程炳

摘 要：在眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中，角色的塑造是演員必須要修煉的一門功課。在舞臺(tái)藝術(shù)的構(gòu)建上，演員的肢體動(dòng)作起到了重要的作用，它不僅關(guān)乎到舞臺(tái)的演繹效果，而且是評(píng)判演員表演水平的關(guān)鍵要素。本文針對(duì)塑造角色中演員肢體動(dòng)作的特點(diǎn)、原則和重要性進(jìn)行分析，供大家借鑒參考。

關(guān)鍵詞：塑造；角色；演員；肢體動(dòng)作；體態(tài)

在表演藝術(shù)中，演員通過對(duì)演繹角色的塑造，能夠使觀眾感受到有血有肉的人物形象，以自身形態(tài)作為交流媒介，從而呈現(xiàn)出絕佳的“角色創(chuàng)造”。在眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中，角色的塑造是演員必須要修煉的一門功課。為了呈現(xiàn)出最好的表演效果，演員需要將生活體驗(yàn)、情感積累、審美價(jià)值進(jìn)行融合，達(dá)到較高的創(chuàng)作水平。就肢體動(dòng)作的重要性而言，手勢、形體、眼神等肢體語言成為一種創(chuàng)作媒介，加深了演員的舞臺(tái)感染力。

1 塑造角色中演員肢體動(dòng)作的三要素

1.1 肢體語言的藝術(shù)再創(chuàng)造

塑造角色是演員肢體動(dòng)作的根本目標(biāo)，而每一個(gè)角色的塑造都需要演員進(jìn)行合理的藝術(shù)加工。例如，一位步履蹣跚的老人、熱戀中的少女、下班的打工族，這些人物形象都蘊(yùn)含著深刻的思想，都帶有各自的故事，因此在演員進(jìn)行塑造的過程中，必須要針對(duì)對(duì)象的某些特點(diǎn)進(jìn)行演繹，通過對(duì)肢體語言的加工，將蘊(yùn)含在人物內(nèi)心深處的情感刻畫得惟妙惟肖。

1.2 生活經(jīng)驗(yàn)的沉淀再演化

俗話說，“藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí)”。在塑造角色的藝術(shù)研討中，演員需要具備較強(qiáng)的觀察力，這種肢體模仿和藝術(shù)歸納的能力不僅關(guān)乎舞臺(tái)的演繹效果，而且影響到演員的表演水平。表演藝術(shù)發(fā)展已有多年，可以利用對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的積累，培養(yǎng)演員對(duì)角色的理解力，進(jìn)而更好地塑造角色，使肢體動(dòng)作更具備表現(xiàn)力和想象力。

1.3 角色表演語言的再?zèng)_擊

在表演中，肢體語言通過對(duì)肢體節(jié)奏的把握、動(dòng)作的張力，來構(gòu)建一個(gè)豐富的藝術(shù)空間。肢體語言的塑造對(duì)于豐富舞臺(tái)藝術(shù)來說具有重要的作用。盡管肢體動(dòng)作沒有語言表演那么有影響力，但是同樣具有較強(qiáng)的舞臺(tái)張力。通過演員逼真的表現(xiàn)和感受，給觀眾帶來更加豐富的視覺感受，從而進(jìn)一步激發(fā)演員和演繹對(duì)象的共鳴。

2 塑造角色中演員肢體動(dòng)作的重要性

2.1 增加表現(xiàn)藝術(shù)的感染力

一位表演藝術(shù)家曾經(jīng)說過：“世界上最美妙、最能夠觸發(fā)人們激情的視覺對(duì)象就是人類的身體?！惫P者認(rèn)為，這句話恰巧反映出了肢體藝術(shù)的重要性。就演員的表現(xiàn)素養(yǎng)而言，人類的肢體本身就是藝術(shù)的存在。在塑造角色的過程中，演員肢體動(dòng)作的呈現(xiàn)具有重要的意義，它的塑造源自于生活真實(shí)的體現(xiàn)，又不同于具體的生活體驗(yàn)。

其中，演員在舞臺(tái)上的一顰一笑、一舉一動(dòng)，都融入了塑造角色的智慧和思維，所有的肢體刻畫都是建立在角色性格的基礎(chǔ)上，因此在肢體的變化中，將舞臺(tái)角色內(nèi)心的情感和想法刻畫得更加惟妙惟肖。而通過演員豐富多彩的表情和體態(tài)來體現(xiàn)出角色中的生命狀態(tài)，再次展現(xiàn)了肢體語言的獨(dú)特魅力。

例如，在江西省吉安采茶戲的藝術(shù)表演中，《熱血山哈》在營造藝術(shù)感染力上進(jìn)行了全新的突破，試圖通過加深演員的肢體創(chuàng)新振興吉安采茶戲。在吉安市采茶歌舞團(tuán)的彩排大廳，80多名演員組合編排這場新式的采茶戲。它講述了第一次反圍剿時(shí)期吉安市永豐縣青年男女在革命抗戰(zhàn)下的愛情故事。吉安采茶歌舞劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)梁萍茹表示，這場舞蹈的亮點(diǎn)在于肢體語言的塑造，在對(duì)演員的設(shè)計(jì)中，融入了畬族本民族舞蹈的代表形態(tài)。演員們對(duì)采茶戲的鄉(xiāng)間民俗了解得十分透徹，對(duì)其中青年男女在不同階段的羞澀、悲憤、慷慨通過手勢、眼神表現(xiàn)得淋漓盡致。還融合了贛南采茶戲活潑、清新、樸實(shí)等角色肢體特點(diǎn)，融入了一些現(xiàn)代的形體藝術(shù)，使采茶戲更加時(shí)尚富有感染力，更受到觀眾們的歡迎。

2.2 達(dá)到角色內(nèi)外的相互統(tǒng)一

在斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中曾經(jīng)提到過，演員的形體訓(xùn)練和利用占有重要的地位。他倡導(dǎo)在塑造角色的基礎(chǔ)上更加深入人的精神生活，進(jìn)一步掌握人物的形體特征、性格特點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)虛擬角色典型動(dòng)作的構(gòu)建。通過表情、姿態(tài)、步伐、手勢等形體特點(diǎn)，激發(fā)演員的情感，實(shí)現(xiàn)角色內(nèi)外的相互統(tǒng)一。

例如，在由吳選秀、馬糯英主演的高安采茶戲《淚灑相思地》中，兩位采茶戲名家配合默契，在角色的塑造上，表現(xiàn)出了男女主人公之間纏綿悱惻的情感。通過角色之間的對(duì)話，將劇情處理得有急有緩、有起有落，并通過肢體語言中的各項(xiàng)形態(tài)，體現(xiàn)出了充沛的思想感情，繼而塑造出鮮活的戲曲形象。特別是在戲曲唱腔、肢體形態(tài)的相互結(jié)合上，演員通過自身表演出來的含蓄、隱秘、羞怯的肢體語言，淋漓盡致地抒發(fā)了角色中蘊(yùn)含的情感價(jià)值，形成了獨(dú)具特色的舞臺(tái)角色，表現(xiàn)效果極佳，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)美感。在角色塑造上，演員需要模仿不同年齡段男女的體態(tài)行為，加深對(duì)人物性格的演繹和深化，通過提高人物的情感表達(dá)，對(duì)人物角色進(jìn)行更加逼真的肢體描述，使觀眾接受、認(rèn)同這一角色，加深角色和觀眾之間的情感共鳴。

2.3 實(shí)現(xiàn)藝術(shù)塑造的精益求精

角色的塑造和心理行動(dòng)需要演員根據(jù)人物進(jìn)行創(chuàng)作和琢磨，要從人物行動(dòng)、穿衣打扮、走路姿勢等方面進(jìn)行推敲，在塑造角色情感的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)表演藝術(shù)的自然化。要想在短短的幾分、十幾分鐘呈現(xiàn)出一個(gè)鮮活的角色，肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)能夠幫助演員進(jìn)行最佳的呈現(xiàn)，并通過外化于內(nèi)的形體細(xì)節(jié)積累，使肢體行為成為表演藝術(shù)的發(fā)展基礎(chǔ)。

在形體的細(xì)節(jié)上，從走路的形態(tài)就能夠劃分出農(nóng)村婦女式的急不可耐、成年男性的堅(jiān)定穩(wěn)重、老年的緩慢沉著等，將人物的細(xì)節(jié)特征和規(guī)定情景結(jié)合在一起，并體現(xiàn)在手勢、眼神等各個(gè)方面。通過一系列的藝術(shù)細(xì)節(jié)，促使表演藝術(shù)的氛圍更加融洽，在特定的情景中表現(xiàn)人物的思想、階段和步態(tài)。

3 結(jié)語

在舞臺(tái)藝術(shù)的構(gòu)建上，演員的肢體動(dòng)作起到了重要的作用。在塑造角色的過程中，演員需要在文學(xué)形象、藝術(shù)形象等基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出一系列豐富多彩的人物形象。這也要求演員從心理、生理等方面進(jìn)一步適應(yīng)角色表演藝術(shù)所具備的創(chuàng)作需求。通過一系列的肢體藝術(shù)訓(xùn)練，強(qiáng)化塑造角色的教育水平，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

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