趙季平
“在不被人注意的角落起飛”這句話,是我年輕的時候跟朋友聊天時想到的。當(dāng)時覺得挺有詩意,但這句話的深意,我是經(jīng)過了很長時間的沉淀,才覺得用16個字來概括最恰當(dāng):甘于寂寞,心態(tài)平和,逆向思維,持之以恒。
我就講一講大家最熟悉的三部電影背后的故事,也就是“在不被人注意的角落起飛”的故事。
第一部是《黃土地》。1983年11月的一天下午,導(dǎo)演陳凱歌、美工何群、攝影師張藝謀來找我,說他們想拍一部電影,找一個作曲家。我就把我的作品放給他們聽,在樂章的尾聲,凱歌笑了,其他人都沒表情,藝謀就說,“你就等消息吧”。
第二天我有事去郵局,這三位也在。凱歌說話了:“季平,你們西安音樂學(xué)院的老師推薦的可不是你一個人,還有一位樂團(tuán)的作曲,一個音樂學(xué)院的作曲?!蔽艺f:“樂團(tuán)這個作曲比我年紀(jì)大,非常有才華?!彼肿屛艺f說那音樂學(xué)院的,我說:“音樂學(xué)院那個作曲家是我的小兄弟,也很有才華。”其實他們已經(jīng)定我了,這就是給我下了一個套,看看我是不是小肚雞腸的人。而我人生宗旨有一條,就是心態(tài)平和,與人為善,這非常重要。一個藝術(shù)家的心胸有多大,今后的世界才會有多大。
1984年1月,我們?nèi)ゲ娠L(fēng),坐一輛四面透風(fēng)的面包車,向零下十多度的延安進(jìn)發(fā),走了一天。晚上住的是土炕,上面有張席子,被褥是黑的,還有虱子。怎么睡覺呢?全裸,把衣服拿皮帶一綁吊到房梁上。但是,大家的精神頭特別好,一個多月里談的全是《黃土地》的藝術(shù)和追求。
回來創(chuàng)作時,我們用的是逆向思維,比如大的唱段出來,一般是抒情段落,空鏡頭。張藝謀的攝影鏡頭、凱歌的導(dǎo)演手法也是新思維,所以,取得了成功。我覺得這是藝術(shù)理念逆向思維和持之以恒的結(jié)果。
1987年,張藝謀拿著《紅高粱》的劇本來了。電影里土匪余占鰲把新娘子九兒從驢背上搶了以后,到了高粱地,那是個重頭戲。這配樂怎么寫?后來我想了個辦法:用了36支嗩吶,背后用4支笙,從最低音到最高音排了一個音團(tuán)。有人說我胡鬧,我想,胡鬧就胡鬧,試一把。音樂錄完了,配到畫面上,非常有沖擊力,這是一種非常規(guī)手段。藝術(shù)家要有創(chuàng)造性,你必須要有藝術(shù)的想象力,不人云亦云。自從有了那個嗩吶曲以后,西北風(fēng)全部吹嗩吶,這就是一窩蜂。
這是上世紀(jì)的東西,講個2012年和馮小剛的合作。他要拍《一九四二》,要求片尾有一首歌,“生命的河,喜悅的河,緩緩流進(jìn)了我的心窩,我要唱一首歌,一首歡樂的歌,頭上的烏云,心中的煩惱,全都灑落”。當(dāng)時,小剛給我念完以后,我說這牛得很,這是老百姓的詞,我寫。我在琴上寫出來了以后,彈給我老伴聽時,我是有些動容的。我在這后面又寫了一個四聲部的圣詠,讓人感覺到生命有多么可貴。
在不被人注意的角落起飛,對于年輕人來說,要去掉浮躁,甘于寂寞,要有一顆平常心。再一個是逆向思維,別哪兒熱鬧就往哪兒去。自己選一條好路,認(rèn)準(zhǔn)了道,一條道往前走,越走越光明。
(摘自《環(huán)球人物》)