■朱建鋒（玉溪市文化館）

滇劇打擊樂(lè)的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)

■朱建鋒（玉溪市文化館）

滇劇有著久遠(yuǎn)的歷史，是云南省的漢族戲曲劇種之一，先后經(jīng)歷了清代、辛亥革命時(shí)期、民國(guó)時(shí)期和新中國(guó)成立以后幾個(gè)階段，在云南民間廣泛流行。滇劇打擊樂(lè)，在伴隨滇劇藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展的漫長(zhǎng)歲月里，通過(guò)無(wú)數(shù)先輩藝人們的精心創(chuàng)造和實(shí)踐下，不斷加工提煉，使它與表演身段、唱腔、念白、武打舞蹈動(dòng)作密切配合，相互作用，逐漸完善，構(gòu)成了相對(duì)固定的表演程式，對(duì)滇劇的表演方式和藝術(shù)風(fēng)格的形成，起到相當(dāng)重要的作用。就目前情況來(lái)說(shuō)，滇劇打擊樂(lè)已經(jīng)達(dá)到了一定的水平，形成了獨(dú)特的風(fēng)格和體系，構(gòu)成了滇劇藝術(shù)中不可缺少的部分。

滇劇打擊樂(lè)在其發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷過(guò)幾次重大變革。早期的滇劇打擊樂(lè)，現(xiàn)已很難找到詳盡的文字記載，變革過(guò)程中隨著觀眾審美觀的提高，不僅從打擊樂(lè)演奏樂(lè)器本身“由大變小”進(jìn)行了必要的改進(jìn)，其音色也隨之“由低變高”，更能得到觀眾聽(tīng)覺(jué)上的認(rèn)可。樂(lè)器體積的縮小，讓演奏員的演奏技巧更能發(fā)揮得淋漓盡致。演奏速度比以前加快后，不僅使得劇目中傳統(tǒng)鑼鼓點(diǎn)子得以更好地應(yīng)用，也為打擊樂(lè)演奏員創(chuàng)作出更加符合劇情需要的鑼鼓點(diǎn)子創(chuàng)新空間，大大提高了滇劇打擊樂(lè)的藝術(shù)水平，豐富了它的表現(xiàn)力。

滇劇打擊樂(lè)以其鼓譜打頭，同滇劇聲腔、吹排、曲牌有機(jī)地形成了完整的富有地方特色的滇劇音樂(lè)。滇劇打擊樂(lè)的鑼鼓點(diǎn)十分豐富，據(jù)傳早年有200多種打頭，雖然失傳較多，但多年來(lái)經(jīng)過(guò)專業(yè)音樂(lè)工作者的收集、整理，得到一定的保護(hù)。大致可分為：零散鑼鼓、唱腔入頭、干念排子、長(zhǎng)錘、沖頭、一封書、耍鑼鼓等各種不同的打頭，總的加起來(lái)有140種之多，而目前全省各專業(yè)院團(tuán)，常用的一般僅為50~60種左右。

在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，滇劇打擊樂(lè)既形成了相對(duì)固定的樂(lè)器配置，也形成了能適應(yīng)各種不同劇情和人物需要，符合戲曲傳神美學(xué)原則的以不同打擊樂(lè)器配置的“武打”“文打”“小打”等一套富有地方特色的打擊樂(lè)演奏藝術(shù)。滇劇打擊樂(lè)器由大鑼、大鈸、小鑼、堂鼓、小鼓、提手、大鼓、咚字鑼、當(dāng)當(dāng)鑼、镲子等十幾種樂(lè)器組合而成。其中最常用的樂(lè)器有大鑼、大鈸、小鑼、堂鼓、小鼓、提手幾種。其它只作為渲染氣氛和色彩樂(lè)器使用。

滇劇行內(nèi)素有“半臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”之說(shuō)，處于滇劇打擊樂(lè)核心地位的司鼓作用尤為重要。司鼓者，又稱之為鼓師（打鼓佬）是戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮，司鼓的職能就是對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的掌握，是舞臺(tái)節(jié)奏的主宰者。司鼓者在演奏的過(guò)程中，要通過(guò)對(duì)劇情的理解，準(zhǔn)確無(wú)誤地處理好舞臺(tái)表演過(guò)程中演員表演身段、唱腔及整個(gè)樂(lè)隊(duì)的“節(jié)奏”，對(duì)劇目進(jìn)行中的啟、承、轉(zhuǎn)、合進(jìn)行階段性的擴(kuò)展和烘托，從而達(dá)到渲染劇情，襯托戲劇人物的目的，使劇目的演出更具藝術(shù)感染力。鼓師的手勢(shì)、基本功、綜合素養(yǎng)，對(duì)表演藝術(shù)的熟悉了解、對(duì)藝術(shù)的激情和敬業(yè)精神，是滇劇打擊樂(lè)能否做好和突出“伴”字的關(guān)鍵。一名優(yōu)秀的鼓師，必須要準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)打擊樂(lè)在滇劇表演藝術(shù)中的地位和作用，不僅需要團(tuán)結(jié)好“下把”（其他打擊樂(lè)演奏員）和文樂(lè)演奏者，還需要處理好演員跟各部門的關(guān)系，從而積極、能動(dòng)、準(zhǔn)確、充分地發(fā)揮滇劇打擊樂(lè)的功能作用。

滇劇打擊樂(lè)在滇劇表演藝術(shù)中發(fā)揮著幾個(gè)重要的作用。渲染舞臺(tái)氣氛，顯示劇中人物性格、感情、情緒和內(nèi)心活動(dòng)，刻畫生動(dòng)的舞臺(tái)藝術(shù)形象；突出、加強(qiáng)表演動(dòng)作以及唱腔、念白的節(jié)奏感，強(qiáng)化其藝術(shù)感染力增加演出效果；在各種藝術(shù)手段之間，以及在每出戲的各個(gè)段落之間，具有一種承、轉(zhuǎn)、合的連接作用。

另外，滇劇打擊樂(lè)的運(yùn)用所包括的內(nèi)容很多，其中最重要、最根本則表現(xiàn)為對(duì)鑼鼓點(diǎn)子的選用問(wèn)題，是滇劇打擊樂(lè)進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)造的基本問(wèn)題，解決這個(gè)問(wèn)題的得當(dāng)與否，對(duì)于塑造劇中人的藝術(shù)形象，完成劇本主題思想都有直接的關(guān)系。如何來(lái)選用鑼鼓點(diǎn)子呢？一是以劇中人物所屬行當(dāng)來(lái)作為選擇鑼鼓點(diǎn)子的依據(jù)，實(shí)際上是以他們的作為和性格特征來(lái)進(jìn)行選擇的，伴奏旦角的戲，一般都選用“小打”或“文打”中的鑼鼓點(diǎn)子。滇劇中的三花臉的戲，一般都是用“小打”來(lái)處理，須生戲一般都用“文打”中的點(diǎn)子來(lái)處理。二是以劇中人的內(nèi)心活動(dòng)、思想情緒以及舞臺(tái)氣氛為依據(jù)，選用鑼鼓點(diǎn)子。三是以角色表演身段的節(jié)奏律動(dòng)為依據(jù)，來(lái)選用適合的鑼鼓點(diǎn)子，突出表演者身段的節(jié)奏感刻畫出劇中人物內(nèi)心活動(dòng)。

近幾年來(lái)時(shí)代審美的變異和提高，滇劇打擊樂(lè)與時(shí)代審美存在著較大差距。一是打擊樂(lè)器的音質(zhì)問(wèn)題。滇劇大鑼、大鈸音量深厚、音色不甚悅耳在現(xiàn)代劇場(chǎng)與觀眾審美有一定阻隔這是一個(gè)難題。再是，打擊樂(lè)對(duì)傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新功夫下得不夠。滇劇傳統(tǒng)打頭號(hào)稱豐富，但實(shí)際運(yùn)用于演出的“點(diǎn)子”則不多，這分析起來(lái)有多種原因：隨著老藝人的過(guò)世和退休，藝隨人終，許多“鼓點(diǎn)”失傳；現(xiàn)在的年輕演奏人員掌握傳統(tǒng)不多，用點(diǎn)狹窄一般化等等，上述問(wèn)題應(yīng)當(dāng)引起領(lǐng)導(dǎo)和樂(lè)隊(duì)同仁的重視。

在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，要爭(zhēng)取觀眾，作為滇劇打擊樂(lè)，必須與時(shí)俱進(jìn)，否則是會(huì)落伍的。所以，我認(rèn)為繼承和創(chuàng)新都應(yīng)該膽子更大一些，對(duì)有特色的傳統(tǒng)打頭，認(rèn)真發(fā)掘、改造，加以應(yīng)用，從生活中提煉、創(chuàng)造新的打法，大膽吸收各種姊妹藝術(shù)的伴奏經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過(guò)消化為我所用，才能更好地適應(yīng)整個(gè)滇劇藝術(shù)的發(fā)展，從而大大地豐富和提高滇劇打擊樂(lè)的綜合表現(xiàn)力，把滇劇打擊樂(lè)的藝術(shù)水平不斷推向更高的階段。

總的來(lái)說(shuō)，戲曲是一門綜合藝術(shù)，更是演員藝術(shù)，它是以演員表演藝術(shù)為中心的，滇劇亦然。這就決定了戲曲樂(lè)隊(duì)的演奏工作，必須是為演員的表演藝術(shù)服務(wù)，而不能各行其是。樂(lè)隊(duì)為表演藝術(shù)服務(wù)是藝術(shù)規(guī)律使然，也是樂(lè)隊(duì)的職責(zé)和功能所決定的。戲曲界歷來(lái)就把樂(lè)隊(duì)演奏叫伴奏，滇劇打擊樂(lè)也如此，要在發(fā)揮“伴”的功能上做好文章，這就應(yīng)是積極地、能動(dòng)地、創(chuàng)造地，富于激情地主動(dòng)配合、陪襯、烘托、激發(fā)演員的創(chuàng)造激情，使演員與打擊樂(lè)達(dá)到心靈感應(yīng)、配合默契、情感共振的程度，使藝術(shù)形象生動(dòng)感人。滇劇打擊樂(lè)應(yīng)該追求這樣的境界，這就要求打擊樂(lè)全體演奏人員全面提高綜合素質(zhì)和演奏技巧的基本功訓(xùn)練，強(qiáng)化自己的藝術(shù)精神、藝術(shù)態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)。