美國(guó)總統(tǒng)特朗普就職以來，藝術(shù)界以各種方式抗議特朗普的政權(quán)，包括辛迪·舍曼（Cindy Sherman）、朱莉·梅赫雷圖（Julie Mehretu）、理查德·薩拉（Richard Serra）、瓊·喬納斯（Joan Jonas）在內(nèi)的眾多藝術(shù)家和批評(píng)家共同呼吁文化產(chǎn)業(yè)同行們?cè)谔乩势站吐毜涠Y當(dāng)天進(jìn)行名為“J20藝術(shù)罷工”的抗議活動(dòng)。以表示“對(duì)于總統(tǒng)就職的一種不服從行動(dòng)”，他們呼吁“博物館、畫廊、劇院、音樂廳、工作室、非營(yíng)利機(jī)構(gòu)、藝術(shù)院校等都將在那天關(guān)閉”以抵抗“特朗普主義”。

而后，以剽竊他人社交網(wǎng)絡(luò)照片備受爭(zhēng)議的藝術(shù)家理查德·普林斯（Richard Prince）在“推特”上發(fā)表了一張伊萬卡·特朗普于2014年8月在Instagram發(fā)布的照片，否認(rèn)這是自己的“作品”，并稱退還其委托創(chuàng)作藝術(shù)品的3.6萬美元，然而這是藝術(shù)家的政治態(tài)度，還是一場(chǎng)嘩眾取寵？

無獨(dú)有偶，藝術(shù)家路易斯·加姆尼（Luis Camnitzer）發(fā)表請(qǐng)?jiān)笗?，提議特朗普委任大地藝術(shù)家克里斯托（Christo）創(chuàng)作新版“奔跑的圍欄”（Running Fence），作為“邊界墻”計(jì)劃方案。但克里斯托卻停止了已經(jīng)工作了20年的“包裹”——美國(guó)西部阿肯色河科羅拉多區(qū)段的項(xiàng)目以抗議特朗普。

美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）則用實(shí)際行動(dòng)表達(dá)對(duì)于特朗普移民政策的不滿，博物館將五樓專用于陳列現(xiàn)代主義名家的展廳重新布置，掛上了被禁入境國(guó)家藝術(shù)家的作品，并表明“對(duì)自由的推崇是博物館的最高旨意，美國(guó)也應(yīng)如此”。

藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)以不同的方式發(fā)出對(duì)特朗普政權(quán)的抗議，藝術(shù)家到底應(yīng)該如何正確看待和抗議美國(guó)政權(quán)的“黑暗轉(zhuǎn)折”？

對(duì)此英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》藝評(píng)人喬納森·瓊斯認(rèn)為，藝術(shù)家以停止項(xiàng)目等方式抗議，非但不會(huì)給特朗普政權(quán)帶來任何傷害，因?yàn)樘乩势蘸退闹С终弑揪蛯?duì)藝術(shù)沒有興趣，反倒剝奪了藝術(shù)對(duì)年輕人的啟發(fā)和滋養(yǎng)。藝術(shù)是跨越情感邊境最簡(jiǎn)單的方式，特朗普試圖修建邊境墻以控制移民和犯罪，但藝術(shù)卻可以沖破國(guó)境的壁壘，保持美國(guó)與世界的對(duì)話。

在被藝術(shù)光環(huán)籠罩的安全堡壘之下，這些受人敬仰的藝術(shù)家們似乎慫恿博物館和藝術(shù)教師們以自己的生計(jì)冒險(xiǎn)。此刻“藝術(shù)罷工”可能成為藝術(shù)機(jī)構(gòu)工作人員的個(gè)人風(fēng)險(xiǎn)。也許藝術(shù)機(jī)構(gòu)根本不必挑釁性地宣布自己是新政府的政治敵人。這并不是說，人們不該去為此冒險(xiǎn)，但事實(shí)上，這些藝術(shù)家們呼吁的“藝術(shù)罷工”卻是傲慢的。了解一流藝術(shù)家收入狀況的人都可以想見，對(duì)于辛迪·舍曼、理查德·薩拉這樣的藝術(shù)家而言，休息對(duì)他們而言并沒有風(fēng)險(xiǎn)，但對(duì)于普通藝術(shù)工作者而言卻并非如此。

在自由主義的社會(huì)表征下，以這種途徑抗議特朗普是徒勞的。他的波動(dòng)性和不誠(chéng)實(shí)性使他不理解和尊重民主本身。

美國(guó)藝術(shù)家在特朗普的4年任期內(nèi)應(yīng)該比任何時(shí)候更慷慨地給出自己充滿想象力的藝術(shù)愿景，而不是甩手不管。因?yàn)樘乩势照?quán)下的是美國(guó)的土地，而不是他私人的高爾夫球場(chǎng)。文化本就是“暴君”的敵人，如果特朗普政權(quán)將構(gòu)成對(duì)民主的威脅，那么文化應(yīng)該發(fā)出自己的聲音，而不是選擇沉默。

特朗普對(duì)藝術(shù)的不屑和藝術(shù)家對(duì)特朗普政權(quán)的反對(duì)及對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著都宣告著這一切幾乎是癡人說夢(mèng)，但這卻探討了藝術(shù)與政治之間更多的可能性。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者托馬斯·曼1947年的長(zhǎng)篇小說《浮士德博士》是寫給德國(guó)文化的苦澀情書，藝術(shù)永遠(yuǎn)不會(huì)沉默，勇敢的藝術(shù)家的抗議不應(yīng)該是沉默的無所作為。