(山東大學(xué) 山東 濟(jì)南 250100)

毛姆《珍珠項(xiàng)鏈》：外在式焦點(diǎn)觀察，于不介入中洞察人性

劉婷婷

(山東大學(xué)山東濟(jì)南250100)

本文認(rèn)為《珍珠項(xiàng)鏈》所著力塑造的是善妒、虛偽、冷酷的長(zhǎng)舌婦勞拉這一人物形象。作者在表現(xiàn)時(shí)選擇的也是一種獨(dú)特的外在式焦點(diǎn)的觀察和敘事角度。

主要人物；勞拉；人性；敘述視角

毛姆的《珍珠項(xiàng)鏈》由于采用了獨(dú)特的外在式焦點(diǎn)的觀察和敘述視角，加之讀者對(duì)其所塑造的主要人物形象也可能常存疑惑，在其小說(shuō)創(chuàng)作中便更顯獨(dú)特。

一、取材有源，展現(xiàn)物質(zhì)虛榮風(fēng)氣

《珍珠項(xiàng)鏈》一文，展示的是一位叫勞拉的婦女給“我”講的關(guān)于家庭教師魯賓遜小姐因“珍珠項(xiàng)鏈”意外地獲得了300美元的酬金，進(jìn)而去外地旅游時(shí)攀上了有錢男性，最后成為了巴黎最時(shí)髦的高級(jí)妓女的故事。我們可能會(huì)自然而然地由此而想到莫泊桑的《項(xiàng)鏈》，毛姆自己也從來(lái)沒(méi)有否定過(guò)莫泊桑對(duì)他的影響：“除了莫泊桑，我再也找不到更好的老師了！”[1]二者都以項(xiàng)鏈這一飾品為故事的展開(kāi)點(diǎn)和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的載體；也都通過(guò)文章所描繪的事件間接地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲紙醉金迷、熱鬧非凡的社交文化和社會(huì)風(fēng)氣。但毛姆的《珍珠項(xiàng)鏈》有其獨(dú)特的取材來(lái)源。通過(guò)了解毛姆的生平我們可以得知，雙性戀者(或者可以說(shuō)是同性戀者)毛姆一生的情感經(jīng)歷極為坎坷，其中與他有婚姻關(guān)系的西里爾更是不可不提。與有夫之婦西里爾私通，后來(lái)被迫與其結(jié)婚、為其折磨和煩擾一生，即使是在最終與其解除婚姻關(guān)系、在其離世時(shí)毛姆依然無(wú)法釋懷，一直都無(wú)法原諒其給他帶來(lái)的痛苦和屈辱?！八f(shuō)過(guò)：‘她把我的生活變成了十足的地獄’，并刻薄稱成西里爾為‘一個(gè)寡廉鮮恥的騙子……那個(gè)毀了我生活的婊子?！盵2]在與妻子的坎坷交往中，有一件事使他被迫看清了西里爾不僅是一個(gè)粗劣的人，更是一個(gè)缺乏誠(chéng)信的人，這就是西里爾利用毛姆從中國(guó)為她帶回來(lái)的金鑲玉項(xiàng)鏈騙保的事件。從此他開(kāi)始懷疑妻子的口是心非，后又證實(shí)了她的不忠行為，這在帶給毛姆煩擾屈辱的同時(shí)也激發(fā)了毛姆的想象力，“他用珍珠代替玉石，作為淫蕩和背叛的象征。”[3]在其三部作品中用到了項(xiàng)鏈這一元素，其中之一就是《珍珠項(xiàng)鏈》。

二、透視表面，于語(yǔ)言考察中洞見(jiàn)主要人物形象

正如劉憲之所言：“盡管毛姆的短篇小說(shuō)曲折動(dòng)人,但作家的立足點(diǎn)仍然是塑造各式各樣的人物?！盵4]《珍珠項(xiàng)鏈》也不例外，但關(guān)于該小說(shuō)的主要人物形象，讀者可能會(huì)常存疑惑，很多人認(rèn)為小說(shuō)的主人公是魯賓遜小姐，而勞拉這一形象可有可無(wú)，“如李威、李荷卿所編譯的《珍珠項(xiàng)鏈》中就直接刪除了“勞拉”這一形象?！盵5]也有人認(rèn)為勞拉的出現(xiàn)只是作者運(yùn)用的敘事技巧,“從作品中的某個(gè)人物A的角度觀察另一個(gè)人物 B,留下了不少懸念和疑惑,當(dāng)結(jié)局出現(xiàn)時(shí),往往讓讀者處于與A同樣的驚詫當(dāng)中?！盵6]但經(jīng)過(guò)對(duì)文本內(nèi)容的仔細(xì)分析我們可以得知，魯賓遜小姐的故事只是一個(gè)媒介，作者通過(guò)這個(gè)媒介所著力塑造的，正是講述者勞拉這一虛偽、善妒、冷酷的長(zhǎng)舌婦形象。

在講故事之前，“我”與勞拉的談話就差不多占了全文的五分之一；在講完魯賓遜小姐的故事之后,勞拉又以自己的想象給這個(gè)故事改了個(gè)“有教育意義”的結(jié)局,并對(duì)這個(gè)“既可憐，又甜蜜，又美好”[7]的結(jié)局論述了半天。如果說(shuō)作者的本意就在于講述魯賓遜小姐因歸還了真正的珍珠項(xiàng)鏈而命運(yùn)發(fā)生改變的故事,進(jìn)而塑造魯賓遜小姐這一形象的話,那小說(shuō)中這些對(duì)于勞拉的敘述可以說(shuō)詳盡得有些過(guò)分了。因?yàn)橥ㄟ^(guò)對(duì)作者及其創(chuàng)作的了解我們可以認(rèn)識(shí)到毛姆創(chuàng)作所珍視的三大優(yōu)點(diǎn)，即“清晰、簡(jiǎn)潔和悅耳。”[8]認(rèn)為勞拉這一形象可以可無(wú)顯然是與作者的追求背道而馳的，實(shí)際上也根本無(wú)法成立。細(xì)讀全文，勞拉有強(qiáng)烈表達(dá)欲、好品評(píng)他人、對(duì)他人和自己實(shí)行雙重標(biāo)準(zhǔn)、嫉妒貶低他人、虛榮虛偽的特點(diǎn)在她向“我”講述故事的時(shí)候表現(xiàn)得淋漓盡致。而魯賓遜小姐的形象卻只是存在于勞拉的描述中，顯得模糊不清，這正是作者的本意，因?yàn)樗胫λ茉斓恼莿诶@一形象，在其講故事的這個(gè)過(guò)程中，她人性的卑劣展露無(wú)遺。

三、外在式焦點(diǎn)觀察，于不介入中洞察人性

不同于一般作家，“毛姆分裂的性取向?yàn)樗峁┝穗p重視角，以及對(duì)女性心理更為深刻的洞察”[9]，小說(shuō)也是采用了多角度的敘事方式，作者并沒(méi)有直接介入，而是以旁觀者的角度,站在旁邊冷靜細(xì)致地觀察。而這種冷靜和旁觀，恰能達(dá)到獨(dú)特的效用，“旁觀者的毛姆,獲得了一個(gè)距離,而這個(gè)距離的獲得,使他的觀察變得冷靜而有成效……看出了我們這些混在人堆里不能旁出的人所看不到的有關(guān)人性的無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)與側(cè)面。”[10]小說(shuō)中的“我”與故事人物保持一定的關(guān)系，“我”不決定情節(jié)，不掌控事件發(fā)生的動(dòng)向，只是在勞拉的口述中，將情節(jié)和內(nèi)容拼貼起另一個(gè)故事，進(jìn)而塑造人物形象。相比于第一人稱敘事容易使讀者的注意力聚焦于某一點(diǎn)上并對(duì)敘述者產(chǎn)生共鳴，但缺乏客觀性的特點(diǎn)和第三人稱敘事能增強(qiáng)故事的真實(shí)感但要冒著累贅冗長(zhǎng)風(fēng)險(xiǎn)的特點(diǎn)，作家所采用的這種獨(dú)特?cái)⑹鲆暯菬o(wú)疑有著不可言說(shuō)的妙處。

源于自身經(jīng)歷、性格和文學(xué)思想的獨(dú)特性，面對(duì)復(fù)雜的人性，毛姆更愿意做一個(gè)“無(wú)所偏袒的觀察者”，因此他的創(chuàng)作更多地是讓讀者自己去評(píng)判人物、去從中洞見(jiàn)故事背后的社會(huì)大環(huán)境，《珍珠項(xiàng)鏈》正是這些特征的一個(gè)出色呈現(xiàn)。但這種看似疏遠(yuǎn)和冷靜的態(tài)度并非代表著作者的冷酷，他曾說(shuō)過(guò)：“在這冷漠的世界上，無(wú)法躲避的邪惡始終包圍著我們，從搖籃直到墳?zāi)?，?duì)此，善雖然算不上是一種挑戰(zhàn)或者一種回應(yīng)，但卻是我們自身獨(dú)立性的一種證明。它是幽默感對(duì)命運(yùn)的悲劇性和荒誕性所作的反駁?！彪m然歷經(jīng)坎坷，但他始終堅(jiān)持和踐行著這一信念，筆耕不輟，他是人世的挑剔者，但他作品獨(dú)特的表現(xiàn)形式卻能消融現(xiàn)代人的孤獨(dú)、隔膜、幻滅和人生的荒誕不可知，在展現(xiàn)復(fù)雜人性和社會(huì)百態(tài)方面達(dá)到更高境界。而這也體現(xiàn)著他“雖說(shuō)人性脆弱，也不會(huì)將其視為畏途”的真誠(chéng)與勇氣。

[1]毛姆著，劉文榮譯.毛姆讀書隨筆.上海：上海三聯(lián)書店，1999，P184

[2]賽琳娜.黑斯廷斯著；趙文偉譯，《毛姆轉(zhuǎn)》，合肥：安徽文藝出版社，2015.1 P304

[3]賽琳娜.黑斯廷斯著；趙文偉譯，《毛姆轉(zhuǎn)》，合肥：安徽文藝出版社，2015.1 P291

[4]毛姆著，劉憲之譯，《毛姆小說(shuō)集》，天津：百花文藝出版社，1984，P496

[5]劉利主編,教育部普通高等學(xué)校少數(shù)民族預(yù)科教材編寫委員會(huì)編，《大學(xué)語(yǔ)文同步練習(xí)》(一年制下)，北京：紅旗出版社，國(guó)家行政學(xué)院出版社，2007，P95

[6]教育部普通高等學(xué)校少數(shù)民族預(yù)科教材編寫委員會(huì)編，《大學(xué)語(yǔ)文》(一年制下)，北京：紅旗出版社，2007，P285

[7]毛姆著，馮亦代等譯，《毛姆短篇小說(shuō)選集》，南京：譯林出版社，2012.12，P198

[8]賽琳娜.黑斯廷斯著；趙文偉譯，《毛姆轉(zhuǎn)》，合肥：安徽文藝出版社，2015.1，P295

[9]賽琳娜.黑斯廷斯著；趙文偉譯，《毛姆轉(zhuǎn)》，合肥：安徽文藝出版社，2015.1，P62

[10]曹文軒著，《一根燃燒盡了的繩子》，北京：人民文學(xué)出版社，2009，P226

劉婷婷，山東大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)學(xué)生。