文/范 萌

記得學(xué)生時代，作為一名電影迷的我最崇拜日本導(dǎo)演小津安二郎。有人說，小津安二郎最顯著的風(fēng)格就是其近乎極端的鏡頭語言，無論是《東京物語》、還是《晚春》，在他的電影中，看不到鏡頭的“推拉搖移”，所有固定畫面均以低視角拍攝。小津安二郎認(rèn)為，日本人是席地而坐的，鏡頭擺放的位置正好是坐在“榻榻米”以上的高度，這樣一來，低視角拍攝出的畫面恰好能夠與觀眾觀看影片時的視角保持一致。有了這樣的“平民視角”，小津安二郎的電影全部取材于普通家庭波瀾不驚的日常生活，一個個“本土故事”雖然平淡卻雋永深刻，看完后令人回味、感動，與其說他是在拍攝電影，倒不如說他是在“展示生活”。

電影大師獨樹一幟的美學(xué)風(fēng)格令人敬仰。追尋大師足跡，電視工作者同樣能從電影藝術(shù)中汲取養(yǎng)分?；貧w到電視新聞本身，小津安二郎的“平民視角”無形中能夠帶來許多啟示，從某種意義上來說，堅守“平民視角”、立足民生情懷，已經(jīng)成為電視新聞工作者講好“中國故事”、講好“本土故事”必須具備的業(yè)務(wù)素養(yǎng)。

“平民視角”——是講好“本土故事”的關(guān)鍵

“真實的故事最精彩、百姓的故事最生動”。對于電視新聞工作者來說，講好“本土故事”，就是通過鏡頭和文字展現(xiàn)出與本地百姓生活休戚相關(guān)的各種新聞事實。曾經(jīng)有新聞學(xué)專家指出：新聞報道能否被受眾注意和重視，新聞事實與受眾是否接近是一個關(guān)鍵因素。所謂接近，指的是新聞事實與受眾的關(guān)聯(lián)度，其關(guān)聯(lián)度越高，受眾越關(guān)心，新聞價值也就相對越大，反之則越小。由此可見，要想把“本土故事”講好、使新聞報道被廣大受眾所接受，就需要為受眾提供其認(rèn)同的有價值的信息和觀點。換句話說，就是要站在老百姓的角度來對待每一個新聞事實。只有立足“平民視角”，記者在采訪過程中才能夠找準(zhǔn)與受眾心理的連接點。我所工作生活的江蘇省興化市是全國聞名的三農(nóng)大市，糧食產(chǎn)量和淡水養(yǎng)殖產(chǎn)量多年位居全國前列。前幾年，針對不少農(nóng)民反映大型農(nóng)具無處安放的情況，本臺記者深入部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)進行采訪，從介入新聞事件的第一時間，就嘗試著以一個普通農(nóng)民的視角看待問題的起因、現(xiàn)狀，在最后完成的新聞評論作品《誰來為大型農(nóng)機具安個“家”》中，記者努力做到文稿的口語化、生活化。正如新聞開頭的記者現(xiàn)場同期：“大垛鎮(zhèn)管阮村村民吳興榮最近遇到了一件煩心事，他新購買的農(nóng)機具因為無處安放，只能停放在路邊，遭受日曬雨淋，看到部分零件已經(jīng)生銹，他別提有多心疼了......”，“在吳興榮的指引下，記者走進管阮村的大小巷道，不時能夠看到停放在村民門前屋后的大小農(nóng)機，村民們告訴記者，由于無處安放，農(nóng)忙時，就任由這些機械風(fēng)吹雨淋，農(nóng)閑時，就蓋塊油布，搭個簡易的木棚，遮擋一下風(fēng)雨……”文稿以拉家常、聊天式的表達(dá)娓娓道來，在探尋解決問題的渠道時，記者又適時跳出角色局限，力求采訪中不帶觀點、保持客觀公正，正如文稿評論部分中所寫的那樣：“一邊是農(nóng)戶們的強烈期盼，一邊是政策法規(guī)不可動搖的紅線，給農(nóng)機具安個“家”當(dāng)真就這么難嗎？在走訪和交流中，記者發(fā)現(xiàn)，要想給大型農(nóng)機具安個家得跨過三道門檻。第一是場地制約。相對于其他公共設(shè)施來講，大型農(nóng)機具功能多、馬力大、占地面積也更大，在如今的村莊中很難找到如此規(guī)模的空閑場地。第二是資金缺乏。近年來隨著國家惠農(nóng)政策的不斷出臺，農(nóng)民購買大中型農(nóng)機具的熱情空前高漲，但相關(guān)的管理政策還不配套，盡管有農(nóng)機購買的補貼資金，但卻沒有對建設(shè)農(nóng)機停放場地的政策性配套補貼資金。第三是農(nóng)機合作社管理問題。近年來雖然我市也先后成立了多家農(nóng)機合作社，但大都處在起步階段，要想實現(xiàn)大型農(nóng)機具的集中作業(yè)、統(tǒng)一管理、高效運作，還有相當(dāng)長的一段路要走。不過盡管面臨資金少、用地難的現(xiàn)狀，但在政府部門的扶持下，我市部分農(nóng)機專業(yè)合作社仍然沒有放棄嘗試探索，他們在尋求一個既符合法規(guī)要求、又符合農(nóng)村實際的利益平衡點......”，文稿通篇概括簡潔，又帶著生活的具體語境，在傳播新聞事實的同時，拆除了媒介和觀眾之間的界限和戒備，使新聞報道產(chǎn)生與觀眾的情感互動。

“平民視角”——需要放下攝像機的“身段”

提到赴基層采訪，許多記者都會不約而同地說“下基層”，這個“下”字，其實就是自上而下“俯視”的一種潛意識，從本質(zhì)上說，這種思維模式與新聞工作“三貼近”原則是相悖的。近年來，全國新聞戰(zhàn)線開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動，改“下基層”為“走基層”，這正是對新聞工作者新時期的新要求。在我們興化電視臺持續(xù)開展的“走、轉(zhuǎn)、改”活動中，記者們發(fā)回了一系列接地氣的新聞報道，相繼開設(shè)了《走基層?在一線》、《走基層?迎新春年味濃》、《走基層?我體驗》、《走基層?春運中的堅守》、《走基層?趕著春光勤耕耘》等多個新聞專欄，這其中不僅有“基層見聞”、“基層發(fā)現(xiàn)”這樣的見證式報道，也是蹲點日記式的調(diào)查和思考，這些新聞作品無一不是記者放下了攝像機“身段”拍攝而來的。在“放下身段”的過程中，記者們普遍發(fā)現(xiàn)：群眾的語言十分鮮活、幽默，非常值得習(xí)慣于使用書面語的記者們學(xué)習(xí)。群眾的形象格外真實、生動，非常值得習(xí)慣于在會場內(nèi)“奔波”的記者們好好拍攝、展現(xiàn)……正如本臺記者發(fā)回的電視新聞長消息《瞧一瞧咱們村的“美德善行榜”》中，昭陽鎮(zhèn)南陽村村民湯銀龍說道：“家財萬貫不一定是真正的幸福，家庭和睦對于我們老百姓來說，才是真正的幸福，我也希望所有家庭都能像我們家一樣，和諧美滿。”同樣在電視新聞長消息《十里村的“百姓大舞臺”》中，臨城鎮(zhèn)十里村村民老翟這樣說道：“千句萬句并一句，就是說，看一場戲，少打一次麻將，多一份祥和，多一份快樂。”在新聞專題《董北“老船長”的石斛夢》中，戴南鎮(zhèn)董北村黨委書記張文德的一席即興同期令人振奮：“終點永遠(yuǎn)是起點，要真正把我們村打造成遠(yuǎn)看像林園，近看似花園，生活在樂園的一種社會主義新農(nóng)村景象！”在新聞評論《樹和人的“握手言和”》中，野行新村一位居民的采訪格外精彩：“鋸樹？郁郁蔥蔥實在讓人下不了手；保樹？居民們的煩心事兒亟待解決……”

放下了“身段”，記者采訪拍攝的視角不一樣了，以前都是從上向下的俯視，“你們在做什么、你們?yōu)槭裁催@么做”……當(dāng)身段放到與基層百姓平等的位置上時，就會用心來體會“他們的感受是什么樣的”，不單單是生硬地反映情況，而是設(shè)身處地為被采訪對象著想，時時刻刻想到“我們能夠為他們做點什么、我們應(yīng)該為他們做點什么”。

“平民視角”——挖掘時政新聞的創(chuàng)新潛力

“平民視角”絕不僅僅局限于民生新聞中，時政新聞報道同樣需要立足“平民視角”，努力增強親和力和感染力。長期以來，許多時政新聞報道之所以得不到普通觀眾的認(rèn)可，就是因為這些報道往往只從領(lǐng)導(dǎo)和部門工作的視角出發(fā)，原文照搬材料、內(nèi)容空洞無趣，從而形成了“工作總結(jié)式”的報道樣板，群眾在看這些新聞時找不到與自己的聯(lián)系點，自然就激發(fā)不了觀看的興趣。如果換種報道方式，以平民化的視角來報道時政新聞，就能夠有效挖掘時政新聞的創(chuàng)新潛力。比如本臺記者前不久在報道一位領(lǐng)導(dǎo)來興調(diào)研的新聞時，就做出了有益的嘗試：《省建設(shè)廳副廳長徐學(xué)軍來興調(diào)研建筑業(yè)發(fā)展情況》，這本是一條普通群眾毫不關(guān)心的時政新聞，但記者一改傳統(tǒng)的報道模式，沒有過多描述領(lǐng)導(dǎo)活動的細(xì)節(jié)、甚至沒有提及領(lǐng)導(dǎo)調(diào)研中所提的要求，而是從普通群眾感興趣的內(nèi)容來切入：“走進興化農(nóng)村商業(yè)銀行辦公大樓的施工場地，沒有一絲灰塵；草皮、綠樹覆蓋著工地的四周，建筑材料有序堆放，工地負(fù)責(zé)人告訴我們，這些都是爭創(chuàng)魯班獎最基本的一些要求……”記者在采訪開始便迅速找出了新聞事件中的關(guān)鍵點——“領(lǐng)導(dǎo)實地調(diào)研的農(nóng)村商業(yè)銀行大樓正在爭創(chuàng)魯班獎，而魯班獎在興化建筑史上尚屬空白”。由此為切入點，在讓領(lǐng)導(dǎo)成為新聞“配角”的同時，將新聞主題和價值無限放大，通過后期剪輯，記者還巧妙運用了領(lǐng)導(dǎo)在現(xiàn)場的同期聲，權(quán)威闡述了魯班獎創(chuàng)建的必要條件，讓受眾在觀看這條新聞時既有強烈的現(xiàn)場感，又能從中找到未知的興趣點，從中有所收獲。在今年初本臺記者采寫的一條新聞特寫《“打擂臺”擂響奮進戰(zhàn)鼓鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展按下“快進鍵”》中，市領(lǐng)導(dǎo)同樣成為“配角”，這原本是市委市政府部署新年度經(jīng)濟指標(biāo)考核方案的一次動員會議，但記者的新聞嗅覺在現(xiàn)場展現(xiàn)的淋漓盡致：新的考核方案中創(chuàng)新性的提出了鄉(xiāng)鎮(zhèn)園區(qū)間結(jié)對打擂臺比拼的概念，記者當(dāng)即將這一“新聞由頭”作為報導(dǎo)的著力點，將現(xiàn)場所有領(lǐng)導(dǎo)的發(fā)言同期聲攝錄采集完整，在后期的制作剪輯中，有選擇的將不同鄉(xiāng)鎮(zhèn)和園區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的表態(tài)發(fā)言進行整合，比如新聞現(xiàn)場的同期中，戴南鎮(zhèn)鎮(zhèn)長剛剛說道：“今天的會議，既是一次理清思路、指明方向、鼓勁加壓的動員會，更是一個結(jié)對手、下戰(zhàn)書、打擂臺的演武堂。我們將燃燒起二次創(chuàng)業(yè)、再振雄風(fēng)的激情和斗志，主動接受挑戰(zhàn)，續(xù)寫戴南新傳奇……”緊接著，市經(jīng)濟開發(fā)區(qū)管委會主任在表態(tài)中便強調(diào)：“爭先進位超戴南，全面實施追趕跨越三年行動計劃，2017年，確保全區(qū)主要經(jīng)濟指標(biāo)增幅高于戴南和全市平均增幅30%以上……”這種大膽的新聞敘述方式在確保真實性的前提下，無形中放大了新聞事件的核心聚焦點，實現(xiàn)了電視新聞中難得一見的“蒙太奇”效果，時政新聞的現(xiàn)場感、可看性也隨之大大增強。

其實，時政新聞中的許多信息都是群眾所關(guān)注的，但記者在采訪過程中往往偏重于政策性，很難與老百姓產(chǎn)生共鳴，因此，在創(chuàng)新時政新聞報道方式時，必須突出“平民視角”，站在普通群眾的立場來發(fā)現(xiàn)、表達(dá)新聞內(nèi)容。也許，一個不經(jīng)意間的細(xì)節(jié)、一個“興趣點”的捕捉、一段人性化語言的描述，就能讓整篇時政新聞鮮活起來。

[1]王嬌.淺談小靜安二郎與他的作品[J].電影評介，2013.5.

[2]陳佳子.永恒之“無”——評小靜安二郎的電影藝術(shù)[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報，2011.6.

[3]蔡躍銳.電視時政新聞的平民化[J].試聽縱橫，2004.3.