn)備早餐一樣，手執(zhí)刀子將面包很精致地均勻切割，且大小、面積、重量都相同。我這樣說的意義是想表明這樣一個(gè)事實(shí)：這位作家很講究小說的結(jié)構(gòu)和技巧。對(duì)于那些喜歡文學(xué)閱讀的讀者來說，更能領(lǐng)略其中的奧妙和美妙。

閱讀過程中，有兩點(diǎn)非常誘惑我，一個(gè)是它的現(xiàn)代性，現(xiàn)代性方面是指作者的表現(xiàn)技巧，尤其是語言，喜歡閱讀現(xiàn)代派小說的讀者，讀上三行就會(huì)深深地認(rèn)同作家這方面技藝的精湛與純正。我這里所指的不僅是作者的敘述性語言，而且也指主人公的觀察和心理感覺。主人公對(duì)于色彩有異乎尋常的敏感和嗜好，而且他本人喜歡的是現(xiàn)代派的畫家，尤其是使用色彩比較獨(dú)到的印象派畫家。所以，他眼里的世界，可以說是一個(gè)由色彩和聲音組成的世界。

如果說色彩代表著作者的理想，或者說代表著作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的解讀，那么聲音就代表著現(xiàn)實(shí)，或者說代表著對(duì)理想的侵襲和腐蝕。小說從頭到尾，作者都非常重視色彩的表達(dá)和表現(xiàn)，讓主人公生活在色彩的世界里。這一點(diǎn)，很容易讓人想起法國新小說派作家西蒙的《弗蘭德公路》。

另一個(gè)吸引我的，是那個(gè)吻。這一吻等的讓人心焦。在小說幾乎要結(jié)束的時(shí)候才發(fā)生，而且和男女的情感無關(guān)。盡管這是一個(gè)15歲少女（已經(jīng)做了媽媽，這個(gè)少女是否不良少女，甚至這嬰兒是否屬于她，對(duì)我而言都是不確定的）和一個(gè)12歲少男的吻，這個(gè)吻里面有感動(dòng)、有欽佩、有一個(gè)大姐姐對(duì)小弟弟的親情之愛，總之它是非常潔凈的，很難讓我們和“戀愛”這個(gè)詞扯在一起。

這部小說始終都在牽引著讀者，誘惑著讀者。我一直在思索這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的性質(zhì)和背景。一戰(zhàn)？二戰(zhàn)？像我讀過的《彈子袋》一樣。隨著閱讀的不斷深入，我才明白這是一場(chǎng)毫無來由的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，不管是正義的，還是非正義的，我們看到的都是燒殺搶掠的殘酷場(chǎng)面。大逃、小毛、比利、緹雅和六便士（嬰兒）幾個(gè)逃難者組成了一個(gè)小小的群體，他們團(tuán)結(jié)互愛，像是一個(gè)完美的家庭。他們的生存，他們的友誼，每天都在遭受考驗(yàn)。更令人怦然心動(dòng)的是小毛的話，一個(gè)六歲的孩子說，老師教過他們?nèi)绾螌?duì)付地震，也就是說地震來臨時(shí)的基本自救方法，而戰(zhàn)爭(zhēng)，是老師沒有教過的。

天災(zāi)不可避免，人禍也不可避免嗎？比如戰(zhàn)爭(zhēng)。

一切的聲音都是嘈雜的。槍聲、炮聲、車聲、尖叫聲，而主人公的耳邊響的卻是海浪聲，海鷗的叫聲。

一切的色彩都是混亂的，但在主人公的眼里都是富有象征意義的。一只鴿子，一只兇猛的動(dòng)物，原始部落的酋長。

原始，現(xiàn)代，理想，現(xiàn)實(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)，和平……人行道是主人公的人生之路，是人類共同在走的路。

小說給人很多思考，有些語言充滿哲理。有思想厚度的小說，一般來說都是厚重的，但我更佩服的是作者本人深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)人類深切的憂患意識(shí)。

編輯家英宏xjjyh_326@163.com