文/李 儉

影視作品的不斷推陳出新，對(duì)相應(yīng)的技術(shù)要求也越多越好，一方面，是由于影視制作技術(shù)的不斷發(fā)展，另一方面則是基于觀眾對(duì)影視作品需求的不斷增加。在這樣的背景下，影視制作的成本越來(lái)越高，相應(yīng)的，制作出來(lái)的影視作品視覺(jué)效果也越來(lái)越好。在影視作品發(fā)展的過(guò)程中，影視美術(shù)功不可沒(méi)。

當(dāng)代影視美工不是單純的瞬間攝取靜態(tài)造型藝術(shù)，而是在運(yùn)動(dòng)中完成的立體造型藝術(shù)。因此，影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)具有三大特點(diǎn)：逼真性、運(yùn)動(dòng)性、綜合性。從理論原則上來(lái)說(shuō)，拍電影或者電視劇過(guò)程中對(duì)影視美工的要求和職責(zé)沒(méi)有原則性的區(qū)別。

從事影視美工的美術(shù)師所設(shè)計(jì)的景物，不是讓電視劇或者屏幕前的觀眾親自實(shí)地體驗(yàn)，而是通過(guò)攝影機(jī)鏡頭這一媒介來(lái)展現(xiàn)給觀眾?；谶@一重要原因，影視美工師根據(jù)劇本設(shè)計(jì)影視作品場(chǎng)景時(shí)，必須要符合影視劇作品使用攝影機(jī)進(jìn)行拍攝的自身拍攝特點(diǎn)。拍攝影視作品時(shí)，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)具有推、來(lái)、搖、移、跟、升、降、俯等特點(diǎn)，這就決定了影視美術(shù)師所設(shè)計(jì)的建筑不能簡(jiǎn)單等同于真實(shí)生活中的建筑。如果按真實(shí)建筑的空間格局、尺度與建筑材料來(lái)搭建影視劇中的拍攝場(chǎng)景，不一定能夠符合影視劇拍攝的實(shí)際需要。影視劇拍攝所需的場(chǎng)景要具備向縱深和橫向延展的空間，影視劇拍攝的場(chǎng)景不同于舞臺(tái)劇場(chǎng)景只需要面對(duì)一側(cè)觀眾不同，需要考慮到全方位角度問(wèn)題。雖然在影視美工場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面要考慮到全方位角度問(wèn)題，但是也需要根據(jù)影視劇本的實(shí)際需要進(jìn)行設(shè)計(jì)，并非所有的影視劇拍攝都需要場(chǎng)景是360度的，而且還要考慮到拍攝經(jīng)費(fèi)條件是否允許。除此之外，影視劇拍攝美工場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，最忌諱搭建一個(gè)四方的場(chǎng)景空間。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是一個(gè)房間布局，四堵墻、兩邊窗、一邊門，如果這樣的話，攝影機(jī)無(wú)論怎么拍，都無(wú)法拍攝出好的視覺(jué)效果，也會(huì)使得畫面單調(diào)、乏味，也不利于演員發(fā)揮。美工師在設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)，應(yīng)該使原本單調(diào)的空間富于變化，做到虛實(shí)結(jié)合，而非一覽無(wú)余，這樣才能夠給攝影師提供多角度、多空間的攝影機(jī)位設(shè)計(jì)。當(dāng)然，設(shè)計(jì)影視劇場(chǎng)景時(shí)也不能太做作，需要手法自然，符合建筑的實(shí)際規(guī)范，符合日常生活原則。

我在參與微電影《刷車》的美工設(shè)計(jì)時(shí)，考慮到劇情發(fā)展和演員表演需要，需要把洗車房、烤漆房和停車場(chǎng)等主要場(chǎng)景有機(jī)地組合成一體，這樣將便于攝影機(jī)鏡頭的調(diào)度和拍攝的連貫。實(shí)際拍攝場(chǎng)地所租用的洗車房的正中間原本有一堵玻璃材質(zhì)的墻體，但是這堵玻璃墻在拍攝過(guò)程中營(yíng)造不出來(lái)劇本所要求的那種沉悶、緊張的氣氛。于是，我在進(jìn)行美工設(shè)計(jì)時(shí)，將玻璃墻變成了一堵實(shí)墻，并且在墻上加裝一個(gè)排風(fēng)口，排風(fēng)扇葉緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)過(guò)程中，外界的光線穿過(guò)旋轉(zhuǎn)的扇葉，會(huì)形成灰暗中的一絲絲光亮。這樣就形成了符合《刷車》劇本所要求的那種沉悶、緊張的氣氛，最終圓滿的完成了微電影的拍攝工作。

目前，國(guó)內(nèi)影視拍攝受到美國(guó)好萊塢模式的影響，出現(xiàn)了許多相對(duì)永久性的影視基地，如橫店影視城等。國(guó)內(nèi)影視劇作品拍攝地的相對(duì)集中，出現(xiàn)了同樣的拍攝場(chǎng)地，拍攝不同的影視作品的現(xiàn)象。同樣場(chǎng)地、不同作品的現(xiàn)實(shí)，這就要求影視美工師要在條件允許的范圍內(nèi)，對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行修改、重置，盡量避免讓觀眾在觀看影視劇作品時(shí)產(chǎn)生似曾相識(shí)的重復(fù)感。

影視劇美工所搭建的建筑場(chǎng)景與真實(shí)生活中建筑主要區(qū)別分別在所使用的建筑材料、內(nèi)部結(jié)構(gòu)和地基力學(xué)處理方式等幾方面。在建筑外觀方面，影視劇美工所搭建的建筑場(chǎng)景無(wú)論在時(shí)代特征、建筑符號(hào)、局部特征等方面都已經(jīng)接近真實(shí)建筑，從鏡頭拍攝畫面中觀看很難分辨出真?zhèn)巍?/p>

目前，影視劇拍攝往往會(huì)采用與影視旅游相結(jié)合的運(yùn)營(yíng)方式，這樣就為影視劇美工提出了新的要求。要求影視美工所參與設(shè)計(jì)或者主持設(shè)計(jì)的建筑場(chǎng)景不僅要符合拍攝需要，而且也要適合今后影視旅游發(fā)展需要成為永久性建筑。這就要求在今后的影視劇美工搭建場(chǎng)景中也應(yīng)該充分考慮到內(nèi)部結(jié)構(gòu)的合理性和牢固性，美工師應(yīng)該不單純關(guān)注外表，而應(yīng)該多與建筑設(shè)計(jì)師交流，實(shí)現(xiàn)多學(xué)科交流融合，力爭(zhēng)構(gòu)建出既符合影視劇拍攝需要，又安全堅(jiān)固的建筑場(chǎng)景。