(河南師范大學(xué) 河南 新鄉(xiāng) 453000)

淺析唐伯虎的仕女畫

任璐萍

(河南師范大學(xué)河南新鄉(xiāng)453000)

縱觀我國繪畫史，仕女畫從發(fā)展到形成經(jīng)歷了兩千多年的歷程。唐伯虎的仕女畫繼承與發(fā)展了前代的繪畫，并形成了與之不同的仕女形象。他的仕女畫配以題畫詩，其筆下幽怨惆悵的仕女形象也表達了他對人生坎坷的感嘆。迎合了市民的審美趣味，順應(yīng)了社會的發(fā)展需求，取得了極高的藝術(shù)造詣，對后世仕女畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

明代;唐伯虎;仕女畫

一、 唐伯虎仕女畫的風格形成

1. 社會時代背景。明代中期，資本主義萌芽出現(xiàn)，工商業(yè)迅速發(fā)展，以商人為代表的市民階層在城市中占據(jù)越來越重要的地位，經(jīng)濟的發(fā)展促使利益對社會產(chǎn)生很大的影響。隨著商人地位的提高，社會文化生活也逐漸豐富起來，對繪畫的需求有所增長，同時也促進了審美標準的變化。在經(jīng)濟發(fā)達的蘇州，娼妓業(yè)空前繁盛，畫家們與各色人物交往密切，這樣的環(huán)境導(dǎo)致畫家沾染市井生活習性，且筆下的人物帶有世俗色彩。唐伯虎就是這一時期的典型代表。

2. 自身成長經(jīng)歷。唐伯虎(1470-1523)生于蘇州，字伯虎，又字子畏，號六如居士，是明中期卓越的詩人、書畫家。唐伯虎生于商人家庭，生活無憂，自幼聰慧，后家道衰敗。唐伯虎二十九歲參加鄉(xiāng)試，中第一名解元。對唐伯虎的人生造成重要轉(zhuǎn)折的是第二年的科考舞弊案，唐伯虎受牽連入獄。出獄后還鄉(xiāng)，此后絕意仕途，全心書畫。

二、 唐伯虎仕女畫的審美風格

唐伯虎山水、花鳥、人物無所不工，仕女圖當屬他的繪畫極品。他技法精工、用筆遒勁、能工善寫，情趣盎然。但他坎坷的人生經(jīng)歷影響了他的藝術(shù)創(chuàng)作，他筆下的仕女畫表現(xiàn)了出了他的失意，哀怨，和悵然之情，畫中隨處可見諷刺針砭。唐伯虎仕女畫眾多，傳世作品有《吹簫仕女圖》、《秋風執(zhí)扇圖》、《孟蜀宮妓圖》、《嫦娥執(zhí)桂圖》等，通過仕女形象來表達自己的內(nèi)心情感。

1.柔婉嬌弱、文靜安適的人物相貌。唐伯虎早期的仕女畫承襲了唐代的仕女畫傳統(tǒng)：面部三白法、高古游絲描、施以重彩。但他創(chuàng)造出了完全不同于唐代的仕女形象。不是唐代宮中貴婦、豐腴華貴、濃妝艷抹，取而代之的是身材瘦弱纖細、嬌弱溫婉、面容素雅、弱不禁風的形象，而且題材多是現(xiàn)實中的青樓女子、宮姬等。

2.針砭暗諷、悵然幽怨的人生感嘆。唐伯虎借筆下的仕女形象傳達出自己對坎坷人生的不滿，也表達了自己一生不得志的抑郁之情。

《班姬團扇圖》一畫中描繪了漢成帝的妃子班婕好。她是歷史上有名的才女，集美貌與智慧于身，入宮后深受皇帝喜愛。但后來皇帝迷戀趙飛燕，班婕好失寵，此后孤獨一生。此畫中描繪了一個容貌艷麗的女子執(zhí)扇站于樹下，眉目悵然，蕭瑟的環(huán)境更把她的處境襯托的幾分凄慘。畫用筆簡約，但精妙的描繪出了班婕好曾備受寵愛，如今卻落寞寡歡的凄涼。畫中唐伯虎借班婕好的哀怨來類比自己的落寞幽怨，既表達了對班婕好的同情，也表達自己人生一樣的不幸的遭遇，不得志的憤懣，表現(xiàn)出了對世態(tài)炎涼的感嘆。

《秋風執(zhí)扇圖》描繪了女子手執(zhí)扇，徘徊于院中，秋風瑟瑟，神情落寞而無助。題畫詩更是凸顯主題“秋風執(zhí)扇合收藏，何事佳人重感傷。請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼?！鄙衔摹栋嗉F扇圖》所提到的班婕好曾作《怨歌行》，借秋扇來表達遭遺棄的惆悵，此后，秋扇都代指遭遺棄的女性。而這幅《秋風執(zhí)扇圖》意借此表達仕女望秋扇而聯(lián)想自己迷茫與惶恐，恐青春難駐，恐世情可畏。唐伯虎的這幅作品，詩畫結(jié)合表達了自己懷才不遇、后路迷茫的凄涼心態(tài)。

3. 贊美女性、肯定自由的高潔精神。唐伯虎的仕女圖中，不管是上文提到的《班姬團扇圖》、《秋風執(zhí)扇圖》，還是他的《吹簫仕女圖》《孟蜀宮妓圖》等，都表達了對女性的同情及對其容貌的贊美，女子清秀端莊，婀娜多姿，完全符合當下市民對女性的要求與審美。但女性社會地位低下，必須依靠男人而活，面對紅顏老去，失寵充滿了無奈與無助。

盡管生活對女性諸多限制，但唐伯虎對于那些敢于反抗，追求幸福的女子予以肯定，充分展現(xiàn)了她們的人格魅力。如他的《李端端圖》，根據(jù)一代名妓李端端所創(chuàng)作的仕女畫。描繪了李端端不滿于崔涯詩中對自己的嘲笑諷刺，跪請其改詩的故事。畫中李端端身材嬌小，面貌秀麗，傲然立于室內(nèi)，神情大方從容，又有幾分膽怯與期待，手執(zhí)牡丹，據(jù)里力辯。圖畫反映了李端端有意追求平等，反抗壓迫，不滿于女性低下的地位。唐伯虎高度贊頌其反抗精神和勇敢追求，也表達了畫家對其憐惜和愛慕。

4. 能工善寫、傳神意趣的筆墨技巧。唐伯虎的仕女畫延續(xù)唐代傳統(tǒng)，線條勁細，設(shè)色妍麗，造型準確，畫中人物容貌秀麗，體態(tài)纖細，有幽怨柔弱之美。唐伯虎能工善寫，筆簡意賅，趣味橫生。

《孟蜀宮妓圖》畫中線條流暢勁細，從頭上的花髻到臉部再到其著衣，俱流轉(zhuǎn)自如，精妙細勁。畫中仕女衣著紋飾用鐵線描刻畫精細，線條富有質(zhì)感。

畫中仕女衣飾包含紅、黃、青、綠四種顏色，設(shè)色妍麗。正面兩位仕女的臉部都運用了傳統(tǒng)的“三白法”，此時為了爭寵，無不在妝容上下功夫。

《班姬執(zhí)扇圖》 中工筆與意筆結(jié)合，班婕好在風中擺動的衣裙，線條遒勁頓挫，極富韻律與表現(xiàn)力。畫中以水墨描繪，墨色濃淡富有變化，行筆灑脫，疏簡得當。畫中筆墨生情，意境無窮，畫家內(nèi)心的落寞躍然紙上。

三、 唐伯虎仕女畫的審美價值

1. 唐伯虎仕女畫的藝術(shù)成就。仕女畫是唐伯虎繪畫中的極品。這與其放蕩不羈，沉迷于煙柳之地有關(guān)。他的諸多仕女畫堪稱畫作精品，其藝術(shù)成就娿卓然于世。

第一，他的仕女畫形象一改前代，社會矛盾尖銳，經(jīng)濟發(fā)展迅速，市民文化生活豐富，在這樣的社會背景下，仕女畫的形象也發(fā)生了變化。

唐伯虎很好的利用了這次的變化，他的仕女畫形象迎合了市民的需求，也迎合了社會的需要。如《班姬執(zhí)扇圖》、《吹簫仕女圖》、《孟蜀宮妓圖》等仕女形象都是容貌秀麗，身材纖弱，小眼柳眉、弱不禁風

第二、唐伯虎的仕女畫針砭暗諷，借畫抒情，意境深遠。他的仕女畫取材于宮姬、名妓或普通女子，借以多種女性形象來表達當朝的昏庸、自己的抑郁不得志、及對世態(tài)炎涼的感嘆。

第三、唐伯虎的仕女畫能工善寫、造型準確、設(shè)色妍麗、線條遒勁、仕女形象散發(fā)著濃濃的柔弱之美，如《孟蜀宮妓圖》。其次，唐伯虎的仕女畫筆簡意賅、意趣傳神、精當疏簡、情景交融。所以，僅從唐伯虎仕女畫的成就來看，他就當?shù)谩懊魉募摇敝坏姆Q號。

2. 唐伯虎仕女畫對后世的影響。正如上文所提到唐伯虎遠離仕途，淡泊名利，推崇傳統(tǒng)的文人畫。而他的這種將傳統(tǒng)仕女畫文人化的傾向，不論在創(chuàng)作思想還是筆墨意趣都對其后世的畫家在仕女畫的創(chuàng)作方面產(chǎn)生了重大的影響。在清代文人畫家筆下的仕女形象也延續(xù)了唐伯虎的仕女形象。近代“海上三任”的仕女畫也同樣展示了唐伯虎筆下細眉、柳腰、削肩的仕女形象。在仕女畫兩千多年的漫長歷史中，唐伯虎把仕女畫文人化成為了我國卓然的文化遺產(chǎn)，不論在當時還是對后世都產(chǎn)生了不可忽視的深遠影響。

[1]《唐伯虎詩文書畫全集》/陳伉，曹蕙民編注. 北京：中國言實出版社，2004.12

[2]《中國繪畫斷代史-明代繪畫》/單國強著.人民美術(shù)出版社

任璐萍(1993-)，女，漢，河南濮陽，研究生，美術(shù)理論研究。