吳彥杰

(廣西師范學(xué)院文學(xué)院，廣西 南寧 530000)

論范小青短篇小說(shuō)的反諷敘事

吳彥杰

(廣西師范學(xué)院文學(xué)院，廣西 南寧 530000)

范小青的短篇小說(shuō)敘事關(guān)注人們的日常生活，用委婉多諷的筆調(diào)寫(xiě)盡人生百態(tài)，平淡冷峻的語(yǔ)調(diào)中透露出對(duì)世俗人生的關(guān)懷。范小青短篇小說(shuō)敘事的反諷手法突出，通過(guò)言語(yǔ)反諷來(lái)表現(xiàn)鄉(xiāng)下人進(jìn)城難以融入城市生活，身份迷失的生存困境；通過(guò)情境反諷和結(jié)構(gòu)反諷來(lái)分析范小青的短篇小說(shuō)現(xiàn)代人存在感低下，人被異化的精神困境，從而體現(xiàn)范小青對(duì)底層人民生活關(guān)懷和悲憫的創(chuàng)作主題。

反諷；日常生活；生存困境；精神困境

范小青的短篇小說(shuō)傾注于世態(tài)人情，平淡冷峻的語(yǔ)調(diào)中潛流深藏，散發(fā)著濃厚的反諷意味?！皵⑹路粗S涉及這樣幾個(gè)概念，‘?dāng)ⅰ?fù)責(zé)講述，高度概括了‘事’，屬于話語(yǔ)層面?！隆话闶庆o止的，屬于‘事’的內(nèi)容。‘反諷’是實(shí)現(xiàn)‘合適性’的一種手段?！础婕拔谋?、作者、敘述者和讀者，與審美距離、閱讀延宕、文本時(shí)空等密切相關(guān)。而‘諷’則既是反諷發(fā)送者的態(tài)度和立場(chǎng)，又與受者及讀者有關(guān)，涉及意義的接受和現(xiàn)實(shí)。”①

“反諷最初是作為一種語(yǔ)言修辭現(xiàn)象出現(xiàn)的，開(kāi)始只是用于古希臘的戲劇作品之中。進(jìn)入小說(shuō)之后，反諷的作用不只是局限在語(yǔ)言層面，而且擴(kuò)展到了環(huán)境、時(shí)空、情節(jié)、人物和主題等各個(gè)方面。”②D.C.米克在《論反諷》中提出言語(yǔ)反諷與情境反諷。在言語(yǔ)反諷和情境反諷之間還存在著一種結(jié)構(gòu)反諷?！敖Y(jié)構(gòu)反諷比言語(yǔ)反諷有更強(qiáng)的整體性，而比情境反諷又相對(duì)明朗些，它是存在于作品整體結(jié)構(gòu)中的一種反諷形式?！雹?/p>

范小青的短篇小說(shuō)著眼于日常生活，浸潤(rùn)了她的生活態(tài)度，帶著對(duì)人類生存境遇的觀照，她用委婉多諷的筆觸，寫(xiě)盡人生百態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人的生存困境和精神困境。在范小青的短篇小說(shuō)中反諷是重要的敘事手法。她利用反諷敘事手法表達(dá)自己對(duì)世界的思考，挖掘生活表象隱藏下荒誕的生存真相，既具有喜劇意識(shí)又指向一種悲劇感。范小青短篇小說(shuō)的敘事反諷主要體現(xiàn)在言語(yǔ)反諷、情境反諷和結(jié)構(gòu)反諷三個(gè)方面。筆者擬從文本的話語(yǔ)層面來(lái)分析其短篇小說(shuō)的言語(yǔ)反諷，從故事層面上來(lái)分析其小說(shuō)的情境反諷，從文本與文本的關(guān)系上來(lái)分析其小說(shuō)的結(jié)構(gòu)反諷。

一、言語(yǔ)反諷

言語(yǔ)反諷的表面意思和其深層含義有著巨大的差異。言語(yǔ)反諷敏銳，有趣，以戲謔的言語(yǔ)，委婉隱憂的修辭手段來(lái)表達(dá)言外之意。范小青的《鳥(niǎo)人說(shuō)話》具有濃厚的反諷色彩。作者在敘述年前氛圍的言語(yǔ)上，把人與人的不信任與冷漠用反諷的語(yǔ)言來(lái)敘述。文章一開(kāi)頭便是“快過(guò)年的時(shí)候，大家都互相提醒，要過(guò)年了，門(mén)窗要鎖好啊，要過(guò)年了，自行車(chē)要放好了啊”④。下文中重復(fù)敘述“每天出門(mén)上班的時(shí)候，門(mén)是鎖了又鎖，窗是關(guān)了又關(guān)”⑤。言外之意是城里人彼此之間不信任以及對(duì)外來(lái)人的排斥和抵抗，人與人之間的冷漠通過(guò)這樣的語(yǔ)言表現(xiàn)得淋漓盡致。言語(yǔ)反諷表現(xiàn)在人物的對(duì)話中，老王與物業(yè)的對(duì)話具有反諷意味。老王是這個(gè)小區(qū)收舊貨的?？?，但是到了年底的時(shí)候，物業(yè)不讓進(jìn)去，物業(yè)說(shuō)：“認(rèn)得你是認(rèn)的你，但是規(guī)矩是規(guī)矩，不能進(jìn)就是不能進(jìn)，給你進(jìn)去了，我就出去了?！雹揞^頭是道，貌似防范意識(shí)很強(qiáng)。最后老王沒(méi)辦法，只好坐在小區(qū)門(mén)口喊著“我慘了，收舊貨啦”。極具諷刺性的是在文章的結(jié)尾，一只八哥學(xué)會(huì)了老王的話“收舊貨啦，我慘了”，并且聲音和語(yǔ)調(diào)像極了老王。人們對(duì)這句話并無(wú)多少關(guān)注，關(guān)注的反而是這句話的口音是蘇北口音，言外之意是城市人對(duì)鄉(xiāng)下人生存的漠視，以及一種排外的心理。

在范小青的另一短篇小說(shuō)《名字游戲》中用一系列的言語(yǔ)反諷來(lái)表現(xiàn)底層人身份的缺失。文中這樣敘述：“人的名字本來(lái)只是一個(gè)符號(hào)而已，用送水的、抄表的、搬運(yùn)的、掃地的等這樣的符號(hào)來(lái)表達(dá)，更具有實(shí)際意義，在現(xiàn)代社會(huì)，一個(gè)人是干什么的，比這個(gè)人的名字要管用得多，也重要得多。真名，假名，化名，網(wǎng)名，小名，曾用名，什么名，到處都是。”⑦“我心里不爽，自以為聰明地說(shuō)，其實(shí)也不用那么悲觀吧，總有一天，有人會(huì)關(guān)心我們的名字。小陳說(shuō)，哪一天呢？我說(shuō)，等我們死了，死了以后總會(huì)吧。小陳說(shuō)，為什么死了就有人關(guān)心我們的名字了呢。我說(shuō)，人死了得安葬呀，安葬就需要立墓碑，墓碑上得寫(xiě)名字吧?！雹嗬习褰逃艺f(shuō)：“每個(gè)人都有自己的名字，一個(gè)人的名字代表一個(gè)人的人生，代表一個(gè)人的身份，甚至代表一個(gè)人的尊嚴(yán)，名字是一個(gè)人的標(biāo)志，名字是受法律保護(hù)的?！雹嵩诖?，人物冠冕堂皇的語(yǔ)言與其身份，與所處的環(huán)境形成了反差，讓人覺(jué)得與語(yǔ)境格格不入?！拔沂紫炔荒苜澩麄兊恼f(shuō)法，我反對(duì)說(shuō)，有些人的名字能夠代表身份，代表尊嚴(yán)，等等，但是另外一些人，他們的名字什么也不能代表?！雹鈨烧叩膶?duì)比，形成了反諷張力，呼應(yīng)了名字游戲的主題。范小青克制陳述，通過(guò)克制情緒，節(jié)制語(yǔ)態(tài)、減少語(yǔ)調(diào)，使事態(tài)的重要性降低，間接地表露意向，表現(xiàn)了社會(huì)的物化越來(lái)越嚴(yán)重，人們本身的存在已經(jīng)不是很重要，一切都需要物質(zhì)來(lái)衡量，作者用反諷的手法表現(xiàn)現(xiàn)代底層人存在感低下。生存在這樣一個(gè)孤獨(dú)不被人認(rèn)可的境地。主人公小王說(shuō)自己想得開(kāi)，想得通，沒(méi)有任何意見(jiàn)，即使今天被人叫做小陳，小劉，小張，并且他還幸災(zāi)樂(lè)禍地亂用他人的名字?？梢?jiàn)人已經(jīng)被異化，在精神空虛的世界里，不僅僅外界環(huán)境改變了自己，而且自己也愿意被異化。這種荒誕的生存狀態(tài)是一種極大的反諷。

在《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》中，王才被自清的流水賬吸引，從鄉(xiāng)村舉家搬遷到城里生活，始終對(duì)自清賬本中的香薰精油感到困惑，最后王才帶著兒子王小才上街，經(jīng)過(guò)一家美容院，看到了夢(mèng)寐以求的香薰精油有了這樣的對(duì)話：“王小才一看之下，高興地喊了起來(lái)，哎嘿，哎嘿，這個(gè)便宜哎，降價(jià)了哎，這瓶10毫升的，是407塊錢(qián)。王才說(shuō)，你懂什么，牌子不一樣，價(jià)格也不一樣，便宜個(gè)屁，這種東西，只會(huì)越來(lái)越貴，王小才，我告訴你，你鄉(xiāng)下人，不懂就不要亂說(shuō)啊。”這段話反諷意味很強(qiáng)，王才是鄉(xiāng)下人，但是卻瞧不起鄉(xiāng)下人，是對(duì)自己根的拋棄。作者用冷峻的筆調(diào)和話語(yǔ)表達(dá)對(duì)城市化進(jìn)程所帶來(lái)的對(duì)鄉(xiāng)村的沖擊的思考。言語(yǔ)反諷需要介入的態(tài)度，是一種內(nèi)在的作者故意隱蔽的態(tài)度，通過(guò)正話反說(shuō)，用積極的字面意義表現(xiàn)否定性、批判性的言說(shuō)方式，另一種便是范小青小說(shuō)中常用的克制陳述，從深層意義上表現(xiàn)作家對(duì)城市化進(jìn)程的反思以及底層人身份缺失的生存困境，表達(dá)對(duì)鄉(xiāng)下人難以融入現(xiàn)代化城市生活的同情。

二、情境反諷

情境反諷通常是意圖與最終的結(jié)局相反，由非語(yǔ)言因素造成，被諷者貌似了解自身處境，為了達(dá)到目的，采取一些小聰明的手段，但是結(jié)果卻不能遂心所愿，結(jié)果與愿望往往背道而馳。事情的真相往往平常人難以預(yù)料。在范小青的短篇小說(shuō)《鳥(niǎo)人說(shuō)話》中，塑造了劉老伯這樣一個(gè)形象，劉老伯是本地人，憑著一口流利的當(dāng)?shù)乜谝魜?lái)判斷外來(lái)人員，劉老伯活到了七八十歲，所有的人都認(rèn)為他是本地人，他也因此洋洋得意，他對(duì)本小區(qū)宣梅和她男朋友外地人的身份一眼識(shí)破，并且非常排斥，最后劉老伯卻患上了老年癡呆癥，說(shuō)著一口誰(shuí)也聽(tīng)不懂的口音。劉老伯兒子進(jìn)行了英語(yǔ)和俄語(yǔ)的驗(yàn)證都不是，最后才想起來(lái)劉老伯五歲的時(shí)候隨賣(mài)貨郎走出了山里，原來(lái)劉老伯說(shuō)的語(yǔ)言是五歲之前的鄉(xiāng)音。前后的情境非常有對(duì)比性，劉老伯之前為自己的本地口音而驕傲并且排斥外來(lái)者，而今劉老伯回歸了鄉(xiāng)音。范小青通過(guò)這樣的情境來(lái)表現(xiàn)人性的復(fù)雜以及城市與鄉(xiāng)村不是對(duì)立的。在這篇小說(shuō)中還有一個(gè)情境具有反諷意味，年底劉老伯家丟失了財(cái)物，大家都在懷疑外地人，首先懷疑收破爛的老王，然后懷疑是宣梅和她男朋友，鬧得人心惶惶，最后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)那一包金銀首飾被劉老伯放在了水箱里，結(jié)局令人啞然失笑。猜測(cè)與結(jié)果的對(duì)比形成了情境反諷，在破這個(gè)案件的過(guò)程中大家對(duì)外來(lái)人所抱的態(tài)度可以看出城里人對(duì)外來(lái)人的冷漠的態(tài)度。正如范小青在訪談中所說(shuō)：“城市人的生活離不開(kāi)農(nóng)民工，他們?cè)诔鞘猩詈凸ぷ?，但是他們真正能夠融入城市，最后真正成為城市人嗎？”范小青關(guān)注底層生活，在作品中流露出悲憫的情懷。

在范小青的短篇小說(shuō)《名字游戲》中情境反諷意蘊(yùn)豐富，因?yàn)閬y用錯(cuò)用名字引起一系列的荒誕事件。送水工小王正想查明小陳的身份的時(shí)候，沒(méi)想到被總部查到了自己頭上，被懷疑在送水過(guò)程中順走了用戶的鑰匙，在一系列的排查中很多人都不知道小王的全名，最后連小王自己也懷疑是自己順走了用戶的鑰匙，直至最后真相大白，原來(lái)順走鑰匙的人叫王開(kāi)明，在登記的時(shí)候“開(kāi)”字寫(xiě)得像“天”字，后來(lái)大家一直叫他王天明，他也不反對(duì)，因而造成了一場(chǎng)鬧劇。這場(chǎng)名字風(fēng)波前后的情境令人忍俊不禁，范小青用反諷手法，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的身份焦慮性。在文中小陳也成了大家關(guān)注的焦點(diǎn)，因?yàn)樗拿趾托⊥跛廊サ耐瑢W(xué)的名字一模一樣，小王在探索這件事情，當(dāng)他問(wèn)至親的同學(xué)索要小陳的照片的時(shí)候，同學(xué)竟然發(fā)的是小王的照片。身邊的同學(xué)竟然不知道自己長(zhǎng)什么樣子，而且連姓名和長(zhǎng)相完全弄混，這樣的情境反諷反映了人與人的關(guān)注度降低，人際關(guān)系的冷漠以及人本身存在感的降低。

三、結(jié)構(gòu)反諷

“隨著小說(shuō)的發(fā)展，反諷在文本中已由局部性修辭漸漸演變?yōu)檎w性修辭，直接參與了小說(shuō)的環(huán)境設(shè)置、時(shí)空安排、情節(jié)組合、人物形象塑造與主題傳達(dá)等一個(gè)環(huán)節(jié)的結(jié)構(gòu)性建設(shè)，并且形成了一種小說(shuō)的重要結(jié)構(gòu)類型，即反諷結(jié)構(gòu)?！狈粗S框架的設(shè)置是反諷的前提與基礎(chǔ)，時(shí)間與空間相互影響構(gòu)成小說(shuō)的時(shí)空框架?！冻青l(xiāng)簡(jiǎn)史》的時(shí)空構(gòu)成了反諷性的結(jié)構(gòu)框架。因?yàn)樽郧宓馁~本改變了王才一家人的人生軌跡。自清把書(shū)捐給貧困山區(qū)時(shí)不小心把自己積累多年的賬本捐了出去，那個(gè)詳細(xì)豐富的賬本到了貧困山區(qū)王才的家里，王才對(duì)賬本中的一個(gè)物品“香薰精油”產(chǎn)生了濃烈的興趣，對(duì)城市人的好日子產(chǎn)生了羨慕之情，激發(fā)了他做城市人的信心，舉家搬遷至城里。而自清卻與王才背道而馳。賬本沒(méi)有找到，但是自清心里并沒(méi)有很失落，他被農(nóng)村人的樸實(shí)與平靜所感染放棄了尋找賬本。王才一家在城市里過(guò)著最底層的生活，但是城市帶給他們絲毫的利益都讓他們感到希望。自清最后與王才見(jiàn)面，但是二者都沒(méi)有再談及賬本。賬本帶來(lái)的兩個(gè)人時(shí)空的調(diào)換，荒謬中又有溫情，反諷中引人深思。鄉(xiāng)村人對(duì)城市物質(zhì)生活的向往，城市人精神生活的缺乏，在《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》中表露出來(lái)，令人深思。

自清和王才因?yàn)樾谐讨械哪骋稽c(diǎn)被煽動(dòng)起來(lái)引起了荒謬的改變?！霸蚝徒Y(jié)果是小說(shuō)中不可或缺的因素，它不僅是情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?，而且充?dāng)結(jié)構(gòu)有力的支撐，并且能夠形成一種因果型框架。”在反諷小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)因果關(guān)系違反常規(guī)的邏輯，是因果關(guān)系矛盾，錯(cuò)位。范小青的短篇小說(shuō)《我們都在服務(wù)區(qū)》因果具有反諷意味。主人公桂平對(duì)現(xiàn)代手機(jī)通信產(chǎn)生了困惑，不論是開(kāi)會(huì)、宴會(huì)還是日常生活，短信不斷，電話常有，對(duì)此他非常煩躁。于是想出了好幾個(gè)辦法，包括不接電話，關(guān)機(jī)，但往往因此錯(cuò)過(guò)領(lǐng)導(dǎo)的電話又懊悔不已。桂平在小李的幫助下?lián)Q了手機(jī)號(hào)，把號(hào)碼只告訴了領(lǐng)導(dǎo)等重要人物。突然間電話和短信少了，桂平心里很難受，總怕錯(cuò)過(guò)什么，突然懷念以前電話不斷的日子。他便向小李傾訴。之后，電話短信多了起來(lái)，他很奇怪自己并沒(méi)有把新號(hào)碼告訴他們，最后才知道小李私下給他換回了舊號(hào)碼，他恢復(fù)了以前的生活，電話短信忙個(gè)不停。這篇小說(shuō)因?yàn)殡娫捯鸬幕恼Q性事件，反諷意味很強(qiáng)烈。雖然討厭手機(jī)通信這樣的高科技，如果放下卻又很不自在。通過(guò)現(xiàn)代人對(duì)科技的感受，寫(xiě)出了現(xiàn)代人被物化的精神困境。范小青講述的是現(xiàn)實(shí)的故事，但是呈現(xiàn)出來(lái)的卻是一種荒誕的氛圍，范小青筆下的人物與他自身的環(huán)境悖謬，人物與人物之間保持著可以反轉(zhuǎn)的對(duì)立。

關(guān)于日常生活，范小青關(guān)注在城市化進(jìn)程中的各種小事情，包括：手機(jī)通話和短信的泛濫給現(xiàn)代人帶來(lái)的困惑；小人物名字不被認(rèn)可；一瓶香薰精油引起的人生轉(zhuǎn)移；人們?yōu)榱巳谌氤鞘猩罘艞壸约旱谋就粱Z(yǔ)言等等這些現(xiàn)象引起的荒誕性事件。她用反諷的修辭手法來(lái)反映現(xiàn)代化城市化進(jìn)程中人們的生存困境和精神困境，人被異化，從而存在感喪失。范小青懷著對(duì)底層人物的悲憫和關(guān)懷，冷靜地?cái)⑹錾钪械幕恼Q，希望引起現(xiàn)代人的反思。

注釋：

①鄧英玲：《敘事學(xué)研究：理論、闡釋、跨媒介》，北京大學(xué)出版社，2013年，第122頁(yè)。

②③D.C.米克：《論反諷》，周發(fā)祥譯，昆侖出版社，1992年，第148頁(yè)，第150頁(yè)。

④⑤⑥范小青：《父親還在漁隱街》，山東人民出版社，2015年，第195頁(yè)，第200頁(yè)，第238頁(yè)。

⑦⑧⑨⑩范小青：《今夜你去往哪里》，臺(tái)海出版社，2015年，第29頁(yè)，第41頁(yè)，第36頁(yè)，第190頁(yè)。

10.3969/j.issn.1673-0887.2017.06.013

2017-04-21

吳彥杰(1992— )，女，碩士研究生。

I207.42

A

1673-0887(2017)06-0052-03

莊亞華