(中國計(jì)量大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院 浙江 杭州 310018)

淺析香港本土作家的底層書寫意識(shí)

張燊

(中國計(jì)量大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院浙江杭州310018)

第一代香港本土作家創(chuàng)造了一批關(guān)懷底層人民的作品，塑造了一系列的“社會(huì)卑微者”形象，70年代的香港社會(huì)迅速發(fā)展，出于對城市的關(guān)照，香港本土作家創(chuàng)作了大批帶有都市意識(shí)的小說。本文通過對侶倫的《窮巷》、舒巷城的《太陽下山了》的分析，論述香港本土作家小說的底層書寫意識(shí)。

香港本土作家;底層書寫意識(shí);底層人物

引言

對于香港本土作家的定義是比較復(fù)雜的，嚴(yán)格意義上的地道的本土作家的定義是：在香港出生或成長、接受教育并從事創(chuàng)作的草根作家。香港小說的發(fā)展經(jīng)歷了多個(gè)階段，在發(fā)展過程中也涌現(xiàn)出很多出名的作家及其作品。例如以侶倫為代表的第一代作家，這批作家既受當(dāng)時(shí)世界文學(xué)思潮的影響，也受到中國現(xiàn)代文學(xué)的精神滋養(yǎng)，創(chuàng)造了一批關(guān)懷底層人民生活的作品，比較出名的是侶倫的《窮巷》，黃谷柳的《蝦球傳》(由《春風(fēng)秋雨》、《白云珠?！贰ⅰ渡礁咚h(yuǎn)》三部中篇輯為一部長篇)。

一、香港著名本土作家侶倫的作品簡析

香港著名本土作家侶倫繼承了五四新文學(xué)同情弱者、關(guān)懷底層人民生活的傳統(tǒng)，在其文學(xué)創(chuàng)作中塑造了一系列的社會(huì)底層人物，這些底層人物大都心地善良，具有忘我的犧牲精神。長篇小說《窮巷》是侶倫最具代表性的作品，1948年在《華商報(bào)》副刊《熱風(fēng)》上連載。《窮巷》以第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后香港的經(jīng)濟(jì)蕭條為背景，描述了職業(yè)不同、身份有異的大小人物共同生活在一起的悲苦生活?？坍嬃讼愀巯聦用癖姷娜后w形象，采用寫實(shí)的藝術(shù)方法，具有鮮明的價(jià)值取向。

該小說的主人公是一群“社會(huì)卑微者”，由于人事上機(jī)緣的湊合，當(dāng)然更主要的原因是貧窮，高懷、羅健、莫輪和杜全這“四條窮漢子”共居在九龍一貧民巷的樓上，后來又有被高懷所救的白枚加入，臨時(shí)組成了一個(gè)“家”。雖然他們成天為生計(jì)、為交房租而疲于奔波，整天掙扎在社會(huì)的最底層，但是他們善良、堅(jiān)韌，有執(zhí)著的生活信念，在窘境中同舟共濟(jì)、患難與共，表現(xiàn)出真摯的友情，這與小說中的另一類“吃人動(dòng)物”形成鮮明對比?！俺匀藙?dòng)物”的首要代表當(dāng)屬雌老虎周三姑，拿房租壓榨著這些社會(huì)最底層的小人物。漢奸王大牛是莫輪一直要找的人，莫輪不惜每天上街叫喊收破爛，找遍全香港也要找到仇人王大牛，為自己和死難的同胞報(bào)仇。這些“吃人動(dòng)物”是邪惡勢力的代表，正是因?yàn)樗麄兊膬礄M殘暴、為富不仁，才釀成了這群“社會(huì)卑微者”的悲劇。這部小說的結(jié)尾也籠罩著濃重的悲劇色彩，杜全受不了實(shí)業(yè)的打擊和失戀的痛苦跳樓自殺，包租婆將房子收回，羅健因妻子病危，辭職還鄉(xiāng)，莫輪也暫投親友，高懷和白枚踟躕街頭……

侶倫在寫《窮巷》的時(shí)候，也正是他在生活中最為困難的時(shí)候，他就和小說中的主人公一樣，生活艱辛，物資貧困，一天到晚為柴米油鹽發(fā)愁。小說第47章中，高懷捏緊拳頭連續(xù)地打著桌面，激烈地大叫：“錢！錢！錢！錢！錢！”它來自作者的真實(shí)體驗(yàn)。侶倫本身就蟄伏在下層，痛苦的在饑餓的邊緣呻吟，正因?yàn)槿绱?，他才能將住房、失業(yè)這些社會(huì)問題表現(xiàn)的如此現(xiàn)實(shí)直白，所以才能將高懷、羅健、莫輪、杜全、白枚這些“社會(huì)卑微者”在掙扎中顯示的人性關(guān)輝，表現(xiàn)出震撼人心的力量。楊高義高度評價(jià)《窮巷》的成就，認(rèn)為：“這是香港二、三十年間最有分量、獨(dú)具情趣的城市小說之一。作家以開闊的審美視野，正視戰(zhàn)后初期香港社會(huì)小市民、小人物的相偎相攜，在沉重的悲劇氣氛中追求幸福生存信念和美好情操。”侶倫的《窮巷》與現(xiàn)在的香港文學(xué)形成了鮮明的對比，不是表現(xiàn)生活富裕、精神貧乏，而是展示生活上貧困，精神上的富裕。典型地反映了四五十年代香港的意識(shí)形態(tài)，表現(xiàn)了“向前去吧”、“我們是有前途的”這一樂觀心態(tài)。正如小說結(jié)尾，高懷和白枚踟躕街頭，但他們相信，他們是有前途的。

二、香港本土作家舒巷城的作品簡析

《太陽下山了》是最具代表性的本土作家舒巷城的長篇小說。這部小說代表了舒巷城小說創(chuàng)作的最高成就，以四十年代的香港社會(huì)為寫作背景，反映了住在西灣河一帶的一群勞苦人的辛酸生活。該小說對香港做了多角度的透視，展示了香港社會(huì)的世態(tài)炎涼和眾生相。小說最大的特色就是生動(dòng)的塑造了社會(huì)底層小人物的群像，如賣歌人、說書人、窮作家、包租婆、小商販等。林江的繼父林成富就是這些眾多小人物中的一個(gè)，他一心夢想著發(fā)大財(cái)，可是后來鞋店倒閉了，他又不愿意干苦工，就一天一天消沉，最后淪為賭徒，酒醉而死。這部《太陽下山了》和侶倫的《窮巷》一樣，集中反映了社會(huì)底層小人物的生活，生活負(fù)擔(dān)的沉重、為生計(jì)痛苦的掙扎，但是他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是在困難面前互幫互助，相濡以沫，顯示出真摯的友愛之情和人性的光輝。窮的有骨氣的莫基仔的母親；對音樂執(zhí)著、對現(xiàn)實(shí)無奈的陳師傅；自己雖窮，但不遺余力幫人的說書人張七皮等等，都是社會(huì)底層的小人物，但他們身上所體現(xiàn)出來的熱心、善良、無私正是現(xiàn)代社會(huì)所缺乏的品質(zhì)，這也值得我們現(xiàn)代人深刻思考。現(xiàn)代社會(huì)的人大都為自己著想，都是屬于多一事不如少一事的人，管好自己就足矣，這也是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展過程中的一大悲哀。

三、結(jié)語

從上述梳理中可以看出，不僅“底層寫作”一直是中國當(dāng)代作家們傾心表達(dá)的熱點(diǎn)領(lǐng)域，而且“底層寫作”的研究也仍然處于熱潮之中，其爭鳴之勢尚未見有任何消隱的跡象。倘若認(rèn)真清理這一研究的發(fā)展過程，我們可以看到，隨著創(chuàng)作本身的日趨繁復(fù)和作家審美追求的多元，尤其是隨著研究者們思維的日益開闊以及理論資源的多元運(yùn)用，“底層寫作”研究也在逐步走向豐富和多元。

[1]古清遠(yuǎn).侶倫:香港底層書寫的典范——重評長篇小說《窮巷》[J].理論與創(chuàng)作,2009,02.

張燊(1995-)，女，漢族，浙江寧波人，就讀于中國計(jì)量大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院，財(cái)務(wù)管理專業(yè)。