楊秀麗+姜堯鵬+范德昕

摘要：基于網(wǎng)絡音樂商品的特殊性，其整體的制作流程和一般商品的制作過程存在很大的不同。交易過程中的利益分配問題也逐漸成為各方的矛盾所在，同時也是急需解決的問題所在。本文從供應鏈的角度出發(fā)，衡量不同供給方之間所扮演的市場角色以及彼此之間存在的問題，指出應當從道德觀約束、立法監(jiān)管+社會監(jiān)督、行業(yè)內(nèi)部管束的形式來解決目前市場內(nèi)所存在的一系列問題。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡音樂著作權(quán)供應鏈

一、網(wǎng)絡音樂商品供應鏈體系生態(tài)角色分析

在整體的網(wǎng)絡音樂商品市場之中存在著眾多角色，無論是供應方的音樂人以及歌手等創(chuàng)作主體，還是處于中間商同時也是消費者的演藝公司，亦或是提供市場交易載體的網(wǎng)絡發(fā)行方，他們彼此之間都存在著互相影響的關(guān)系，他們也同時構(gòu)成了這個“生態(tài)系統(tǒng)”中的最基本元素。

（一）音樂人群體

廣大音樂人群體包括詞曲作者、編曲者和表演者，這三個角色大多數(shù)時候分屬于若干人，但是現(xiàn)在不乏很多優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)歌手自己作詞作曲，然后自己進行演唱。一首音樂作品是否具備獨特的風格和良好的品質(zhì)，大多都取決于音樂人的藝術(shù)素質(zhì)和專業(yè)水準，如果音樂人具備很高的藝術(shù)素養(yǎng)以及創(chuàng)作能力，基本上就能夠創(chuàng)作一首合格的、且能被廣大消費者所接受的音樂作品。

當然，由于每個人的鑒賞風格存在不同，會有是否喜歡的喜好之分，但是一首音樂作品是不是經(jīng)過精心制作的，是不是具備優(yōu)秀的品質(zhì)，這是可以很容易被廣大消費者所發(fā)現(xiàn)甚至是被定性的。

（二）唱片公司、經(jīng)紀公司、演藝公司

諸如此類的公司可以稱作音樂市場的“包工頭”，他們決定了旗下的音樂人何時發(fā)行新的音樂作品，也決定了他們的作品何時何地以何種形式開啟發(fā)行程序。更重要的是，他們還決定了發(fā)行后所取得的相關(guān)利益如何進行分配，音樂人的相關(guān)作品以及其附屬產(chǎn)品的歸屬權(quán)和收益權(quán)等極為敏感的問題。經(jīng)過了這么多年的市場錘煉，很多公司在和音樂人們簽約之前，就會用條例的模式，把這些敏感的利益話題用直白的語言陳列在合同之中，給彼此一個退路，以免出現(xiàn)糾紛又不得不對簿公堂的情況。

同時，如果一個新的藝人具備一個作為明星和歌手的基礎條件，他們都會選擇跟從一家公司，讓他們在前期的演藝道路能夠走得較為順暢。而這些公司，往往會在他們成名的前中期，把他們辛苦勞作的大部分所得據(jù)為己有。新人雖心存不滿，但因為需要公司的相關(guān)資源為自己造勢，也只能選擇息事寧人，接受這些條例和安排并開始自己的演藝生涯。

然而，市場經(jīng)過了這么多年的發(fā)展，有很多的高端藝人在和自己的前東家“分手”之后，更愿意選擇建立工作室，另起爐灶不依附于任何公司，接洽自己相關(guān)的演藝工作，同時兼顧著培訓新的藝人。

（三）網(wǎng)絡發(fā)行方、電信運營商

他們完成了音樂作品的網(wǎng)絡發(fā)行路徑，讓音樂作品最終成為網(wǎng)絡音樂商品，通過網(wǎng)絡媒介途徑進行傳播、復制，這里面的涉及的用戶數(shù)據(jù)流量使用費用以及相關(guān)的硬件安裝和軟件增值服務使用費用，也同樣是一個相對較為豐厚的利潤回報點。

近幾年，隨著人們的文化維權(quán)意識不斷增強，網(wǎng)絡發(fā)行方之間的互相侵權(quán)問題也開始不斷被擺上臺面，各個發(fā)行方彼此之間爭搶曲庫的發(fā)行權(quán)，類似問題也開始層出不窮。大多是互相之間狀告侵權(quán)，最終各自清理侵權(quán)的部分，然后依照法院判決互交賠償金，就此了事，等到再被發(fā)現(xiàn)的時候繼續(xù)用這樣的辦法再次“互相傷害”，這種“殺敵一千，自損八百”的辦法并不是一種良策，但卻也是目前的條件下，已經(jīng)存在侵權(quán)行為的所有人不得不選擇的一種途徑。

二、當前市場環(huán)境下供應鏈各方存在的主要矛盾沖突

市場上的買方和賣方彼此之間存在著矛盾，賣方希望能夠賣出高價，買方希望能夠壓低成交價，這是市場的永恒規(guī)律。但是隨著買方主體和賣方主體數(shù)量的不斷擴大，各方的內(nèi)部之間也存在著糾紛。賣方甲模仿賣方乙，試圖得到同樣甚至是更多的收益，買方A希望能夠通過技術(shù)手段不花費成本得到買方B高價購買的資源。在網(wǎng)絡音樂商品市場，這也會以同樣的本質(zhì)存在，只不過形式上會相較于其他的市場有所不同。

（一）音樂人之間互相抄襲、互相攻訐

創(chuàng)作需要一定的靈感基礎以及較為扎實的樂理知識，但現(xiàn)在很多詞作者、曲作者并不具備這樣的條件，又急于賺取更多的收益，就會有一部份的人選擇抄襲他人的作品，其抄襲的對象大多都是一些不為大眾所熟知的小眾精品，抑或把一些經(jīng)典之作進行面目全非的修改。

前者的抄襲往往會很快被一些具備一定鑒賞經(jīng)驗的獨立音樂人所發(fā)現(xiàn)。如大張偉在某檔綜藝節(jié)目中以顛覆性的手法改編了張信哲經(jīng)典名作的《愛如潮水》，其演出獲得了滿堂彩，而節(jié)目播出之后的幾天之內(nèi)，馬上就有眾多樂評人通過微博等社交平臺渠道指出了其演出結(jié)構(gòu)抄襲了俄羅斯制作人Zedd的《candyman》，隨即引發(fā)了大張偉與王思聰?shù)染W(wǎng)絡紅人之間的口水戰(zhàn)。事件雖然已經(jīng)息事寧人，但大張偉方的回應態(tài)度還是讓部分網(wǎng)友感到深深的厭惡。

而后者的抄襲也不會存在任何的好處，對經(jīng)典之作不加以思考之后的大肆隨意修改，使作品失去原本的韻味，觀眾群體也絕不會因此而買賬。內(nèi)地女子偶像天團SNH48在國慶節(jié)前一天翻唱經(jīng)典愛國主義歌曲《我和我的祖國》，提出為祖國慶生，此舉一出，也立刻引發(fā)廣泛的爭議。網(wǎng)絡紅人“王尼瑪”在團隊旗下網(wǎng)絡綜藝節(jié)目《暴走大事件》中公開指出其翻唱作品全程走音的問題。個人的喜好雖各有不同，但在對于經(jīng)典作品的翻唱上，還是應當秉承致敬且不破壞原意的態(tài)度。肆意的翻唱雖然能夠賺取話題以及關(guān)注度，但對于藝人名望以及創(chuàng)作才能的傷害，卻是不可逆轉(zhuǎn)的。

基于很多具備一定知名度的音樂人已經(jīng)擁有了自己的獨特風格，他們的創(chuàng)作風格或者是演唱風格已經(jīng)被大眾所熟知，他們一旦不經(jīng)思考就隨意進行抄襲行為，創(chuàng)作出的作品與自身風格十分迥異，自然就會引發(fā)其粉絲以及樂評人的議論以及深挖，并被發(fā)現(xiàn)其抄襲痕跡以及程度。

抄襲絕非光彩之事，不但會使大眾輿論對其千夫所指，從長遠角度看，這對于整個原創(chuàng)歌壇和音樂界，也絕非一件好事，長此以往，會讓很多音樂人無心創(chuàng)作，只知互相抄襲造成惡性循環(huán)。

（二）音樂人與東家之間存在利益爭奪

俗語稱“天下沒有不散的筵席”，這一點在演藝圈中同樣是一條無法避免的“金科玉律”。許多歌手或音樂人在合同到期后沒有妥善解決與原東家之間的利益糾紛，無法專心投入到新的演藝工作中，對其自身的聲望和為其消費的“粉絲”而言，都是一種損失。

吳亦凡解約事件，即為近幾年以來的藝人和經(jīng)紀公司糾紛的經(jīng)典案例。吳亦凡于2014年5月15日大早，正式向首爾中央地方法院請求判決與SM公司《專屬合同》無效，引來韓國娛樂圈的巨大震動。直到2016年的七月，雙方才達成了和解，吳亦凡在世界范圍內(nèi)（日韓地區(qū)除外）擁有自由開展演藝工作及自行委托第三方開展經(jīng)紀業(yè)務的全部權(quán)利。這場曠日持久且關(guān)注度頗高的經(jīng)紀糾紛才算是徹底結(jié)束。

類似這樣的經(jīng)紀糾紛比比皆是，從大明星到小藝人，利益分配的不均勻?qū)е卤舜酥g失去底線，輕則對簿公堂，重則在社交媒體上公開發(fā)聲，互相指責，引導公眾輿論以及粉絲之間的互嗆，讓很多的消費者感到十分茫然。而諸如此類的事件，也同樣會以“爭議性事件”的定性，寫進這位歌手或者音樂人的社會經(jīng)歷一欄之中。

（三）網(wǎng)絡發(fā)行方之間互相抄襲引發(fā)官司

過去的幾年里，社會關(guān)于著作權(quán)的關(guān)注度相對較低，針對著作權(quán)的糾紛主要存在于文章、書刊和劇本的抄襲方面，而關(guān)于網(wǎng)絡音樂的部分則大多無人問津。打開任意一個播放器，可以搜到其收錄的所有歌手的所有歌曲，無論其是否經(jīng)過版權(quán)付費。這之中的經(jīng)典案例，當屬2015年4月20日騰訊訴網(wǎng)易云音樂侵犯網(wǎng)絡著作權(quán)案。

騰訊公司在起訴書中稱，被告廣州網(wǎng)易、杭州網(wǎng)易、網(wǎng)易雷火在未經(jīng)該公司同意的情況下，通過“網(wǎng)易云音樂”平臺向公眾傳播騰訊公司享有專有著作權(quán)的歌曲，侵犯了該公司的網(wǎng)絡著作權(quán)，騰訊在起訴中請求法院同時判令被告中國聯(lián)通湖北省分公司、廣東歐珀移動通信有限公司停止為涉案的228首歌曲提供相關(guān)增值、傳輸?shù)确?，并賠償騰訊公司因此產(chǎn)生的相關(guān)損失。此案當庭并未宣判，而最終的結(jié)果則是雙方和解并達成合作協(xié)議，QQ音樂向網(wǎng)易云音樂轉(zhuǎn)授音樂版權(quán)150萬首。

騰訊的此做法在外界看來實屬上佳，但是此類的事件卻自此之后開始引發(fā)了一陣狂潮，眾多播放器公司之間彼此之間的侵權(quán)和被侵權(quán)事件開始成為熱點并且不斷進入到公眾視野中，而最終的解決方法無外乎訴諸法律或協(xié)議解決。這樣的侵權(quán)行為的存在時至今日雖有所遏制，但仍不能說已經(jīng)杜絕，社會中一天不形成尊重著作權(quán)的大眾共識，這樣的事件就會不斷出現(xiàn)，繼續(xù)以爭議的形態(tài)占據(jù)著大眾的關(guān)注。

三、解決網(wǎng)絡音樂商品糾紛問題的部分對策

（一）從道德觀念上對音樂人樹立踏實作藝的觀念

針對部分音樂人在為了自身利益創(chuàng)作作品時抄襲一些不被國內(nèi)所知的國外作品，或者把經(jīng)典改編的面目全非這類行為，最根本的措施就是呼吁提高廣大音樂人自身的素質(zhì)。抬高入行門檻以及發(fā)行標準，不是只要出過專輯唱過歌就可以算作入行。從音樂教育上為廣大音樂人培養(yǎng)遵守行業(yè)道德，堅持原創(chuàng)，拒絕抄襲的理念，努力提高自身作品的質(zhì)量而不是數(shù)量，要靠作品質(zhì)量來提高自身身價與社會地位，而不是靠炒作爭議新聞搏出位、剽竊他人作品靈感來實現(xiàn)名望和地位的提高。

各音樂人之間不應以互相攻擊的方式來炒作自己換取關(guān)注度，要以創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的作品和對公益事業(yè)以及社會的貢獻來作為提高自己知名度的重要標準，面對其他作品和社會任何問題要做到有一說一，而不是似是而非。

（二）完善立法實現(xiàn)對文化市場的有效監(jiān)管

法律作為維護社會公平的尖銳武器最具有強制力和說服力，所以針對作品抄襲與侵權(quán)行為應進行更有效的法律制裁，有關(guān)部門應加大打擊以及監(jiān)管力度，依靠技術(shù)手段以及國家政策的實施，實現(xiàn)規(guī)范網(wǎng)絡音樂版權(quán)專項整治行動的常態(tài)化。

例如，對靠侵權(quán)盜版行為獲利的音樂網(wǎng)站以及相關(guān)利益分享方應勒令關(guān)停整改，根據(jù)情節(jié)嚴重程度開出相應罰單并沒收非法所得；推動網(wǎng)站版權(quán)自律和企業(yè)合理運營的監(jiān)管；嚴查通過網(wǎng)絡云儲存技術(shù)進行侵權(quán)盜版的行為，推動各大云儲存運營商自我監(jiān)管，自我糾正并杜絕和相關(guān)發(fā)行方之間的灰色利益往來；開發(fā)社會監(jiān)督渠道搜集網(wǎng)絡侵權(quán)行為與盜版線索，通過合理舉報獎勵機制使全社會形成對網(wǎng)絡音樂市場的監(jiān)督，并同時實現(xiàn)各大音樂軟件開發(fā)商和廣大音樂人彼此之間的互相監(jiān)督，以凈化網(wǎng)絡音樂市場，促進中國網(wǎng)絡音樂商品市場的健康化發(fā)展。

文化的生命力在于創(chuàng)新，而版權(quán)恰恰是創(chuàng)新的核心。如果網(wǎng)絡音樂盜版猖獗就會嚴重影響音樂這一文化產(chǎn)品的創(chuàng)新之路。根據(jù)我國《著作權(quán)法》規(guī)定：著作權(quán)作品施行自愿登記，這就會導致一些不重視或者不了解法律的創(chuàng)作人成為惡性剽竊行為的受害者，所以應公開呼吁廣大音樂創(chuàng)作人要積極參與作品登記，以法律手段來維護自身的合法權(quán)益，確保自己優(yōu)質(zhì)作品的傳播和應得價值的實現(xiàn)；同時建議能夠在針對著作權(quán)的規(guī)定之中將相關(guān)作品的傳播權(quán)以及歸屬權(quán)劃歸到個人當中，而非始終由經(jīng)紀公司所把控，解除合約或協(xié)議之后應當將相關(guān)收益權(quán)同時交還給音樂人。

（三）強化行業(yè)自發(fā)性監(jiān)督組織的調(diào)節(jié)作用

為了推動中國網(wǎng)絡音樂的良性發(fā)展，促進利益鏈條上的各方能有效溝通，在文化部的指導下國內(nèi)首個覆蓋網(wǎng)絡音樂運營商——網(wǎng)絡音樂提供商的聯(lián)盟性行業(yè)組織已經(jīng)成立。但是迄今為止其作用卻不明顯，作為行業(yè)自發(fā)性管理組織，應該在考慮音樂創(chuàng)作人有關(guān)利益訴求下提出有關(guān)從事網(wǎng)絡音樂的行業(yè)準則并進行行業(yè)內(nèi)部的管理。

建議有關(guān)部門能夠?qū)崿F(xiàn)對行業(yè)自發(fā)性監(jiān)督組織的“監(jiān)督信托”，將一定的監(jiān)管權(quán)以及行業(yè)處罰權(quán)賦予行業(yè)監(jiān)管組織，讓知名的音樂人以及能夠公司能夠參與到其中，對抄襲行為以及藝人不公正待遇行為進行監(jiān)管，而不是事事要通過曝光來進行解決。通過行業(yè)標桿人物的集聚效應，讓行業(yè)內(nèi)部實現(xiàn)人人自律，互利共贏的良好氛圍之中，激發(fā)網(wǎng)絡音樂優(yōu)質(zhì)作品的創(chuàng)作熱潮，凈化網(wǎng)絡音樂環(huán)境，通過聯(lián)盟企業(yè)持續(xù)、廣泛的參與讓中國的音樂文化得到煥然一新的發(fā)展。

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〔本文系哈爾濱師范大學項目“關(guān)于網(wǎng)絡音樂產(chǎn)品商品化規(guī)范的應用研究”（項目編號：201610231023）階段性成果〕

（楊秀麗，哈爾濱師范大學經(jīng)濟學院講師。姜堯鵬，哈爾濱師范大學。范德昕，哈爾濱師范大學。）