文／康妮

她才是你老去時(shí)應(yīng)有的樣子

文／康妮

圖片版權(quán)：Roni Horn, 2005 ?Roni Horn

64歲，仍活躍臺(tái)前，2016年3部、2017年6部，還不包括她出演的話劇。集齊了世界三大電影節(jié)的獎(jiǎng)杯；如今又有金球加身，與梅麗爾·斯特里普、艾瑪·斯通競(jìng)爭(zhēng)奧斯卡……多年來(lái)，她一直被看做是法國(guó)文化的代表，被戲稱“祖母級(jí)”女神。

銀幕上的于佩爾經(jīng)常是一副迷失的空白的臉，表情的內(nèi)涵會(huì)因電影的不同而不同。但真實(shí)的伊莎貝爾·于佩爾是這樣的——

她從不掩飾，年輕時(shí)在銀幕上肆無(wú)忌憚地展示滿臉的雀斑，到了現(xiàn)在，也絲毫不在意臉上的皺紋。

年輕時(shí)，她住在與學(xué)生公寓無(wú)異的單間公寓，常年的行頭就兩件黑色套頭衫，三件牛仔褲和一件運(yùn)動(dòng)針織夾克。1978年憑借《維奧萊特·諾齊埃爾》（Violette Nozière）獲得戛納大獎(jiǎng)后接受《巴黎競(jìng)賽報(bào)》采訪說(shuō)：“在戛納，我穿針織夾克和牛仔褲。穿圣洛朗的薄紗讓我感到很滑稽?！蹦菚r(shí)的她是個(gè)典型的反明星范例：“我沒(méi)有晚禮服，沒(méi)有珠寶，沒(méi)有車?！钡搅爽F(xiàn)在，雖然前兩項(xiàng)已經(jīng)不再，車依然沒(méi)有，也從不去郊外，“巴黎太復(fù)雜了，我是說(shuō)交通太繁重。”

但伊莎貝爾·于佩爾仍受到各大時(shí)尚品牌對(duì)的青睞，阿瑪尼、香奈兒、LV、紀(jì)梵?！?014年，紀(jì)梵希還邀請(qǐng)她擔(dān)任品牌代言，理由是她身上有著巴黎的優(yōu)雅風(fēng)格。

沒(méi)錯(cuò)，出生在巴黎，有著法國(guó)女人刻骨的優(yōu)雅和浪漫，即便已過(guò)天命之年，于佩爾每次出鏡從無(wú)失手。你當(dāng)然不會(huì)在各類社交網(wǎng)站的街拍中看到她，那種只能活過(guò)一季的時(shí)尚根本不是她，相比較于“經(jīng)典”這個(gè)詞，我更傾向于用“祖母級(jí)”時(shí)尚來(lái)代表她的風(fēng)格——畢竟是走過(guò)了大半個(gè)世紀(jì)的人，她身上有的，是那些網(wǎng)紅們消受不起的自我。

2016年戛納電影節(jié)穿搭之一，襯衫+長(zhǎng)褲也是她鐘愛(ài)的LOOK之一

2016年12月，馬拉喀什電影節(jié)上的于佩爾

2017年阿瑪尼春夏高定秀上，于佩爾穿的阿瑪尼水藍(lán)色西服套裝，內(nèi)搭黑色緊身高領(lǐng)套頭衫

于佩爾身穿阿瑪尼高級(jí)定制的淺灰藍(lán)色長(zhǎng)袖綴鉆長(zhǎng)禮服拿到了金球獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)

2016年，因?yàn)轭H有爭(zhēng)議的《她》（Elle）讓于佩爾比往年更頻繁出現(xiàn)在各種紅毯上，僅僅是最近兩個(gè)月她穿的禮服就包括：第22屆盧米埃爾獎(jiǎng)上身穿DIOR首位女創(chuàng)意總監(jiān)瑪瑞婭·格拉齊亞·邱瑞（Maria Grazia Chiuri）設(shè)計(jì)的長(zhǎng)禮服、金球獎(jiǎng)上是阿瑪尼高級(jí)定制的淺灰藍(lán)色長(zhǎng)袖綴鉆長(zhǎng)禮服、以及在肖邦珠寶的晚宴活動(dòng)中身穿法國(guó)設(shè)計(jì)師哈維·萊洛克斯（Hervé Leroux）設(shè)計(jì)的天鵝絨長(zhǎng)裙。

法國(guó)造型師喬納森·休吉特（Jonathan Huguet）從去年戛納電影節(jié)開(kāi)始為于佩爾造型，第一次出手就是那套備受好評(píng)的Chloe高級(jí)定制LOOK，帶著光澤的翡翠綠真絲拖地長(zhǎng)裙，低胸打褶的襯衫樣式，寬大的腰帶束緊腰部同時(shí)提高腰線，即便是小身材的于佩爾穿上也不顯拖沓，神采奕奕地出現(xiàn)在《她》的戛納全球首映禮上。

休吉特承認(rèn)，“我喜歡伊莎貝爾，她是個(gè)時(shí)尚達(dá)人，對(duì)品牌和設(shè)計(jì)師非常了解。對(duì)各種事物完全放開(kāi)，樂(lè)意嘗試不同的造型、面料和設(shè)計(jì)師，哪怕是地下設(shè)計(jì)師”。他指的是地下設(shè)計(jì)師是剛被任命為伯爾魯?shù)郏˙erluti，LVMH旗下的奢侈品男裝品牌）創(chuàng)意總監(jiān)的海德·艾克曼（Haider Ackermann）。

并且，“她真的很不同一般，身上有一種孩子氣，特別像有些時(shí)裝屋，比如阿瑪尼就很喜歡讓女人穿上男裝”。而于佩爾本人的確偏愛(ài)褲裝，無(wú)論出席活動(dòng)還是日常裝，她的褲裝風(fēng)格從來(lái)都瀟灑干練，“她能輕易駕馭男裝，還能保持自己的風(fēng)格?！毙菁乜偨Y(jié)說(shuō)。在2017年阿瑪尼春夏高定秀上，于佩爾穿的阿瑪尼水藍(lán)色西服套裝，內(nèi)搭黑色緊身高領(lǐng)套頭衫就是最好的證明。

兩人最近一次合作是為實(shí)驗(yàn)雜志《Buffalo Zine》拍攝封面硬照，一頭紅色卷發(fā)的于佩爾出現(xiàn)在自助洗衣店里，跟紅毯上的她迥然而異。

“我們喜歡為地下雜志拍照，她總是做很前衛(wèi)的事，扮演不同的人，這對(duì)我來(lái)說(shuō)太刺激了，因?yàn)椴还芪掖蛩憬o她做什么樣的造型，她總說(shuō)‘沒(méi)問(wèn)題，來(lái)吧?！痹谶@個(gè)31歲的造型師眼里，于佩爾自身很容易找到平衡感，他可以把很多東西放在她身上，“她在電影里扮演了很多角色，而我認(rèn)為，對(duì)于時(shí)尚和衣裝她也同樣愿意嘗試更多”。

圖片版權(quán)：Juergen Teller, 2001 ?Juergen Teller

圖片版權(quán)：Bernard Plossu, 2002 ? Bernard Plossu

于佩爾的穿著并不繁復(fù)，設(shè)計(jì)剪裁精良的長(zhǎng)禮服、西裝套裝，以及襯衫配長(zhǎng)褲都是她的偏愛(ài)，十足的隨性。除此，身上也沒(méi)有多余的飾品，只偶爾戴上一條造型復(fù)古的項(xiàng)鏈，但耳飾和高跟鞋，在她每一次出場(chǎng)LOOK里必不可少。在她看來(lái)，有設(shè)計(jì)感的耳飾比項(xiàng)鏈更能修飾頸部線條，所以即便是穿著隆重的長(zhǎng)禮服，也能心安理得地讓脖子上空無(wú)一物。

在公開(kāi)場(chǎng)合，于佩爾很少談起自己的時(shí)尚觀，只在一次采訪中承認(rèn)，她最喜歡的時(shí)裝設(shè)計(jì)師是Agnès b.，“不僅僅是她的衣服，還有她的人，她的自由，她的活力”。

但是走在街頭的于佩爾卻并不惹眼。1999年在接受雜志采訪時(shí)，她說(shuō)了一個(gè)小故事：一直以來(lái)她都很高興走在街上沒(méi)有被人認(rèn)出來(lái)。有一天，在紐約一家酒店大堂，她和羅伯特·德尼羅雖然都在，但還是耐心地、錯(cuò)誤地互等對(duì)方一個(gè)多小時(shí)，因?yàn)樗麄兌甲詭щ[性屬性。

鏡頭里的于佩爾總愛(ài)挑戰(zhàn)一些詭異又變態(tài)的角色，鏡頭外，她對(duì)自己的評(píng)價(jià)也不像外界給予的那樣高，“這會(huì)讓熟悉我的人覺(jué)得很可笑。我是說(shuō)，沒(méi)有比表演對(duì)我更容易的事了。有時(shí)，我感覺(jué)自己是一部機(jī)器——只需按電鈕，我就表演。但這也不是什么可自豪的——我猜想可能我只有這個(gè)能力”。

那么對(duì)她而言什么事情是困難的？“作為女演員，生存是很難的。當(dāng)然，男演員也一樣，但女演員可能更難一點(diǎn)。即使你的目標(biāo)是得到藝術(shù)的承認(rèn)，而不是商業(yè)上的。將女演員視作一個(gè)職業(yè)需要一定的勇氣，力量，決心，執(zhí)著——這一切都很難。你不得不為每一件事情去搏——權(quán)力，地位，任何你想獲得的事。照此說(shuō)，作為女演員就是每天的工作，和其他行業(yè)一樣”。

2009年，名為《肖像中的女人》的于佩爾肖像攝影作品展

不工作的時(shí)候“我喜歡讀書(shū)，聽(tīng)音樂(lè)?！?，減壓方式也絕對(duì)不是shopping一整天，“您覺(jué)得這樣輕松么？不，我睡覺(jué)?；蛘呤裁炊疾蛔觥薄?/p>

作為演員不可避免地會(huì)拍大量照片，但她非常不喜歡“pose”這個(gè)詞，“我喜歡別人看著我。但是pose這個(gè)詞讓我覺(jué)得不舒服。一張好的照片，是一種無(wú)法預(yù)料的爆發(fā)。我不會(huì)要求自己去像什么?！?/p>

那么會(huì)擔(dān)心照片里的自己是不是美麗？“照片同樣也是我個(gè)人的反射。做一個(gè)女演員，就是這樣。會(huì)發(fā)生一些我躲避的事情，我預(yù)見(jiàn)不到的事情”。

她曾經(jīng)應(yīng)記者要求給年輕女演員們提供一些建議，她的建議是：“無(wú)論什么時(shí)候都要記得自己是誰(shuí)，做自己。這看起來(lái)是一個(gè)非常平常的建議，其實(shí)并不容易。隨著經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷的增加，一旦我們成為現(xiàn)在這個(gè)樣子，一旦人們接受我們現(xiàn)在的樣子，一旦我們成為比較重要的人，事情就會(huì)容易很多。做自己比做別人更困難，即便扮演角色，也還是要按我們所相信的去思考。否則，就會(huì)犯錯(cuò)誤”。

2009年，一場(chǎng)名為《肖像中的女人》的攝影展在全球多個(gè)城市舉辦，其中就包括北京。那實(shí)際上是法國(guó)電影資料館要舉辦一個(gè)于佩爾電影回顧展，他們收集了于佩爾曾拍攝的照片。但是照片太多了！那不只是一個(gè)關(guān)于伊莎貝爾·于佩爾個(gè)人的展覽，而是120個(gè)攝影師眼中的同一個(gè)模特，選中的120張照片展現(xiàn)了不同攝影師的風(fēng)格，同時(shí)也是不同風(fēng)格的模特。

所以，你看，其實(shí)于佩爾的時(shí)尚來(lái)自她自己，也是我們很多人追求的老去的最佳狀態(tài)。用造型師喬納森·休吉特的話說(shuō)，“伊莎貝爾是一個(gè)Icon，但同時(shí)她也總是在尋找一些現(xiàn)代的、新鮮的——和法國(guó)的東西”。