文/鮑吉山

專(zhuān)題片后期制作是把拍攝的原始素材編制成一個(gè)完整的電視節(jié)目的全部工作過(guò)程，包括：整理素材鏡頭、確定編輯點(diǎn)和畫(huà)面轉(zhuǎn)換方式、組合素材鏡頭編輯成節(jié)目母帶、制作字幕和畫(huà)面特技效果、配制音響效果和音樂(lè)。

一、事物客觀(guān)規(guī)律

從現(xiàn)實(shí)世界層面來(lái)講，任何事物的產(chǎn)生、發(fā)展都存在相應(yīng)的客觀(guān)規(guī)律，在剪輯中，這一客觀(guān)規(guī)律就可以為鏡頭排序提供有力依據(jù)。對(duì)于電視剪輯風(fēng)格的確立來(lái)講，電視體裁、表現(xiàn)主題都是重要參考依據(jù)，尤其是電視專(zhuān)題片，其不僅擁有繁多的種類(lèi)，以及每個(gè)類(lèi)型表現(xiàn)形式風(fēng)格的不同，即使類(lèi)型相同，也會(huì)因?yàn)槠渲黝}表達(dá)方面提出的不同要求，而強(qiáng)調(diào)其剪輯風(fēng)格要呈現(xiàn)出顯著的區(qū)別。

對(duì)于題材不同的電視片剪輯來(lái)講，其采用的審美規(guī)律、剪輯處理技巧也是各不相同的，通常大部分社交類(lèi)專(zhuān)題片，都是結(jié)合內(nèi)容、場(chǎng)景所產(chǎn)生的變化來(lái)決定剪輯的節(jié)奏與鏡頭切換的。

對(duì)于具有較強(qiáng)紀(jì)實(shí)性的專(zhuān)題片來(lái)講，著重考慮的通常都是鏡頭方面的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)，在具體剪輯中，要充分關(guān)注主體對(duì)象的一系列動(dòng)作與情緒細(xì)節(jié)。鏡頭的處理不需要太過(guò)零碎或是太短，切換方面也無(wú)需過(guò)于花哨，從而有效防止傳遞蒙太奇形象過(guò)程中，讓受眾的情緒受到不利干擾與影響。

二、日常的生活習(xí)慣

相比于文藝作品，電視專(zhuān)題片雖然存在較大差異，但同樣強(qiáng)調(diào)要保持內(nèi)容、形式上的統(tǒng)一。專(zhuān)題片的主題不同，那么其畫(huà)面節(jié)奏也要有所區(qū)別，避免給觀(guān)看者帶來(lái)不舒服的感受，防止政治錯(cuò)誤的產(chǎn)生。比如，對(duì)于具有較強(qiáng)政治性的專(zhuān)題片來(lái)講，其內(nèi)容、氣氛通常都比較嚴(yán)肅莊重，畫(huà)面節(jié)奏也都比較舒緩沉穩(wěn)，景別、鏡頭都相對(duì)較小、較短，推、拉、搖、移的速度都要給予合理控制，以此來(lái)講事件濃郁的凝重感充分體現(xiàn)出來(lái)。這類(lèi)片子一般都擁有較多抽象理論，通過(guò)沉穩(wěn)舒緩的節(jié)奏可以讓觀(guān)眾對(duì)其表達(dá)的內(nèi)容有更深入的思考。相反，對(duì)于娛樂(lè)性較強(qiáng)的專(zhuān)題片，則要擁有歡快、活潑的畫(huà)面節(jié)奏，鏡頭要相對(duì)較長(zhǎng)，場(chǎng)景表現(xiàn)可以多采用一些特寫(xiě)、近景來(lái)完成，角度也要靈活多變，以此來(lái)講主體的活力、朝氣充分呈現(xiàn)出來(lái)。通常情況下，人們都是由遠(yuǎn)及近、先粗后細(xì)的觀(guān)察事物的，或者是先了解局部然后再掌握整體，這也強(qiáng)調(diào)著，剪輯工作者在進(jìn)行畫(huà)面剪輯中，應(yīng)對(duì)觀(guān)眾視覺(jué)心理進(jìn)行全面了解與準(zhǔn)確把握。此外，對(duì)于長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也要給予準(zhǔn)確把握，將其信息緊湊、真實(shí)與感人的特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來(lái)，全面適應(yīng)人們的日常生活習(xí)慣。

三、特技的巧妙運(yùn)用

近年來(lái)隨著非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)在各地開(kāi)始普及應(yīng)用，以及個(gè)人計(jì)算機(jī)PC為核心的多媒體非線(xiàn)性制作方式的逐步成熟，使得電視節(jié)目后期制作變得更加多種多樣。當(dāng)前，馬賽克、淡出淡入，以及翻轉(zhuǎn)等都是非線(xiàn)性編輯軟件應(yīng)用比較廣泛的幾種特技。

馬賽克主要是將遮罩或是跟蹤屬性嵌入畫(huà)面當(dāng)中，讓部分畫(huà)面呈現(xiàn)模糊狀態(tài)，或者是以某種圖片給予遮擋，避免不宜畫(huà)面的呈現(xiàn)。

疊化是逐漸迷糊前幅畫(huà)面并將其轉(zhuǎn)化為后幅畫(huà)面的效果，其作用是給觀(guān)眾帶來(lái)時(shí)間轉(zhuǎn)換的感受，將原本不完整段落在轉(zhuǎn)移時(shí)間過(guò)程中更簡(jiǎn)潔、形象的表達(dá)出來(lái)，以此來(lái)更自然、流程的完成畫(huà)面場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

劃像主要擴(kuò)展從前的某個(gè)鏡頭，在此過(guò)程中融入第二個(gè)鏡頭，以此來(lái)恰當(dāng)改變地點(diǎn)、空間和場(chǎng)合，這種特技一般都應(yīng)用于前后兩段在內(nèi)容上屬于同時(shí)異地，或者是平行發(fā)展的事件的專(zhuān)場(chǎng)當(dāng)中。這種特技的靈活運(yùn)用，既可以將快速發(fā)展主題充分表現(xiàn)出來(lái)，也能夠避免出現(xiàn)畫(huà)面跳切的現(xiàn)象，通常都應(yīng)用于快速轉(zhuǎn)場(chǎng)當(dāng)中。

淡出淡入主要是上一段的最后一個(gè)鏡頭由明轉(zhuǎn)暗，逐漸隱去，并由暗轉(zhuǎn)明的開(kāi)始下一個(gè)段落，好似舞臺(tái)劇中幕落幕起一樣，可以讓觀(guān)眾獲得間歇頓挫的感受，通常都應(yīng)用于一個(gè)段落結(jié)束、另一個(gè)段落開(kāi)始。

就目前來(lái)看， 非線(xiàn)性編輯系統(tǒng)中的特技大多都是由隔離編輯軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)的，雖然具有繁多的花樣，但在具體應(yīng)用中一定要堅(jiān)持為內(nèi)容服務(wù)這一宗旨。同時(shí)還要注意，特技的過(guò)多使用，不僅會(huì)分散節(jié)目結(jié)構(gòu)，也會(huì)讓觀(guān)眾感覺(jué)片子過(guò)長(zhǎng)，節(jié)奏感不強(qiáng)。過(guò)多過(guò)快的進(jìn)行情境畫(huà)面轉(zhuǎn)換，觀(guān)眾也會(huì)因?yàn)檫^(guò)大的信息量而產(chǎn)生眩暈感。所以，對(duì)于紀(jì)實(shí)性等主要以知識(shí)傳播為主的一些電視節(jié)目，不應(yīng)盲目的追求一系列花哨的形式，要將重點(diǎn)放在知識(shí)獲取上，而對(duì)于具有較強(qiáng)娛樂(lè)性的音樂(lè)片等就可以適當(dāng)多運(yùn)用一些特技來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。

在具體剪輯中，其工作人員可以結(jié)合主題內(nèi)容、拍攝鏡頭對(duì)電視特技進(jìn)行合理運(yùn)用，以此來(lái)將畫(huà)面更新穎、和諧的呈現(xiàn)出來(lái)?？偠灾诜蔷€(xiàn)性編輯系統(tǒng)技術(shù)不斷更新優(yōu)化，以及介入門(mén)檻不斷降低背景下，從事電視編輯行業(yè)的技術(shù)人員也隨之不斷增多，在有機(jī)整合藝術(shù)與技術(shù)的同時(shí)，對(duì)編輯人員提出的要求也越來(lái)越高，強(qiáng)調(diào)其不僅要熟練、靈活掌握各項(xiàng)編輯技能，藝術(shù)修養(yǎng)也要隨之不斷提升，也只有這樣才能夠編輯出更多高品質(zhì)的節(jié)目。

四、音樂(lè)的節(jié)奏

音樂(lè)，其實(shí)也是剪輯組合排序中的一個(gè)重要根據(jù)。對(duì)于具有較強(qiáng)節(jié)奏、背景音樂(lè)的片子，在選擇處理中要對(duì)其音樂(lè)節(jié)奏做出充分考慮。比如，強(qiáng)節(jié)奏音樂(lè)的重音處，可以通過(guò)硬切、急推鏡頭來(lái)完成；滑音處，可以選用拉、推鏡頭。這樣的剪輯主要是為了促進(jìn)畫(huà)面、節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，給觀(guān)眾帶來(lái)更直觀(guān)形象的視覺(jué)效果。